¿Cuáles son las alusiones a los Ocho Excéntricos de Yangzhou?
1. Zheng Xie (1693-1765), cuyo hogar ancestral es Xinghua, Jiangsu, y su hogar ancestral es Zheng Xie ().
El examen imperial es el erudito de Kangxi, el erudito del décimo año de Yongzheng y el erudito del primer año de Qianlong. Los funcionarios de los condados de Fan y Wei, provincia de Shandong, tenían voz política, exigían alivio del hambre de la gente y se convertían en altos funcionarios, por lo que buscaron asesoramiento médico. Vivió en Yangzhou antes y después de convertirse en funcionario, ganándose la vida con la pintura y la caligrafía. Es bueno pintando orquídeas, bambúes, piedras, pinos, crisantemos, etc. , pero lleva más de 50 años pintando orquídeas y ha conseguido los resultados más destacados. Tomando el método de Xu Wei, Shi Tao y Bada Shanren, formaron un método familiar con un cuerpo escaso y un cuerpo fuerte. La caligrafía, mezclada con ocho puntos chinos en escritura cursiva, se llama a sí misma Liu Shu y media. Los bolígrafos de caligrafía se mezclan con las pinturas. Aboga por heredar la tradición, tomando siete y descartando tres, y presta atención a la originalidad del arte y la diversidad de estilos. El llamado "sin pintura delante, sin patrón detrás, sin patrón detrás" todavía tiene un significado de referencia hoy en día. Los poemas son sinceros e interesantes y la gente los ama profundamente. También se puede curar e imprimir. Hay obras completas de Zheng Banqiao, copias impresas del Sr. Banqiao, etc. Su obra representativa es la pintura de bambú y piedra. Banqiao dibujó bambú basándose en la teoría de "no tener nada que hacer". No tenía la herencia de un maestro para pintar bambú. Obtuvo más de la luz del sol y la sombra de la luna en la ventana de papel y la pared blanca, por lo que adoptó directamente un método natural. En respuesta a la declaración de Su Dongpo de que tenía confianza, Banqiao enfatizó que debía tener confianza. Estas dos teorías pueden parecer contradictorias, pero son esencialmente similares. Al mismo tiempo, enfatizaron el alto grado de integración de la concepción y la técnica, pero el método de Banqiao debería ser "como relámpagos y truenos, enojando a toda la vegetación". El "Cuadro de bambú y piedra" de Banqiao muestra bambúes altos y erguidos, elevándose del suelo. Cada una de sus hojas tiene una expresión diferente, negra y acuosa, con tonalidades distintas, expresando vívidamente la textura del bambú. En términos de composición, Banqiao manejó la relación posicional entre el bambú y la piedra y la redacción del poema de una manera muy armoniosa. La belleza esbelta y tranquila del bambú resalta otro estilo de piedra. Este grupo de plantas se ha convertido en la fantasía ideal de Banqiao. Incluso Jin Nong, uno de los "Ocho excéntricos de Yangzhou", lamentó los bambúes en Banqiao. En comparación con sus pinturas, los bambúes que pintó no eran tan elegantes como los de Banqiao. Hay un dicho que dice: "Siempre que pinto orquídeas, bambúes y piedras, los uso para consolar a los trabajadores del mundo, no para el disfrute de la gente del mundo, la caligrafía Banqiao, que dice ser "seis y". a half", utiliza bocetos de orquídeas, extremadamente naturales y elegantes, con glifos muy diversos en escritura de sello, escritura oficial, escritura cursiva y escritura regular. Este guión continuo de "Er Xie Yanglin Ferry East" encarna la belleza formal única del arte caligráfico de Zheng Banqiao. Los cuatro personajes de "Peach Blossom Bank" son particularmente hermosos y conmovedores. El estilo único del nuevo libro de Zheng Banqiao creó un precedente en la historia de la caligrafía.
