¿Los japoneses tomaron reliquias culturales de China y las devolvieron?
Vaso caníbal tigre: vaso de vino, desenterrado en Anhua, provincia de Hunan, a finales de la dinastía Shang, de 35,7 cm de alto y 0,9 kg de peso, ahora en el Pabellón Bogu del Palacio Quan, Japón.
Este dispositivo tiene forma de tigre, con sus dos patas traseras y su cola sosteniéndolo en posición sentada, y sus patas delanteras sujetando fuertemente a una persona para que abra su boca y obtenga comida. El cuerpo humano está opuesto al tigre, sosteniendo los hombros del tigre, pisándole las patas traseras, inclinando la cabeza, con ojos firmes y sin miedo. La parte superior del tigre está cubierta por un pequeño ciervo. Hay vigas transversales a ambos lados de la cabeza del tigre, cabezas de animales en ambos extremos y Kuiwen en el exterior. Cabeza de tigre y cuerpo de serpiente. Esta forma compleja muestra una excelente tecnología de fundición. La línea del cabello, los bordes de las orejas y la boca del tigre deben moldearse utilizando diversas técnicas. El artesano demuestra minuciosamente el comportamiento caníbal del tigre, convirtiéndolo en una vasija rara y detallada. (Los homógrafos se conservan en el Museo Sanuschi de París)
Yang Zun:
Vaso para vino, finales de la dinastía Shang, 15,4 cm de altura, Colección de Arte Fujita, Japón.
Este dispositivo tiene la forma de una oveja realista. La cabeza de la oveja tiene un cuerno enorme, una boca afilada y ojos finos. El lomo de la oveja es la cubierta sagrada. La cubierta es delgada y la superficie de la cubierta está decorada con un patrón Taotie en relieve. Hay un pájaro parado al frente y otro detrás. Tienen ojos redondos y espalda encorvada. Sus formas son muy vívidas. El cuerpo y las patas de la oveja están decorados con dragones claros y motivos de cresta. Hay pezuñas semicirculares debajo de las piernas y una cola delgada cuelga detrás de las caderas redondas. Esta oveja tiene una forma vívida, proporciones precisas de varias partes del cuerpo y exquisitos patrones verticales y poco profundos.
Olla Taotie de tres patas:
Contenedor, de finales de la dinastía Shang, de 60 cm de altura, adyacente a la colección Fujii en Japón.
El cuerpo de la olla se agranda y la tapa y el cuerpo de la olla se integran en uno, dando a la olla forma de pirámide sin bordes ni esquinas. En la tapa hay un botón con forma de hongo. Debido a la corrosión, el patrón no es claro y hay un pequeño borde de hoja en el centro de la cubierta. El pico está doblado y el borde del pico está decorado con un patrón de hoja de plátano triangular claro. El abdomen es trapezoidal, abultado hacia abajo y redondeado en la parte inferior. Hay tres secciones de decoración en el cuello y el abdomen. Hay un patrón Taotie en la parte superior, un cinturón con escritura Kui en el medio y un cinturón Taotie dos veces más ancho que la escritura Kui en la parte inferior, con un patrón más oscuro. Hay un borde prominente en el medio del abdomen. El borde de la puerta se divide en dos secciones: la sección superior es pequeña, redonda y ligeramente convexa, y la sección inferior es grande, redonda y convexa. La imagen de Taotie ha pasado de ser feroz y majestuosa a decorativa. Debajo del abdomen hay tres patas, cortas y gruesas, sin decoración. Hay dos orejas en forma de anillo a ambos lados del cuerpo de la olla, y las partes superiores de las orejas tienen forma de cabezas de animales. La forma de este tipo de maceta es muy estable, con forma redonda, botones pequeños, orejas pequeñas y patas cortas, lo que hace que el cuerpo de la maceta parezca cada vez más enorme y encantador. Su forma especial es un ejemplo aislado entre los bronces.
Tambor de bagre pájaro doble:
Instrumento musical, de finales de la dinastía Shang, de 79,4 cm de altura, recogido en Izumiya Boko, Japón.
