Marcación continua·Apreciación de los peces grandes
Victoria Shen'ao, aplastando el viento y las olas, llevando la isla Penglai ligeramente sobre mi columna. Miles de kilómetros de puesta de sol, el brocado en lo alto de mi espalda, me doy la vuelta y todavía odio al pequeño Oriente, ¿cómo puedo atrapar a Taigong?
Wang Heqing tiene humor y sus obras Sanqu hacen un buen uso de la exageración para representar objetos y escenas. Esta pieza encarna esta característica.
El texto completo está profundamente influenciado por Liezi, con una imaginación única y llena de ideas fantásticas. "Victoria Shen'ao, aplastando el viento y las olas" describe el majestuoso impulso del pez grande. El autor compara el pez con el gigante Ao, lo que muestra cuán grande es el pez, e incluso llega a decir: "Victoria el Divino Ao, aplastando el viento y las olas". Se jacta de que el poder del pez es mucho mayor que el del Divino Ao. "La isla Penglai se lleva ligera sobre la espalda" muestra que este pez no sólo es enorme, sino también extremadamente poderoso. El autor describe vívidamente el poder mágico incomparable del pez grande comparando la facilidad con la que el pez grande lleva a Penglai sobre su espalda con el peso de la tortuga divina "golpeando el viento y las olas". En las primeras tres frases, el autor escribe en el aire, haciendo todo lo posible para alardear del poder mágico del pez grande sin describir su forma específica, para suspensar los pensamientos de la gente. La cuarta frase describe su forma: "El sol poniente de miles de kilómetros está alto en la espalda". Este pez es tan inusual que ni siquiera el sol poniente de miles de millas puede iluminar su espalda, y mucho menos su cabeza y cola. de todo su cuerpo es simplemente inimaginable. La exageración de la pluma, la tinta y el papel del autor ha llegado a su punto máximo y no se puede repetir. La siguiente frase es aún más caprichosa y sube otro nivel: "Todavía odio a los japoneses cuando me doy la vuelta". El Océano Este se ha vuelto insondablemente grande. Incluso el enorme Océano Este es demasiado pequeño. El cuerpo de un pez es tan grande que puede sostener el cielo y la tierra. En este punto, el pez grande tiene su forma espiritual y es bastante difícil descubrir cómo atarlo. Sin embargo, el autor inesperadamente usó "Cómo atrapar a Taigong" como la cola del leopardo, lo que instantáneamente duplicó el espíritu del conjunto. canción. Se dice que Jiang Taigong puede pescar con un anzuelo recto, pero ni siquiera Jiang Taigong puede pescarlo. En la antigüedad, los dioses y las bestias eran principalmente dioses y humanos, pero este pez grande es inusual, lo que significa que este pez no tiene restricciones y es libre. Este es sin duda el estado más elevado de "dios" y "grandeza".
Esta pequeña orden utiliza un pez grande como metáfora de una persona con grandes ambiciones y ambiciones extraordinarias. La isla Penglai es un país de hadas en la mitología, con buen clima y abundante comida y ropa. La frase "La isla Penglai se lleva livianamente en la espalda" no solo exagera el tamaño del pez grande, sino que también muestra que el pez grande tiene el talento y. estrategia para gobernar el país. Al mismo tiempo, también tiene una mente que no se deja llevar por la fama y la fortuna. El autor puede tener algo de sustento al crear tal imagen de fuerza, tamaño y desenfreno infinitos. Puede considerarse como un reflejo del espíritu desenfrenado, desenfrenado y desenfrenado de un grupo de literatos de principios de la dinastía Yuan.
En términos de técnicas artísticas, esta canción tiene una imaginación novedosa y única, un estilo de escritura humorístico, un lenguaje ingenioso y es particularmente sobresaliente en la transmisión del espíritu. Es decir, lo real está escrito en forma, pero también lo real se convierte en imaginario. Utiliza la metáfora de la trascendencia, diciendo que el pez es mejor que la tortuga gigante y odia el Océano Este por ser pequeño. Su tamaño es intencionalmente vago y la caca del pez no tiene límites. De esta manera se puede desarrollar plenamente la imaginación de los lectores, mejorando así enormemente la plasticidad y capacidad de recreación en la apreciación de las obras. Esta es una técnica muy distintiva en la poesía antigua. Esta pequeña orden puede considerarse como uno de los excelentes ejemplos.
Materiales de referencia: 1. Jiang Xingyu et al. Diccionario de apreciación de la ópera Yuan. Shanghai: Editorial del Diccionario de Shanghai, 1990: 18-19