2. Gao Xiang·Gao Xiang
(1688-1753), natural de Yangzhou, Jiangsu, pintor de la dinastía Qing, uno de los “Ocho Excéntricos de Yangzhou” . Paño para uso diario. Bueno pintando paisajes y flores. Sus pinturas de paisajes se basan en Hong Ren y Shi Tao, y la mayoría de sus pequeñas pinturas de paisajes son bocetos. Limpio, elegante y húmedo, con estampado propio. Las pinturas de ciruelas son todas delgadas y todas usan rima para ganar. También es bueno tomando fotografías. Tanto los poemas de Jinnong como los de Wang se imprimieron primero con pequeñas figuras, escritas por Gao Xiang, con dibujos lineales simples y expresiones realistas. Talla con cuidado, aprende de Cheng Sui. También es bueno en poesía, incluida "Poesía de la dinastía Tang occidental". En sus últimos años, debido a la discapacidad de su mano derecha, solía dibujar con la izquierda. Hazte amigo de Shi Tao, Jin Nong y Wang. Li Dou de la dinastía Qing registró esto en "Yangzhou Yuanzhou Ji": "Cuando Shi Tao murió, la dinastía Tang occidental visitó su tumba cada primavera hasta su muerte. Esto significa que después de la muerte de Shi Tao, Gao Xiang visitó su tumba cada primavera". hasta su muerte. Desde aquí también podemos ver la profundidad de la amistad entre ellos. Además de pintar paisajes y flores, Gao Xiang también es bueno haciendo retratos y grabados.
3. Jinnong·Jinnong (1687-1764), cuyo verdadero nombre es Shoumen, cuyo verdadero nombre es Jinnong.
Dong Xin nació en Renhe, Zhejiang (ahora Hangzhou) y vivió en Yangzhou durante mucho tiempo. Nunca he sido funcionario en mi vida, pero me recomendaron que fuera erudito o poeta. Entré a Beijing y regresé sin probarlo. Era un hombre culto y versátil. Comenzó a pintar después de los 50 años y vivió en la pobreza toda su vida. Se le dan bien las flores y los pájaros, los paisajes y las figuras, especialmente la tinta y las flores de ciruelo. Sus pinturas son simples y de estilo sencillo, elegantes en diseño y novedosas en concepción.
Sus obras incluyen "Meme Picture", "Moon Flower Picture", etc. Primero creó una especie de guión oficial, al que llamó "guión de laca". También se le llamó estilo Jinnong o estilo Dongxin. Sus trazos son gruesos y finos, elegantes y gruesos, y sus fuentes son en su mayoría rectangulares, pesadas en la parte superior y muy hermosas. Es bueno tallando y tasando sellos, y es bueno pintando bambú, flores de ciruelo, caballos con arcos, estatuas de Buda, figuras y paisajes. Tú, Mo Qing, estás lleno de vitalidad y de exuberantes ramas y hojas. También está relacionado con la antigua caligrafía en piedra, cuyo estilo es pintoresco y sencillo. Sus obras incluyen "Wood Beauty Picture", "Moon Flower Picture", etc. También es bueno recitando: "Cada vez que se termina una pintura, debe haber una inscripción, lo cual está a punto de suceder". También es bueno en caligrafía, tomando sus métodos de Tianfa Qin Shen Stele, Guo Shan Stele y Gu Lang Stele. Escribir un guión oficial es muy simple, el guión regular ha creado su propio estilo, llamado "guión lacado", que tiene otro interés, también se llama estilo Jinnong o estilo Dongshin. Los trazos son gruesos y finos, elegantes y gruesos, y las fuentes son en su mayoría rectangulares, pesadas en la parte superior y muy hermosas. El corte de sellos existe desde las dinastías Qin y Han. Sus colecciones de poesía incluyen la "Colección del Sr. Dong Xin" y la "Colección miscelánea del Sr. Dong Xin". Sus inscripciones de caligrafía y pintura se incluyen en "Dong Xin", que incluyen pinturas de bambú, pinturas de ciruelas, pinturas de caballos, autorretratos y pinturas diversas. inscripciones.
4. Yi (1686-1762), cuyo verdadero nombre es Jiao Daoren, nació en Xinghua, Jiangsu. Fue ascendido en el año quincuagésimo del reinado de Kangxi, y en el año quincuagésimo tercer del reinado de Kangxi, las pinturas se llamaron sacrificios imperiales. Como no quería quedar limitado por el estilo de pintura ortodoxa, me excluyeron. En el tercer año del reinado de Qianlong, fue elegido magistrado del condado de Teng, provincia de Shandong y regresó al gobierno provincial. Después de dos prohibiciones diferentes y una degradación, se fue a Yangzhou a ganarse la vida vendiendo cuadros. Tiene la relación más cercana con Zheng Xie, por lo que Zheng tiene un dicho que dice que "vende pinturas en Yangzhou con Li Jiu". En sus primeros años, estudió pintura de paisajes con su compañero aldeano Wei Wei y heredó el arte de Huang hasta el final. Cuando rindió homenaje a la corte imperial, estudió pintura con Jiang Ting. Más tarde, buscó el consejo de Gao, un maestro de la pintura con los dedos, y abogó por la pincelada a mano alzada. En Yangzhou, se inspiró en la pincelada de Shi Tao, por lo que pintó con pinceles rotos y salpicaduras de tinta. Su estilo de pintura cambió drásticamente y formó su propio estilo único. En este estilo, el pincel y la tinta se mezclaron en un estilo único e interesante. Le gusta dibujar artículos largos y su estilo de escritura es desigual, lo que hace que la imagen sea muy rica. Sus obras tienen una gran influencia en las pinturas de flores y pájaros de finales de la dinastía Qing.
