¿Quién fue el primer chino en ganar el Premio Nobel de Literatura?
Quién es el primer chino en ganar el Premio Nobel de Literatura: Mo Yan.
En 2011 ganó el Premio de Literatura Mao Dun por su novela "Rana". Ganó el Premio Nobel de Literatura en 2012. El premio fue otorgado por "fusionar cuentos populares, historia y sociedad contemporánea a través de un realismo alucinatorio".
Mo Yan, escritor chino contemporáneo. Mo Yan, que surgió a mediados de los años 1980 con una serie de obras rurales llenas de emociones complejas de "nostalgia" y "resentimiento por su ciudad natal", está clasificado como un escritor "en busca de raíces".
Sus obras están profundamente influenciadas por el realismo mágico. Escribe sobre una "leyenda" que sucedió en Northeast Township, Gaomi, Shandong. Sus obras principales incluyen "Big Breasts and Wide Buttocks", "Life and Death Fatigue". ", "Castigo de sándalo" y "Rana", etc. Ganó el Premio de Literatura Mao Dun en 2011 y el Premio Nobel de Literatura en 2012. Información ampliada
En las novelas de Mo Yan se puede encontrar fácilmente la influencia de la literatura modernista occidental. Esta influencia es multifacética e incluye el monólogo interior, el análisis psicológico, las impresiones sensoriales, las alucinaciones y los sueños, la inversión del tiempo y el espacio, etc. de las novelas sobre la corriente de la conciencia; las metáforas, los símbolos, las profecías, el misterio y la magia del realismo mágico; y la exageración, la deformación, el absurdo, el estructuralismo, el sensorialismo, el simbolismo, etc.
Entre los escritores occidentales, Mo Yan admira a dos de los más: William Faulkner y García Márquez. La característica estructural más importante de las novelas de Mo Yan es el cambio constante de escenas y la inversión del tiempo y el espacio. Tiene características obvias de las novelas espaciales y se hace eco del estilo de Faulkner. Sus referencias a mitos y leyendas y su narración desde la perspectiva de los animales tienen claramente el sabor de realismo mágico de García Márquez.
La corriente de conciencia es una técnica de expresión importante en las obras de Mo Yan. Esto se ha reflejado claramente en los primeros trabajos de Mo Yan. Por ejemplo, en su novela "Dry River", publicada en 1985, se utiliza la técnica del montaje. El flujo de conciencia se mezcla entre el pasado y la realidad, y se utiliza la descripción de los sentimientos de un niño "Pequeño Tigre" en lugar de la narrativa, lo que hace que la historia sea poética y onírica.
Las metáforas en "Explosion", la descripción en cámara lenta en "Ball Lightning", la libre asociación en "Joy", etc. son manifestaciones de la corriente de arte de conciencia que Mo Yan está usando. conciencia En el proceso de adaptación de sus técnicas, cumplió su búsqueda de novelas oníricas y formó su realismo alucinatorio único.
La referencia de Mo Yan a la literatura modernista occidental es extensa y no se limita a Faulkner y Márquez. La descripción exagerada de los agricultores que pagan impuestos de diversas formas en "La canción de los brotes de ajo en el paraíso" tiene un estilo de humor negro.
"Humor and Interesting" escribe sobre personas que se convierten en monos después de entrar a la ciudad, lo que tiene el absurdo de "Metamorfosis" de Kafka. Pero Mo Yan no es sólo un referente. Tiene un gran espíritu de exploración del modernismo occidental, y "Los trece pasos" es una de sus obras maestras. Su "Wine Country", publicada en 1993, es una novela experimental innovadora sin precedentes con características posmodernistas. ?
Mientras aprendía del modernismo occidental, Mo Yan rápidamente se dio cuenta de que tenía que escapar de los "altos hornos calientes" de los maestros modernistas occidentales como Faulkner y Márquez. El resultado de su escape fue el regreso a su literatura. ciudad natal "Municipio nororiental de Gaomi".
A lo largo de sus creaciones, Mo Yan observa el mundo desde una perspectiva carnavalesca, utilizando como protagonistas de sus novelas a payasos, tontos y otros personajes marginados y devaluados por la cultura oficial, y utilizando lenguaje vulgar y monólogos extraídos del folklore. Mezcló el lenguaje tradicional "elegante" con sus propios esfuerzos por descubrir el espíritu carnavalesco entre la gente local sucia, dando a su novela un color pionero del estilo carnavalesco. ?
El espíritu rebelde innato de Mo Yan y su imaginación desenfrenada le permiten explorar continuamente formas de texto e innovar en el lenguaje. Por ejemplo, la modificación anormal del lenguaje se concentra en la modificación de las contradicciones lógicas. Por ejemplo, en "Red Sorghum", "Northeast Gaomi Township es sin duda el más hermoso y feo, el más distante y secular, el más santo y sucio de la tierra. El más heroico y bastardo, el mejor lugar para beber y amar".
En la novela "Red Locust", Mo Yan describe a un par de parientes cercanos que estaban enamorados y fueron quemados en la hoguera. su familia, cuando lo besó y abrazó hasta la muerte, comentó así: "Esta vigorosa tragedia amorosa, este escándalo atroz en la historia familiar, una hazaña conmovedora, una bestialidad inhumana, un gran hito, una vergüenza sucia, un gran progreso, un gran progreso. estúpida regresión ". ?
En sus obras abunda un lenguaje similar.
Este es un lenguaje que yuxtapone elogios y culpas. Este lenguaje es una expresión concentrada del pensamiento carnavalesco y los sentimientos artísticos de Mo Yan.
Además, Mo Yan también mezcló jerga, coloquialismos, maldiciones, jingles, canciones populares, jerga oficial, etc. en sus novelas. Estos fragmentos de discurso están incrustados y mezclados entre sí, de modo que se elimina la interfaz jerárquica entre lo vulgar y lo sublime, y quedan sumergidos en el torrente reverberante de múltiples sonidos. Este sonido reverberante forma un estilo típico del carnaval, que es a la vez. un sensorial El carnaval de las palabras es también el carnaval de las palabras.
Enciclopedia Baidu-Mo Yan