Las características estéticas del lenguaje literario son la desfamiliarización, la contextualización y la exteriorización.
Primero, la "desfamiliarización": un principio básico de la estética
La literatura es el arte del lenguaje. ¿Cómo el lenguaje hace literatura a la literatura? Los formalistas rusos dijeron que es la belleza del lenguaje lo que lo hace natural y propusieron que "el tema de la investigación literaria no es la literatura en general, sino la 'literariedad', lo que hace que una obra sea literatura. La literariedad aquí se refiere al lenguaje estético". función, que está estrechamente relacionada con el principio de desfamiliarización. Ejemplo: "El atardecer se arrastró junto a la gran pecera y vio un pez ardiente tragándose un guijarro gris". La belleza de este poema radica en la perspectiva narrativa novedosa, mirando el sol desde la perspectiva del pez. El sol subió a la pecera. A través del agua de la botella, el sol se convierte en un guijarro. De esta manera, el sol en realidad está "alienado", como si nunca antes se hubiera visto. Ésta es la técnica de la "desfamiliarización". Francamente, si la puesta de sol brilla en la pecera y los peces pequeños se ponen rojos, no habrá tal novedad y no atraerá la atención de otras personas. Este método de expresar cosas comunes de la vida diaria de forma desviada o anormal para atraer la atención de las personas se llama "desfamiliarización". En la teoría estética, también se le llama "la distancia produce belleza". El lenguaje utilizado en esta técnica se llama lenguaje de desfamiliarización, es decir, lenguaje literario. ¿Por qué la desfamiliarización produce belleza? El famoso poeta británico Coleridge explicó: Dar a las cosas cotidianas un encanto novedoso, despertando la atención de las personas sobre el entumecimiento de los hábitos, guiándolas a observar las cosas hermosas y mágicas que tienen delante, despertando así un sentimiento similar al del mundo; Es una riqueza inagotable, pero hacemos la vista gorda y hacemos oídos sordos debido a preocupaciones demasiado familiares y egoístas. Aunque tenemos corazón, no lo sentimos ni lo entendemos.
El dramaturgo alemán Brecht definió la expresión del principio de "desfamiliarización" como el "efecto de alienación", mientras que el concepto estético chino es "convertir la decadencia en magia", ambos para enfatizar que la belleza es algo diferente. y desconocido.
En segundo lugar, las características estéticas de la desfamiliarización del lenguaje literario
La teoría de la desfamiliarización es de gran importancia para la estética literaria. Desde la perspectiva de la "autonomía" del lenguaje literario, sus rasgos estéticos desfamiliarizantes se reflejan principalmente en la perceptibilidad de las imágenes del lenguaje, la naturaleza extraordinaria de las combinaciones lingüísticas y la novedad de la experiencia lingüística.
1. La perceptibilidad de las imágenes del lenguaje
Los objetos estéticos siempre dependen de la sensibilidad. La sensibilidad del lenguaje literario proviene primero de la intuición de los símbolos del lenguaje, y el receptor produce efectos estéticos perceptivos a través de la intuición visual de los símbolos del lenguaje. Por lo tanto, el lenguaje de desfamiliarización concede gran importancia a la intuición del lenguaje literario. Un método común es utilizar un método no referencial para reemplazar la referencia y la identificación al describir un objeto. Parece que es la primera vez que veo esto, así que tengo que describirlo. Por ejemplo, Shklovsky dijo: “La técnica de desfamiliarización en las obras de León Tolstoi es que no llama a las cosas por su nombre, sino que las describe como si las estuvieran viendo por primera vez; tiempo; y cuando describe cosas, no usa los nombres comunes para las partes de la cosa, sino que toma prestadas palabras utilizadas para describir las partes correspondientes de otras cosas. Esta forma no referencial, no identificada, de describir la forma original de. cosas se llama lenguaje "ver". En las actividades de creación literaria, los escritores nunca abandonan su "visión" y las características originales del lenguaje "Él puede 'ver'. Todo lo que escribió, simplemente 'observó y escribió'". Este tipo de lenguaje "visible" es el lenguaje más primitivo y directo, y conserva la cara original de la poesía, por lo que puede reflejar mejor las características de imagen del lenguaje literario. Por ejemplo, un plato frío del menú del chef, que consta de dos huevos en conserva con cáscara, se llama "Boda Xiao Er Hei"; un plato frío, con orejas y lengua de cerdo picadas, se llama "Susurros". Estos platos "literarios" están llenos de interés estético por sus vívidos significados, haciéndonos olvidarnos temporalmente del apetito que provoca la referencia. Saboree el significativo nombre de este plato y el lenguaje y las imágenes intuitivos y perceptibles llegarán directamente a sus ojos. Lleno de interés por la vida, haciendo reír a la gente, refrescante e impresionante.