5. Huang Shen (1687-1770) nació en Ninghua, Fujian. Es bueno con figuras a mano alzada, flores, pájaros, paisajes y colores llamativos. Como uno de los "Ocho excéntricos de Yangzhou", es un pintor versátil. Estudió mucho cuando era joven, pero debido a dificultades familiares, vivió en un pequeño templo. "Los libros son pinturas y por la noche no hay cera. Leo bajo las luces brillantes del templo budista". En sus primeros años, estudió con la dinastía oficial Zhou e hizo muchas pinceladas finas. Más tarde, inspirado por las obras originales de Huai Su, un calígrafo de la dinastía Tang, pintó con pinceladas salvajes y se convirtió en pinceladas a mano alzada. Las figuras a mano alzada de Huang Shen crean un estilo único que incorpora la escritura cursiva en la pintura. Cuando la escritura cursiva de Huaisu llegó a Huang Shen, se volvió "pobalda". La combinación de algodón y algodón era constantemente intermitente, la pincelada era más atrevida y el estilo era más atrevido. Qué pincelada tan salvaje, la pincelada es "rápida como el viento", la atmósfera es majestuosa y el punteado es como hojas de viento. Las pinturas de figuras de Huang Shen utilizan principalmente cuentos de hadas como temas, representando figuras históricas y personas comunes y corrientes de la vida real, como leñadores, pescadores, vagabundos y mendigos, aportando un nuevo aliento a las pinturas de figuras de la dinastía Qing. El álbum de fotos de Huang Shen "Beauty Appreciating Flowers" describe la obsesión de una belleza por las flores. La pintura de Grullas en la Montaña Occidental se basa en el "Pabellón de las Grullas Voladoras" de Su Shi. En el lado derecho del cuadro hay una grulla blanca. El anciano parecía estar mirando la grulla que volaba en el cielo. El niño sostenía una canasta de flores, pero estaba muy feliz. "Soñé con Yangzhou Road toda mi vida y la grúa vacía regresó" ("Lin Bu Trains the Crane" de Huang Shen). Huang Shen vivió en Yangzhou dos veces y pasó 17 años en Yangzhou, lo que se convirtió en su apego de toda la vida. Sus pinturas de figuras son las más distintivas, incluidos los cuadros de los Cuatro Luns, los Cuadros de Grupos de Mendigos y los Cuadros del Pescador, etc. Sus poemas fueron recopilados por su compañero aldeano Hong Lei y compilados en la "Colección de poesía Jiaohu".
6. Li Li (1695 ~ 1755) fue un poeta y pintor chino de la dinastía Qing. Nació en Tongzhou (hoy Nantong, provincia de Jiangsu), con los nombres de cortesía de Qingjiang, Yiyuan y Baiyishan. . Vive en Jingjing Garden en Jinling y se hace llamar el dueño de Jingjing Garden. Es uno de los "ocho excéntricos de Yangzhou". Nacido en una familia oficial, se desempeñó como magistrado del condado de Le'an, el condado de Lanshan, el condado de Qianshan y el prefecto de Chuzhou. Sea "benevolente" cuando se desempeñe como funcionario. Posteriormente fue despedido por acusaciones falsas. Después de convertirse en funcionario, tomó prestado un jardín en Nanjing y se convirtió en propietario del jardín en su propio nombre. A menudo iba a Yangzhou a vender pinturas. Tuvo contactos con Li Shan, Jin Nong, Zheng Xie, etc. , se especializa en poesía, caligrafía y pintura, y es bueno con ciruelas, orquídeas, bambú, crisantemos, pinos y peces. Presta atención a la tradición de imitar la naturaleza y puede ser único. Su pincelada es vigorosa, sus habilidades con el cuchillo son simples y vívidas. Está catalogado como uno de los ocho excéntricos de Yangzhou. Hay "Imágenes de bambú del viento", "Imágenes de peces nadando" e "Imágenes de memes" transmitidas desde la antigüedad. Autor de "Poemas sobre la casa de los ciruelos en flor". Es bueno pintando pinos, bambúes, orquídeas, crisantemos, ciruelas, flores diversas, insectos y peces. También es bueno pintando figuras y paisajes, especialmente ciruelas.
