Apreciación del trabajo de los tres.
Sin embargo, es a través de esta familia ordinaria y de estos acontecimientos triviales que los lectores ven las extraordinarias actividades de vida y la perspectiva espiritual de los intelectuales chinos. y carisma. Jiang Yang y su esposo Qian Zhongshu viajaron a través del océano cuando eran jóvenes, estudiando en Inglaterra y Francia. Regresaron a China cuando la Guerra Antijaponesa triunfó y el país atravesaba una profunda crisis, y sus huellas recorrieron la mitad del mundo. . Estructuralmente, The Three of Us se compone de tres partes. Estas tres partes son independientes entre sí y están relacionadas entre sí, formando un todo orgánico. La primera parte, "Todos somos viejos", puede considerarse como el prefacio de toda la obra. Comienza con "Zhong Shu", probablemente recordó mis quejas y me dijo que tuviera un sueño de hasta diez mil millas. La parte "Nosotros tres estamos separados" cuenta la experiencia emocional de nuestra familia en los últimos años de vivir solos en forma de sueño. La tercera parte "Nosotros tres estamos solos" es la parte temática de. esta obra utiliza una memoria para contar los detalles de la vida cotidiana de una familia durante 63 años.
Estas tres partes, lo virtual y lo real se complementan, dibujando con bolígrafos reales y escribiendo con bolígrafos virtuales. De esta manera, la parte de "vida" se enriquece, y las historias reales y los detalles interesantes de la familia de Jiang Yang dejan una impresión indeleble en los lectores. Los últimos años de su hija y su marido se describen en forma de "sueño", y ella. La muerte está escrita con sencillez. Esto puede deberse a que la autora no quiere, no puede y tiene miedo de recordar esos años, lo cual es desgarrador. La autora aún no ha superado el dolor, no ha podido afrontar ese período de la vida. Y no está dispuesta a repetir el dolor y la tortura sufrida por sus familiares, por lo que la autora filtra muchos acontecimientos y detalles pasados inolvidables en forma de sueños. Por otro lado, desde la perspectiva de la combinación de contenido y forma, la muerte. Es algo etéreo que es difícil de captar con palabras. Es más fácil revelar el verdadero rostro de la muerte describiéndola de forma onírica. Desde esta perspectiva, escribir sobre la muerte con un bolígrafo virtual puede ser en sí mismo la necesidad de una expresión modernista. La técnica busca la libertad del flujo de la conciencia y la autenticidad de los sentimientos subjetivos, pero la expresión de las emociones sigue siendo restringida e implícita. Jiang Yang también utiliza las técnicas líricas clásicas de la poesía china antigua para expresar sus sentimientos mediante la combinación de escenas. Y sueños lejanos, la tristeza de la muerte es demasiado profunda. Emociones ricas y complejas están incrustadas en la escena, mostrando plenamente el encanto de la cultura clásica a través de metáforas de imágenes, símbolos y sugerencias. Al comienzo del sueño, Jiang Yang ficcionalizó. una posada, un barco y un camino antiguo. El camino de tablones corresponde a la casa real, el hospital y el camino entre los dos lugares “El camino de correos antiguo está brumoso, con hileras de sauces, árboles mezclados y maleza, y algunos. pinos y cipreses esconden tumbas. "La descripción de la escena insinúa la desolación, el caos y la tristeza que llevaron a la muerte. Esto es un reflejo y materialización de la tristeza interior del autor.
Las descripciones de los sauces aparecen constantemente en el artículo, y las más Lo que se escribe sobre los sauces son los sauces fríos y los sauces calvos: “Los caminos postales se cubrieron de hojas caídas y todos los sauces se convirtieron en sauces desnudos y fríos. "Los sauces en la orilla del río comenzaron a volverse amarillos y gradualmente se convirtieron en sauces calvos". El sauce es la imagen prototipo del motivo de despedida en la poesía antigua. Es el árbol de despedida en la tradición lírica china, con un sabor amargo. Adónde va, Jiang Yang naturalmente usa esta imagen simbólica tradicional. A diferencia de la despedida general, las obras de Jiang Yang son sauces fríos y sauces calvos, que implican la proximidad de la muerte. La palabra "frío calvo" simboliza la muerte y la despedida, y refleja. La extrema soledad del autor. Y la tristeza Tras la muerte de sus familiares, el autor también se convirtió en las hojas amarillas de un sauce, que se caían una a una, "acariciando la ruta postal que recorría paso a paso, sintiéndose triste todo el camino. "El paisaje nace de la emoción, y la emoción se transmite a través del paisaje. La emoción es extremadamente triste y el paisaje está marchito y deteriorado. Los dos se mezclan y mi yo, de 20 años, está abatido, pero la intensidad de la emoción es ajustado por el escenario, y el escenario tiene encanto debido a la emoción Los dos La neutralización del autor es artísticamente implícita, creando un estado de ánimo triste de "hojas que caen, fugas de musgo"
La segunda película "Los tres". of Us Lost" expresa esta profundidad de una manera onírica. Experiencia emocional. La escritura de sueños es una forma común de poemas de duelo en la antigua China para describir sueños y expresar sentimientos verdaderos. Desde un punto de vista psicológico, Jiang Yang se vio afectado emocionalmente cuando su hija y su marido murió de una grave enfermedad. Estimulación profunda, como en un sueño, a la vez ilusorio y real.
La psicología cree que las emociones son extremas, ya sean tristes o felices, se convertirán en sueños. Desde una perspectiva creativa, el libre flujo de emociones y la expresión de emociones subjetivas y verdaderas pueden incorporarse fácilmente al libro junto con el sueño, estructurando todo el texto. Puede lograr un estado multinivel, natural y suave. Al mismo tiempo, se puede sublimar en "poesía" a través de la narración y descripción artísticas, y se puede aliviar la intensidad de las emociones naturales. La larga prosa de Jiang Yang "The Three of Us" contiene un fuerte significado clásico. En primer lugar, el espíritu de la personalidad de ser indiferente al utilitarismo se refleja en el hecho de que los tres estamos juntos en casa y nos encanta estudiar. Estos tres son sus pilares espirituales, que los empujan a reinos elevados y extraordinarios. En segundo lugar, el estilo del lenguaje es pacífico y sencillo, y pacífico significa armonía y neutralidad. Jiang Yang es mejor para unificar armoniosamente varios factores opuestos para lograr un estado ideal de justicia. En tercer lugar, integró un estilo lírico que es triste pero no triste. A través de la técnica clásica de mezclar escenas, llevó el dolor demasiado profundo de la muerte y puso emociones ricas y complejas en las escenas a través de metáforas de imágenes, símbolos y sugerencias. mostró lo clásico El encanto de la cultura.
Del texto completo, el estilo pacífico de la prosa de Jiang Yang se refleja más en la estructura de ansiedad, tristeza y alegría. Después de la liberación, muchos movimientos políticos provocaron a los intelectuales mucha depresión y dolor. Cada vez que escriben esto, escriben una historia divertida para aliviar su enfado. Estaba gravemente enfermo cuando escribió a Zhongshu y habló con rapidez y urgencia. Me volví hacia la calidez de la gente corriente y hablé lentamente, con un tono suave y tranquilo. Las enfermedades se entrelazaron, las tristezas y las alegrías se entrelazaron, y finalmente se logró la "armonía". De hecho, en la vida real no existen la simple felicidad y la angustia. Los dos siempre están mezclados y mezclados en uno. Cuando Jiang Yang entendió y trató la vida con un corazón pacífico, naturalmente tocó las leyes naturales de la vida y el pensamiento clásico de "la armonía es lo más preciado".