Esto muestra que es la expresión del lenguaje mismo mediante un lenguaje no referencial lo que hace que las personas pasen del reconocimiento racional de la intención del lenguaje a sentimientos perceptivos y experiencias del lenguaje mismo, lo que hace que el lenguaje sea atractivo en este momento. Porque diluye el significado del lenguaje y el mundo de la experiencia humana se espiritualiza. Al sentir el objeto del lenguaje, las personas también comprenden el significado oculto en los símbolos del lenguaje y, por lo tanto, generan un disfrute estético infinito. De ahí surge el arte del lenguaje, y de ahí proviene la naturaleza literaria del lenguaje desconocido.
2. Extraordinaria combinación de idiomas.
Supernormal se refiere a un lenguaje desconocido. Debido a su estructura general, a través de la memoria y la tensión de las palabras, rompe la disposición lineal de los lenguajes ordinarios, haciendo que la semántica sea flexible, vívida y colorida. Debido a que va en contra del sentido común, el lenguaje tiene una especie de exclusión, por lo que forma una "forma significativa". De hecho, hace miles de años, Lao Tse creía que "si las palabras no son hermosas, las palabras hermosas no se creen". la extraordinaria combinación del lenguaje y la relación entre lenguaje y lenguaje Existe una conexión inevitable entre la estética. El famoso esteticista Eagleton cree que "el lenguaje literario se diferencia de otras formas de expresión en que 'distorsiona' el lenguaje ordinario de diversas maneras". Bajo la presión de las técnicas literarias, el lenguaje común se fortalece, se condensa, se distorsiona, se anida y se estira. Largo, al revés. El lenguaje se vuelve alienado y, debido a esta alienación, la vida cotidiana de repente se vuelve desconocida. "El propósito del lenguaje común de "deformación" y "alienación" aquí es enfatizar la naturaleza extraordinaria de las combinaciones lingüísticas. Porque sólo el lenguaje después de la "deformación" y la "alienación" puede hacer que lo "familiar" se vuelva "extraño", desencadenando así un efecto estético. Apreciación y deseo de experiencia. Los antiguos poetas chinos han dominado la esencia de combinaciones extraordinarias de lenguaje desconocido. Sus poemas a menudo contienen "frases hermosas" novedosas y únicas como "Las nubes de sauce están mojadas por la lluvia y las flores están fragantes". la luna.” Poemas como “El sueño frío rompe el canto del gallo, el humo del arce despierta el canto del pájaro rojo”. Desde un punto de vista formal y lógico, estos poemas son todos palabras locas independientemente de su connotación conceptual. Pero desde el punto de vista poético, todos son buenos poemas con paisajes y emociones. "Es decir, la variación y combinación del lenguaje, aunque trasciende las limitaciones de los hechos empíricos, transmite nueva información estética, permitiendo a las personas saborear la poesía implícita y obtener plena satisfacción estética. Desde la perspectiva de la teoría de la información, los símbolos más inusuales la disposición y combinación, cuanto mayor es la cantidad de información, mayor es la incertidumbre de interpretación y más fuerte es la atracción. Desde la perspectiva de la estética de la recepción, el horizonte de expectativas del lector se compone de expectativas direccionales y expectativas innovadoras. Antagónicos y complementarios, para buscar la novedad y la diferencia, los lectores naturalmente desean romper las expectativas direccionales en la lectura y desarrollar una psicología estética "extraña", por lo tanto, en esas excelentes obras literarias, especialmente en las obras modernas de moda. presta gran atención al efecto de la combinación extraordinaria del lenguaje para crear una distancia psicológica estética y formar un lenguaje desconocido. Los lectores obtienen un nuevo sentido del lenguaje y al mismo tiempo dejan un encanto estético infinito. . experiencia.