Las obras son imaginativas y sin restricciones, llenas de pluma y tinta, de pincel amplio e informales, y el significado está entre la hiedra, el ciprés y Zhu Han. Las pinturas de ciruelo son famosas por sus tallos viejos, delgados y duros y sus ramas nuevas, con lados curvos. "Las flores de ciruelo significan" está impreso en la habitación del usuario, y el famoso poema Shi Mei tiene una frase "No es sorprendente estar frustrado". También me gusta pintar pinos y bambúes cuando hay vientos fuertes. La obra "Shi Neng" fue compilada por generaciones posteriores como "Poemas de la residencia de la flor del ciruelo", con sólo 26 poemas, la mayoría de los cuales se encuentran dispersos en pinturas.
Li no es de Yangzhou, ni ha vivido en Yangzhou durante mucho tiempo y vendido pinturas, como Huang Shen, Jin Nong, etc. ¿Por qué caminaba de lado entre los "Ocho excéntricos de Yangzhou"? Con respecto a este tema, se han realizado investigaciones sobre el manuscrito póstumo de Guan Jincheng "Li Zhuan" publicado en el tercer volumen de "Literatura e Historia China" en 1980. Los puntos clave son los siguientes: 1. Su carácter y sus habilidades de pintura son equivalentes a las de las otras siete personas (Bian, Jiang, Gao Xiang, Jin Nong, Huang Shen, Zheng Xie, etc. 2. Antes del primer año); de Yongzheng (1723), Tongzhou era sólo un estado subordinado en Sanzhou, prefectura de Yangzhou. Cuando Li ingresó a la escuela en el año 57 de Kangxi (1718), su lugar natal era Tongzhou, prefectura de Yangzhou, por lo que era nativo de Yangzhou en un sentido amplio. La amistad de Li con el líder de los Ocho Excéntricos de Yangzhou se puede ver en la "Imagen de la flor" y la "Imagen de los tres amigos" creadas por las personas mencionadas anteriormente. En primer lugar, Zheng Banqiao admiraba mucho las habilidades pictóricas de Li y hablaba muy bien de él. El bambú de tinta es su mejor habilidad, pero también piensa que el bambú de tinta de Li es "dongpo, increíble". Incluso el maestro del bambú de tinta, Su Shi, tiene "miedo", lo que demuestra su alta evaluación. En cuanto a Mo Mei, en lo que Li es mejor, la discusión es más específica y la evaluación es más alta. En el "Pergamino largo de Li Hua Mei", escrito cinco años después de la muerte de Li, dijo: "No todo el mundo puede dibujar flores de ciruelo. Las flores de ciruelo son algo que nadie en el mundo puede hacer, y aún peor. Sólo los monjes vulgares hacen esto". Cada vez que veo una gran sección de carbón, me enferma cuando lo veo. Cuando el hermano Li de Jingjiang está solo en el mundo, es difícil ver su trabajo y hablar de él. El mundo en sus pinturas de ciruelas las mira fijamente por la noche y se olvida de su ropa, olvida el sabor y luego lo conduce al espíritu de la ciruela, al encanto de la ciruela, a la sensación de la ciruela, la ciruela también obedece, no puede. El llamado sastre nunca corta, pero realmente corta; el llamado retrato, nunca corta, es el verdadero retrato. Es mejor dejar de divertirse y no preocuparse por los demás. Las personas que no saben, no saben y no pueden decírselo a nadie cuando vienen a Tongzhou. El espíritu se profundiza y el interés disminuye. La nueva rama de Gugan está llena de danza y es difícil encontrarla. altibajos. Quiero sentarme debajo y hacer mi tarea durante diez