Conocimientos básicos sobre coleccionismo: Cómo identificar e identificar falsificaciones de inscripciones en inscripciones

La identificación de inscripciones sobre inscripciones es un tema complejo que abarca una amplia gama de áreas. El tasador debe tener una profunda acumulación cultural, además de tener una comprensión clara de la evolución histórica, también debe tener ciertos logros en filología, epigrafía, pintura, escultura, papel, tinta, decoración, etc. Por supuesto, lo más importante es la comprensión de. las propias inscripciones epigráficas. Es necesario saber muy bien cuándo y qué tablilla fue desenterrada, rota, quemada, perdida, dañada, qué palabras o trazos fueron dañados y dónde se encuentra ahora, de lo contrario causará dificultades en la identificación. En los viejos tiempos, la recopilación y evaluación de inscripciones se basaba principalmente en las palabras de una autoridad o persona noble, o sólo en descripciones, inscripciones de celebridades y sellos tibetanos. Faltaba un examen exhaustivo y objetivo, por lo que las falsificaciones. A menudo se confundían con los reales, lo que daba lugar a muchos errores y bromas. Muchos coleccionistas han sufrido grandes pérdidas por esto, lo que demuestra el profundo conocimiento de la tasación. Pero no debemos considerarlo demasiado misterioso e inalcanzable. Si es falso, debe ser diferente del real, siempre y cuando el discernidor desarrolle gradualmente un cierto grado de visión a través de una observación cuidadosa y domine los medios de la falsificación. Lea más y compare, debe haber pistas por encontrar y se encontrarán varios defectos que son diferentes al original. 1. Las inscripciones falsificadas suelen aparecer en forma de calcos o calcos. Si ves caracteres blancos sobre fondo negro, papel amarillento o incluso inscripciones de personajes famosos, sentirás que has encontrado un tesoro cultural. ¿No sabes que hay muchas falsificaciones entre ellas? Coleccionar a ciegas sin distinguir la autenticidad no sólo desperdicia sentimientos, sino que también hace que la gente se ría en vano. El fenómeno de la falsificación no es infrecuente en la historia del desarrollo de las inscripciones. En resumen, la falsificación significa hacer algo de la nada sin la piedra original ni los calcos, se basa en una determinada inscripción o en la caligrafía de alguien en un poste, y luego extrae un artículo o poema antiguo y combina los dos para tallar la piedra. para engañar a los demás. Por ejemplo, se dice que la "□嵝stele" de la era de Dayu es en realidad una falsificación absoluta. Los cuatro caracteres "Ji Ri Gui Ji" escritos por el rey Mu de la dinastía Zhou también fueron escritos por generaciones posteriores; La "Inscripción Li Ma" de Zhang Fei durante el período de los Tres Reinos fue obviamente creada por generaciones posteriores. Si los historiadores creen que esto es cierto sin realizar investigaciones y lo utilizan para corregir hechos históricos, ¿no empeoraría cada vez más? Para los falsificadores, no existe una piedra original que coincida, por lo que deben comprender cómo se copió a partir de la inscripción y luego hacer inferencias basadas en hechos históricos y aprovechar los defectos de la falsificación para demostrar que es falsa. La falsificación es más común en los textos de Dharma. Por ejemplo, en "Chunhua Pavilion Tie", los predecesores han criticado los escritos del editor Wang por no ser precisos al identificarlos, y hay muchas falsificaciones en ellos, como "Wuji Tie" de Cang Jie, "Chuling Tie" de Xia Yu, Kong El "Yanling Tie" de Qiu, el "Chensu Tie" de Zhang Diliu de la dinastía Han, el "Champion Tie" de Zhang Zhi, el "Wish to Return Tie", el "February Tie", etc., son todos falsos. 2. Regrabado Generalmente se denominan grabados originales sólo las inscripciones grabadas en la piedra con caligrafía o imitación de tinta en aquella época. El objeto original ha sido destruido o se ha perdido durante mucho tiempo, por eso se llama regrabado. El regrabado generalmente se divide en tres situaciones: 1. Regrabado según las huellas originales. Por ejemplo, el "Guan Ji del dios de la fortuna" de Zhao Mengfu en la dinastía Yuan fue regrabado por Wu Rongguang en la dinastía Qing. . 2. Grabado y grabado. Por ejemplo, la "Estela del Templo de Confucio" de Yu Shinan fue destruida poco después de su inscripción original, en la dinastía Tang, el primer ministro Wang Dan la volvió a grabar y luego la destruyó en la dinastía Song. otros lo volvieron a grabar. 3. Copia y regrabado. Por ejemplo, las "piedras talladas Fengshan" de la dinastía Qin fueron destruidas durante mucho tiempo, y Zheng Wenbao de la dinastía Song las volvió a grabar con una copia de Xu Xuan de la dinastía Tang del Sur. No era raro que los monumentos antiguos fueran regrabados en ese momento. Por ejemplo, "Fengshan Stone Carvings" tiene muchas versiones regrabadas que circulan en el mundo. Las generaciones posteriores lo evaluaron de la siguiente manera: Chang'an primero, Shaoxing segundo. El tercero de Pujiang Zheng, Yingtianfu. De esto se puede ver que ocupa el cuarto lugar en Xue, el quinto en Qingshe, el sexto en Shuzhong y el séptimo en Zouxian. En definitiva, la finalidad del regrabado es reproducir el objeto original para el disfrute de las generaciones futuras. Por ello, el trabajo de grabado es más riguroso y serio, intentando restaurar al máximo el estado original. tras el regrabado. 