Este tambor está fabricado íntegramente en bronce, y su forma puede estar imitando a un tambor de madera. El cuerpo del tambor está colocado horizontalmente, con la mitad superior un poco más larga que la mitad inferior. Debajo del tambor hay cuatro patas cortas, como garras. El cuerpo del tambor está decorado con patrones Taotie claros y patrones de nubes angulares, con un patrón humanoide a cada lado. La cara está flotando, los rasgos faciales están listos, los ojos son grandes y redondos, como si estuvieran mirando, y las cejas son espesas, la nariz y las alas son grandes, los labios son gruesos; El torso y las extremidades son líneas poco profundas. El cuello es delgado, el tronco tiene forma de triángulo invertido y las extremidades están estiradas. Hay dos pájaros tumbados tallados en la parte superior del tambor, con el lomo en forma de almohada y un agujero en el medio. El pájaro está decorado con un patrón glotón y está rodeado por un patrón de flores de cuatro pétalos. Los extremos del tambor están cubiertos como escamas y el borde del tambor está decorado con tres filas de patrones de clavos. Hermosos patrones decorativos, especialmente la piel del tambor es muy similar al cuero artificial. Esto demuestra que era muy común que las salamandras (ahora caimanes) usaran piel ya en la dinastía Shang.
Taibao Bird 30:
Vaso para vino, principios de la Dinastía Zhou Occidental, 23,5 cm de altura, Colección de Arte Japonés de la Grulla Blanca.
Este pájaro de 30 años es un pájaro sentado y con la cabeza en alto. La cabeza del pájaro tiene un pico puntiagudo que se curva hacia abajo y se cierra, con una pequeña fosa nasal en forma de media luna. En la cabeza hay grandes ojos redondos con pupilas redondas hundidas. Hay dos coronas en la parte superior de la cabeza, tan altas como los cuernos, y luego curvadas hacia atrás. Hay dos barbas rectangulares irregulares debajo de la barbilla. Hay anillos a ambos lados del cuello, con una viga plana en forma de arco, y la superficie de la viga tiene un patrón de espiga de bambú. El abdomen del ave está agrandado, su espalda está decorada con escamas rectas de media cuerda y su abdomen es una espiral ancha, que es una deformación de plumas y alas. Las patas del pájaro están dobladas hacia adelante y tienen una sola línea simple. La cola se bifurca desde la parte posterior de la cintura, formando un trípode con los pies, sosteniendo firmemente todo el cuerpo. Esta vasija tiene forma triangular desde la viga hasta los pies, pequeña arriba y grande abajo, con una forma estable el pájaro mira hacia arriba y hacia adelante, la forma es simple y la forma general es armoniosa y tosca; El documento tiene las palabras "Taibao Cast".
Bandeja protectora de luz para que juegue el bebé
Recipiente de comida, de finales de la dinastía Song del Sur, de 4,5 cm de alto y 31,2 cm de diámetro, conservado por la Agencia Japonesa de Asuntos Culturales.
Este plato es redondo, y su proceso de pintado es también para quitar el rinoceronte. Los motivos decorativos se dividen en dos grupos. La parte inferior del plato es un dibujo de un bebé jugando y la pared lateral del plato es un mosaico enredado. Los dos conjuntos de patrones están separados por dos patrones de círculos concéntricos. La obra del bebé muestra la escena nocturna de mediados de otoño de una familia adinerada: la puerta de entrada con triple cornisa está sombreada por delante y por detrás, y bajo la espesa sombra, hay una sensación de "cuán profundo es el patio frente a la cornisa"; puerta, hay un patio cerrado con alféizar. 10 Los niños estaban acostados o de pie, deteniéndose o corriendo, jugando, y el ambiente era animado. Fuera del alféizar curvo, la superficie del agua es ondulada, las flores y los árboles son exuberantes, una luna llena cuelga en el cielo sobre las copas de los árboles y el osmanthus perfumado y el conejo de jade en la rueda son claramente visibles. El frío de mediados de mes contrasta marcadamente con la emoción del mundo.
Los niños que juegan en el patio son un recordatorio de que los adultos deben levantar sus copas a la luna en un pabellón con sombra. Esta situación hace que la gente olvide los pensamientos de polvo y enciende el deseo de disfrutar del reencuentro de sus hijos alrededor de sus rodillas.
Shakuhachi con figuras, flores y pájaros
Instrumento musical, dinastía Tang, 43,6 cm de largo, 2,32 cm de diámetro, fabricado en bambú, secado al sol, recogido en el patio.
La Shakuhachi es una flauta antigua. Este shakuhachi tiene tres secciones, cinco agujeros en la parte delantera y un agujero en la parte trasera. Es un instrumento de viento de bambú soplado verticalmente. El patrón general se basa en el ritmo de las juntas y los agujeros del bambú, con grandes flores decoradas con seis agujeros como centro y patrones de hierba tallados en los bordes de las juntas del bambú, formando una imagen de realidad virtual conectada. En el paisaje de pájaros cantando, flores fragantes y mariposas volando, hay dos grupos de damas: un grupo canta; el otro talla flores. Sus sienes son altas y sus faldas largas caen hasta el suelo. Ahora son una escena del Palacio Youran.