días "En mayo del año 25 del reinado de Qianlong. El día 13, Xie estaba descansando. "En esta pintura, también escribió un poema de cuatro caracteres: la boca de Megan, el abuelo Mei, varias almas de hielo y nieve antigua. Según el "Volumen de retratos de Ding Youyu · Sobre las pinturas de Huang Shen" de Zheng Banqiao del mismo período "Posdata ( "Colección de calcos de pintura y caligrafía de Banqiao", el original se almacena en el Museo de Nantong), "Hao Xiangshan, el sirviente de Gong Li en Qingjiang, recogió la pluma y la tinta de su maestro como un arco y pidió una inscripción para el anciano. Banqiao. "Sabemos que la segunda visita de Zheng Banqiao a Tongzhou fue a principios del verano del año 25 de Qianlong (1760), cuando tenía sesenta y ocho años. El sirviente de Li, Hao Xiangshan, sacó las pinturas de los maestros que visitó en el Tíbet y Cuando pidió inscripciones, Zheng vio que tenía una estrecha amistad con Li y que Hao Xiangshan era leal a su maestro, por lo que felizmente escribió un poema. Zheng Banqiao vino esta vez a Tongzhou y vivió en Qinzao, a más de 20 millas al norte del país. ciudad, y visitó Langshan En su colección, dejó siete maravillas de visitar la montaña Bailang. Esta inscripción primero criticó las flores de ciruelo pintadas por trabajadores laicos como repugnantes y luego elogió la "Imagen de la flor del ciruelo" de Li Kuiying como "difícil de ver". la mano de obra" y "el mundo." Primero", y describió en detalle su experiencia artística al pintar flores de ciruelo sin cortarlas ni tallarlas. Esto es para seguir la naturaleza de las flores de ciruelo, sin ver tallas artificiales. Finalmente, expresó sus sentimientos. sobre la pintura de ciruela "Gugan·New Branch·Impurity Dance" Fue tan apreciado que estuvo dispuesto a "sentarse debajo de ella durante diez días y hacer la tarea antes de ir allí". Esta inscripción es tan específica, profunda y llena de emociones. , lo que también refleja que Zheng Banqiao y Liu Yunying han sido amigos durante mucho tiempo y tienen muchos contactos y experiencias profundas. Un testimonio importante de la profunda amistad en el invierno del año 16 de Qianlong (1751), después de Li. Fue despedido de la prefectura de Hefei, tomó prestado el jardín de Xiang en Nanjing, usándolo como jardín prestado, y se estableció allí hasta los 20 años (Qiu regresó a Tongzhou debido a una enfermedad). Durante este período, a menudo seguía a Yuan Mei, un. figura literaria destacada en ese momento y tenía una relación muy estrecha con él. A principios de la primavera del año 20 del reinado de Qianlong (1755), Li regresó a Tongzhou una vez y Yuan Mei le envió poemas. El volumen 11 contiene tres poemas titulados ". Envía a Li Qingjiang de regreso a Tongzhou". El poema dice: "Sólo las flores de ciruelo están cubiertas de nieve y las personas que las pintan se van volando". Tan pronto como se disfruta del indiferente vino de primavera, el mundo se vuelve aún más raro. "De hecho, es una escena de principios de primavera, y la palabra 'primavera' está claramente marcada. A Li le gusta pintar bambú. Su "Imagen de bambú del viento Xiaoxiang" muestra una piedra maloliente, varias cañas de bambú, las puntas de bambú son curvas y el Las hojas de bambú revolotean en una dirección. Muestra la escena de fuerte viento.