Hay dos frases: "Estoy esperando debajo del árbol. "Mi espera es un árbol". Por el significado de espera expresado por ellos, todos pueden entenderlo, pero en términos de la experiencia estética de las personas, es obvio que la segunda frase es más fácil de capturar y más emocionante. una asociación poética y un sentido de la belleza. Desfamiliariza nuestras expresiones de espera. La llamada experiencia se refiere a los factores psicológicos como la percepción, la emoción y la imaginación del tema estético incluidos en el lenguaje. "No se trata en modo alguno de una simple envoltura material de la literatura, sino de la existencia directa de la literatura, que está estrechamente relacionada con la experiencia interior, los pensamientos y los sentimientos de las personas. Dado que la desfamiliarización concede gran importancia al valor independiente del lenguaje, es fácil para dar a la gente la idea errónea de que el lenguaje está lejos de la realidad y los sentimientos de las personas. De hecho, desfamiliarizar el lenguaje no pretende negar la conexión inextricable entre la forma de las palabras y la realidad. La diferencia es que desfamiliarizar el lenguaje no solo muestra su propio poder. y valor, pero también demuestra la conexión entre el lenguaje y la realidad de una manera única. Es decir, requiere expresar nuevas experiencias sensoriales en nuevas formas, convirtiendo cosas familiares y omnipresentes en la vida diaria en algo particularmente inesperado, creando una belleza sin precedentes. el objeto, en lugar de la cognición racional Wang Anyi dijo con gran comprensión: “Para lograr la desfamiliarización, no sólo debemos tener novedad en los sentimientos y experiencias, sino también en el lenguaje. La desfamiliarización se basa en sentimientos y experiencias, utilizando el lenguaje y la retórica como medios. "Esto demuestra que el valor estético experiencial del lenguaje reside en su capacidad para expresar la experiencia estética única del escritor de una forma apropiada. A través de oraciones novedosas en el lenguaje, las personas pueden experimentar una belleza indescriptible en su imaginación. Por ejemplo, "Sus voces" son todo muy suave y recuerda a una persona ciega la sensación de sostener un cuenco. "("El pasado es como el humo" de Yu Hua") "Una vela en la distancia se besa lentamente. A menudo escucho el silbido de las palomas, deslizándose suavemente por el cielo brillante, líricamente.
"(" Desaparecido durante la noche " de He Liwei ") "El cachorro caminaba apresuradamente por la avenida de barro amarillo de arces con los pies y los hombros descalzos. Las luciérnagas volaban por todas partes, la hierba seca y las hojas volaban a baja altura con el viento, y los campos de arroz negros estaban. Girando con misteriosas corrientes subterráneas, el cuerpo ligero del cachorro flotaba de pie como un pez que se escapa. La luz de la luna flota como el agua. "(Escape de Su Tong en 1934) Estas frases son únicas y novedosas, llenas de atractivo y expresividad. El sonido suave se expresa con la sensación de un ciego sosteniendo un cuenco liso; navegar lentamente sobre el agua es como el suave beso de un amante; El el silbido de la paloma se desliza líricamente, transponiendo el oído y el tacto, corriendo en la noche vacía iluminada por la luna, las personas son como pequeños peces flotando en el agua, lo cual se utiliza hábilmente "Las estrellas miran hacia abajo desde el espacio abierto y la luna sube desde el río. ." "La concepción artística de "" brinda a las personas una diversión infinita. Este lenguaje no solo aumenta la dificultad de percepción del lector y prolonga el tiempo de percepción, sino que también permite a las personas obtener un efecto estético a través de la apreciación repetida. No es de extrañar que sea popular leer lo antiguo. Las novelas y las novelas se centran en los patrones de oraciones. Esto se debe a que los patrones de oraciones novedosos pueden hacer que las personas presten más atención al lenguaje, lo aprecien y experimenten el encanto estético que solo se puede apreciar mediante la comprensión. Demuestra plenamente el encantador encanto de la autonomía lingüística desfamiliarizada.