El Shakuhachi utiliza la técnica "verde" del tallado en bambú, que es un proceso complejo. La piel se retira para exponer los tendones del bambú como suelo, dejando la piel como patrón para crear un bajorrelieve. Después de que el bambú se seca, la piel cambia de verde a blanco y luego a amarillo claro, mientras que la piel del bambú se vuelve gradualmente de color amarillo oscuro, luego rojo y morado. Cuanto más tiempo, mayor es la diferencia de color entre la piel y los músculos, por lo que el patrón se vuelve más claro. Las flores en el centro de la cueva y la hierba rizada en el borde del nudo son principalmente tallas de líneas, y las figuras principales son principalmente tallas de rostros. El efecto artístico vívido y armonioso de forrar los sutras, forrar con flores, forrar con flores y plantas y decorar las decoraciones de apoyo hace de esta antigua flauta un tesoro inmortal de talla de bambú.
Un cuadro "Tierra pura flotante" de Wang Wei de la dinastía Tang mide 28 cm de largo y 49 cm de ancho. Ahora se encuentra en el Museo Japonés.
El "Atlas de los copos de nieve secos" de Wang Wei de la dinastía Tang mide 31,3 cm de largo y 207,3 cm de ancho. Ahora en Japón.
El "Álbum de las cinco estrellas y las veintiocho constelaciones de los dioses (dios de la casa, corazón, dios de la estrella)" de Zhang Sengyao de la dinastía Jin del Este se encuentra ahora en la colección del Museo Municipal de Arte de Osaka. .
El "Atlas de formas divinas de cinco estrellas y veintiocho constelaciones" escrito por Zhang Sengyao en la dinastía Jin del Este es un antiguo libro de seda. Ahora en la colección del Museo Municipal de Arte de Osaka, Japón.
"Cinco estrellas y veintiocho constelaciones de dioses" (Dios de la estrella del peligro)" de Zhang Sangsun de la dinastía Jin del Este, antiguo libro de seda. Ahora en la colección del Museo Municipal de Arte de Osaka, Japón.
"Veintiocho estrellas" de Zhang Sengyao de la dinastía Jin del Este es un antiguo libro de seda. Ahora en la colección del Museo Municipal de Arte de Osaka.
El escritor de la dinastía Jin Oriental, Zhang Sengyao, escribió un antiguo libro sobre seda llamado "Cinco estrellas y veintiocho rehenes". Ahora en el Museo de Arte de Osaka, Japón.
"Cinco estrellas y veintiocho dioses de la noche" (Buey) de Zhang Sengyao, un escritor de la dinastía Jin del Este, se encuentra ahora en la colección del Museo de Arte de Osaka.
El "Atlas con forma de Dios de cinco estrellas y veintiocho constelaciones (Dios que lucha contra las estrellas)" de Zhang Sengyao de la dinastía Jin del Este. Ahora en la Colección de Arte de Osaka, Japón.
"Álbum de cinco estrellas y dieciocho dioses presidentes (Dios de la estrella del fuego)" de Zhang Sengyao, de la dinastía Jin del Este. Ahora en la colección del Museo Municipal de Arte de Osaka, Japón.
En la historia de China, el "Cuadro de codorniz" de Li Anzhong en la dinastía Song del Sur es un libro de seda con color y eje vertical, de 24,2 cm de largo y 27,6 cm de ancho. Colección del Museo de Arte Kanene, Japón. ~
"El mapa del corazón del segundo antepasado" de Shi Ke de la dinastía Song del Norte, pancarta de papel y tinta, 35,3 cm de largo y 64,3 cm de ancho. Ahora en el Museo Nacional de Tokio, Japón.
"El pájaro enjaulado" de Song Ru en la dinastía Song del Sur de China es una pintura de pergamino vertical, seda y tinta de agua dulce. 22 cm de largo y 22 cm de ancho. Ahora en la colección del Museo Nacional de Tokio, Japón.
Otro punto es que, aunque ahora se desconoce el paradero del cráneo del Hombre de Pekín descubierto por el profesor Pei Wenzhong de Zhoukoudian, los japoneses no pueden escapar de esta deuda.