Dibuja un poema: nunca dibujo estilo cuando dibujo historia, soy bueno en las dificultades. Mire los pies de bambú de Xiaoxiang, llenos de orejas. La "Imagen del bambú del viento" de Li tiene un significado profundo. En otro título, "Imágenes de bambú en el viento", escribió: Las olas flotan en el mar, planto bambúes y aprendo a pintar. Es valiente reírse de uno mismo, pero aun así amar el viento. Se desempeñó como magistrado local durante treinta años y sufrió varias heridas graves. En el octavo año del reinado de Yongzheng (1730), fue nombrado prefecto de Le'an, pero fue acusado porque no tuvo tiempo de pedir ayuda a sus superiores en caso de desastre. En el décimo año del reinado de Yongzheng (1732), fue nombrado prefecto de Lanshan. El gobernador Wang Shijun ordenó ciegamente la recuperación de tierras y los funcionarios aprovecharon la oportunidad para chantajear a los aldeanos. Se resistió y fue encarcelado, donde soportó un proceso que duró un año. Finalmente, en el año 14 del reinado de Qianlong (1749), fue nombrado prefecto de Hefei. Estas eran lo que él llamaba "olas flotando en el mar". La burocracia era demasiado oscura, por lo que renunció a su puesto oficial para aprender a pintar bambú y se convirtió en "pintor". Su carácter sigue siendo el mismo. "El autodesprecio es valiente." Despreciaba la tradición y la autoridad, y le encantaba pintar vientos salvajes para expresar su espíritu inquebrantable de luchar decididamente contra el duro entorno. En las obras de Li, el fuerte viento es un símbolo del espíritu indomable, pero es sólo un aspecto del carácter del pintor y refleja su lucha contra las fuerzas del mal. Por otro lado, su preocupación y simpatía por la gente de clase baja hizo que la intemperie en sus obras se convirtiera en la brisa primaveral que hace que todo florezca y la brisa que calienta a la gente trabajadora. En su poema "Pintar flores de ciruelo" escribió: Las flores de ciruelo son más agradables cuando las marcas de tinta en el papel son nuevas. Espero que el viento sople lejos y que mi ciudad natal sea primavera. Esperaba que el viento llevara las hermosas flores de ciruelo a todos los hogares, para que todos pudieran disfrutar de la fragancia de las flores de ciruelo y sentir el calor de la primavera. El viento de ese día era cálido y suave, completamente diferente al viento fuerte. Se puede ver que el amor de Li por el estilo de escritura es un reflejo pleno de su personalidad distintiva. El poema "Imagen de pinos verdes y rocas extrañas" (Dinastía Qing) de Fang Liying. Si no te veo, tengo veinte años y tengo frío. No lo volví a leer, corrigió Joe Pine Qingqing. El cielo y la tierra no tienen intención, todo es verdad. Subiendo la montaña, el paisaje es incomparable. Han pasado mil años y todavía estamos en un mundo de hielo y nieve. El cielo es fuerte y fuerte, y está sostenido por la brisa primaveral y las nubes azules. [1] Este poema representa la firmeza y sencillez de los pinos, mostrando el carácter inquebrantable y el carácter honesto y franco del autor. También discurre entre majestuosas e inquebrantables rocas, reflejando el carácter único y noble del poeta.
7. Wang (1686-1759), cuyo nombre está cerca de Wang.
Origen del condado de Shexian, provincia de Anhui, ahora vive en Yangzhou y se gana la vida vendiendo pinturas. Las flores y plantas, usando el bolígrafo a voluntad, son hermosas y coloridas. Es especialmente bueno pintando flores de ciruelo. A menudo va a Meihua Ridge en las afueras de la ciudad de Yangzhou para apreciar y escribir sobre las flores de ciruelo. Las flores de ciruelo son famosas por sus densas flores de ciruelo y numerosas ramas, que son elegantes y hermosas. Jin Nong dijo que la belleza de pintar flores de ciruelo es que Guangling tiene dos amigos, Wang Chaolin pinta ramas densas y Gao Xitang pinta ramas escasas. (Inscripción en flores de ciruelo) Pero a juzgar por sus pinturas de ciruelas, no siempre son exuberantes y frondosas, sino que tienden a adelgazarse. No importa cuán simple o complejo sea, tienes tiempo para envolver tu fragancia y disfrutar de la nieve y las montañas. A la edad de cincuenta y cuatro años, estaba ciego del ojo izquierdo, pero aún podía dibujar flores de ciruelo. Cuando mostró su belleza, grabó: Nació ciego del ojo izquierdo, pero todavía le queda un ojo para ver las flores de los ciruelos. A la edad de sesenta y siete años, es ciego, pero todavía puede escribir caracteres cursivos y prestar atención a sus pensamientos. El llamado hacer la vista gorda no significa hacer la vista gorda ante el propio corazón. Buen poema, autor de "Chaolin Poems".
8. Luo Pin·Luo Pin
(1733-1799), cuyo verdadero nombre es Atsushi, cuyo verdadero nombre es Liangfeng, cuyo verdadero nombre es Monk Huasi, natural de Jinniu. Mountain, un pescador de la dinastía Zhou y un anciano. Fue un pintor famoso de la dinastía Qing y uno de los "ocho excéntricos de Yangzhou". Originario del condado de Shexian, provincia de Anhui, más tarde vivió en Yangzhou. Una vez vivió en Tomi Lane, Cai 1st Street, y se hacía llamar "Cao Zhu Shilin". Soy discípulo de Jin Nong. No soy funcionario, así que se me da bien viajar. Pintar figuras, estatuas de Buda, paisajes, flores y frutas, ciruelas, orquídeas, bambúes, etc. ,omnipotente. La escritura es fantástica, distante y única. También era bueno dibujando pinturas cómicas de fantasmas, describiendo todo tipo de fantasmas feos, todos extremadamente maravillosos, para satirizar la fealdad de la sociedad en ese momento. También es poeta y autor de "The Collection of Night Herbs Hall". También es bueno cortando sellos y es autor de "Biografía del pueblo Guangyin". Después de la muerte de Jin Nong, recopiló manuscritos y los envió para grabarlos, de modo que las obras de Jin Nong pudieran transmitirse a las generaciones futuras. Su esposa Fang Wanyi, llamada Bai Lian, también era buena pintando hermosas orquídeas, bambúes y rocas, y poesía. Tanto Zi como Yunyong eran buenos pintando flores de ciruelo y fueron llamados "Escuela Luo". Las obras representativas incluyen: "El clima fuera de las cosas" (álbum de imágenes), "Dos picos cubiertos de flores", "Otoño alto con Osmanthus", "Amanecer bajo la sombra de los árboles", "El canto de Gu Qing", "Pintura de bambú con sonido". ", etc. . Hay diferentes opiniones sobre a qué pintores se refieren los Ocho Excéntricos de Yangzhou. Algunos dicen ocho, otros dicen ocho o más; algunos dicen estos ocho, otros dicen los otros ocho. Según diversos escritos, eran hasta quince personas.
Dado que la "Introducción a la caligrafía y la pintura de Oupolo" de Li Yufen es el registro más antiguo y completo de los "Ocho excéntricos", la mayoría de la gente todavía se refiere a los Ocho excéntricos propuestos por Li Yufen a finales de la dinastía Qing. A saber: Wang, Zheng Xie, Gao Xiang, Jin Nong, Li Yi, Huang Shen, Li.
¿Dónde están los "Ocho excéntricos de Yangzhou"? Hay diferentes opiniones sobre dónde están exactamente los "ocho excéntricos de Yangzhou". Algunas personas piensan que son raros, pero en realidad no lo son. El propio Baguai ha experimentado altibajos. Están llenos de injusticia y de ira sin límites, y sienten una profunda simpatía por las clases más pobres. Atacan a las cosas feas y a las personas con perspicacia intelectual y amable simpatía, ya sea en poesía, caligrafía y pintura. Este tipo de cosas no son infrecuentes en la historia de China, pero tampoco lo son. Es natural que la gente lo trate como "raro". Pero su comportamiento diario no excedía el alcance de la ética y la moral en ese momento, y no eran tan indulgentes como los literatos de la dinastía Jin, fingiendo ser estúpidos y estupefactos. Interactuaron con funcionarios y celebridades, asistieron a recepciones de poesía y se comportaron como personas normales. Por lo tanto, no es razonable juzgarlos como "raros" basándose en sus comportamientos de vida. Ahora sólo podemos estudiarlos en sus obras. Los ocho monstruos no quieren tomar el camino que otros han iniciado y quieren encontrar otro camino. Quieren establecerse creando "textos que elevan el cielo y exponen la tierra, palabras que sacuden el trueno y la lluvia, palabras que maldicen a los fantasmas y pinturas que no tienen precedentes en la antigüedad. Quieren ser diferentes de los antiguos, no". seguir las costumbres y tener un estilo único. Sus obras van en contra de los hábitos de apreciación de la gente y hacen que la gente se sienta novedosa, por lo que se sienten un poco "extrañas". Como dijo el propio Zheng Xie: "La escritura es única, y la caligrafía y la pintura son cosas que la mayoría de la gente no está dispuesta a elogiar. La dinastía Tang tenía su propio país y la gente se reía de mí como un monstruo Banqiao". La gente tenía diferentes valoraciones de ellos. Lo más importante es que se desvían de lo "auténtico", lo que también explica la razón principal por la que se les llama "raros". Los ocho pintores excéntricos de Yangzhou rompieron las cadenas de la "autenticidad". Sobre la base de heredar la tradición, se centraron en su propia creación y expresión y pasaron sus vidas tratando de crear un nuevo estilo de pintura. Los "Ocho excéntricos de Yangzhou" tienen conocimientos y son buenos en poesía. Después de una vida difícil durante la mayor parte de su vida, finalmente se embarcó en el camino de vender pinturas para ganarse la vida. Aunque venden cuadros, expresan sus sentimientos con cuadros, tienen objetivos más elevados en el arte de la caligrafía y la pintura y no están dispuestos a unirse a las filas de los pintores comunes. Su conocimiento, experiencia, logros artísticos, habilidades profundas y búsqueda artística de ideas innovadoras son todos diferentes de los de los pintores comunes. Llegaron al ámbito de nuevos conceptos, nuevas composiciones y nuevas técnicas, crearon una nueva generación de estilos de pintura e hicieron contribuciones inmortales al desarrollo de la pintura china. La pintura china tiene una larga historia. Entre ellas, la pintura literaria comenzó a florecer en las dinastías Tang y Song, se enriqueció y desarrolló gradualmente, formó un sistema teórico completo y dejó una gran cantidad de obras. Este es el orgullo de la pintura china. Desde las dinastías Ming y Qing, han surgido muchas escuelas de pintura en diversas partes de China, cada una con sus propias características. Las escuelas Yushan y Loudong encabezadas por los "Cuatro Reyes" tuvieron la mayor influencia, mientras que en Yangzhou se formó el estilo "Ocho excéntricos de Yangzhou" dirigido por Jin Nong y Zheng Xie. Estos pintores heredaron y continuaron la tradición de la pintura china, pero tenían diferentes puntos de vista sobre la herencia de la tradición y los métodos de creación. Las escuelas de pintura como Yushan y Loudong enfatizaron la copia y el aprendizaje de los antiguos, tomando como principio el cumplimiento de las leyes antiguas, asumiendo el fortalecimiento de las leyes antiguas como su propia responsabilidad y afirmando ser "auténticas". Su método creativo, como dijo el pintor "auténtico" Wang Hui, es "pintar con la tinta pura del pueblo Yuan, transportar las montañas y valles del pueblo Song y pulir el encanto del pueblo Tang. Este es un gran logro." Siguieron los pasos de los antiguos, y la mayoría de sus obras eran imitaciones de maestros antiguos (por supuesto, también hubo creaciones antiguas), formando una situación rígida que restringía las manos y los pies de los pintores. "Ocho excéntricos de Yangzhou" también respeta la tradición, pero es diferente de "auténtico". Heredaron los métodos creativos de Shi Tao, Xu Wei, Zhu Da y otros. , y no copió leyes antiguas. Por ejemplo, Zheng Banqiao admiraba a Shi Tao y aprendió de Shi Tao. También "conservó la mitad, aprendió la mitad y nunca la aprendió por completo". Shi Tao tuvo una influencia importante en la formación del estilo artístico de los "Ocho excéntricos de Yangzhou". Propuso "aprender de la naturaleza" y "usar mi propio método" y se opuso a la "arcilla". Exigió a los pintores que absorbieran materiales creativos de la naturaleza y enfatizó que las obras deben tener una fuerte personalidad. Creía que "los antiguos no podían soportar enfrentarme; los corazones de los antiguos no podían entrar en mis intestinos y estómago. Sentí espontáneamente mi corazón y expuse mis cejas. Los pensamientos pictóricos de Shi Tao sentaron las bases teóricas para el surgimiento del ". "Ocho excéntricos de Yangzhou" y Aplicar a la práctica. "Ocho excéntricos de Yangzhou" se inspiró en la naturaleza, encontró temas de la vida, escribió el libro él mismo y no estaba dispuesto a ser como los demás, lo cual fue refrescante en ese momento. La gente tiende a considerar raras las cosas que son raras, por lo que se sienten extrañas con las obras de los "Ocho Excéntricos" que expresan sus sentimientos internos y se mueven libremente, y las llaman raras. También hay algunos pintores acostumbrados a la tradición.
Creían que las pinturas de los "Ocho Monstruos" iban más allá de los estándares, por lo que menospreciaban a los Ocho Monstruos, diciendo que eran maestros parciales, herejes y que eran "poco convencionales y únicos, y sólo son populares en cientos de millas". ". Los admiradores elogiaron sus obras por su audaz pincelada, que rompió con los grilletes de los métodos antiguos y establecidos, rompió la rígida situación de ese momento, aportó nueva vitalidad a la pintura china e influyó y nutrió a artistas posteriores como Zhao, Wu Changshuo y Qi Baishi.