3. Hay otro tipo de tallado. La piedra original todavía está ahí, y se llama nuevamente tallado según el roce. Hay tres razones para volver a grabar: 1. En la antigüedad, era difícil hacer calcos en estelas famosas debido a las largas distancias, por lo que se volvían a grabar con calcos antiguos para facilitar su uso. La Estela del Palacio Jiucheng" fue regrabada en las dinastías Song, Yuan, Ming y Qing. 2. El grabado original sufrió demasiado daño y fue regrabado con calcos antiguos, como el "Shigu Wen" Pre-Qin, que fue regrabado en las dinastías Song, Yuan, Ming y Qing. 3. La piedra original todavía está ahí, pero es inconveniente extender las vértebras, o la piedra original se ha perdido. La estela ha sido reimpresa y utilizada como calcos originales o antiguos, y otras se mezclan con fines de lucro, como por ejemplo: "Sishan Moya", "Extensión completa de la montaña Yunfeng", Monumento a la Profecía de Dios de Wu "Tianfa", etc. 4. Otros métodos de falsificación Para que la obra sea más realista y valiosa, existen algunos métodos de falsificación. Si el teñido hace que el papel nuevo parezca viejo, use hojas de té o pintura para teñir el papel nuevo para que parezca viejo. Pero este enfoque es demasiado o insuficiente y siempre parece incómodo. Otro ejemplo es falsificar las inscripciones y posdatas, es decir, cortar las inscripciones y posdatas de la versión original y montarlas en la versión falsa. Este tipo de método de injerto puede engañar fácilmente a algunas personas que son supersticiosas acerca de la colección de inscripciones de las celebridades. Por lo tanto, no debemos confiar ciegamente en las inscripciones y posdatas para juzgar la autenticidad. En este caso, además de confirmar la autenticidad de la inscripción y la posdata y la publicación original, también se debe prestar atención a si el contenido de la inscripción y la posdata coinciden con la posdata, y si la posdata contiene el sello de la persona que escribió. la posdata. También hay incrustaciones de cera, que reponen las flores de piedra de los calcos y rellenan con tinta las flores de piedra de los calcos para rellenar las antiguas. Este tipo de efecto de falsificación suele ser muy antinatural y puede identificarse mediante una observación cuidadosa. También hay quienes falsifican sellos de personajes famosos, lo que no es más que engañar la confianza de los coleccionistas. Sin embargo, además del arte pobre y el estilo vulgar, estos sellos falsos suelen utilizar exactamente el mismo color para sellos de diferentes épocas. la posición del sello también es diferente. Además, hay casos aún peores en los que se traza todo el calco con tinta según el calco antiguo, o se hace una placa de zinc a partir del calco antiguo, y luego se corroe la placa de zinc y luego se rellena con tinta, lo que lo hace aún más difícil de identificar. 5. Distinguir la autenticidad En resumen, frente a medios tan complicados de falsificación, si tenemos un puesto antiguo que creemos que es bueno, ¿cómo debemos distinguir su autenticidad? Ante este tipo de situaciones, primero debes estar tranquilo. Sólo con la mente tranquila podrás observar en detalle y considerar todo de manera integral, para no ser impaciente y arbitrario.

Luego, observe atentamente si las palabras de la obra tienen significado, si hay alguna capa de tinta, si el papel y la tinta son consistentes y si hay firmas e inscripciones de personajes famosos al principio y al final de la obra, si hay alguna. huellas de recibo y transmisión, si las inscripciones y sellos son consistentes con el contenido de las calcas, y si hay Con la corona en su lugar, verifique si todo el libro está manchado y si hay rastros de mosaico o calco en el texto áreas de investigación. Si los calcos son auténticos y las inscripciones, inscripciones y sellos son confiables, puede ser un libro raro y se necesita más investigación. Si las calcas son buenas pero no hay posdatas o sellos famosos, aún así se puede considerar una copia rara. Sin embargo, si hay problemas con los calcos, incluso si las inscripciones y posdatas son confiables, sólo pueden ser productos o datos defectuosos y no tienen valor de reliquia cultural. En definitiva, por sofisticados que sean los medios y por precisa que sea la imitación, siempre existe una cierta distancia entre todo tipo de falsificación y la piedra original. Primero, los personajes tienen apariencias diferentes. Los auténticos están llenos de energía, mientras que los falsos son lánguidos. En segundo lugar, las flores de piedra son diferentes. Las marcas de piedra desprendidas por la erosión natural son muy naturales, mientras que las falsas tienen fuertes rastros de cincelado artificial. Si miras con atención, definitivamente faltarán puntos o errores tipográficos. Todos los calcos antiguos se frotaron cuidadosamente con la mejor tinta de la época. El color de la tinta es espeso y oscuro, el papel y la tinta combinan y el espíritu vuela cada vez que se despliega el pergamino, la fragancia de la tinta siempre está presente. desbordante, lo que hace que la gente se sienta renovada. Sin embargo, las falsificaciones utilizan en su mayoría materiales de mala calidad de tiempos recientes. La tinta es simple y tosca y no tiene fragancia de tinta. Para aquellos que fingen ser falsos, todo lo demás se puede modificar, pero Mo Qi no puede hacer nada. 6. La Era de Guanshihua. Si varios signos indican que esta copia es definitivamente auténtica, aunque no es un producto fino, no es una falsificación. Además de inferir en función de la calidad del papel y la calidad de la tinta, debemos confiar en la gordura y delgadez de los caracteres y observar el daño de las flores de piedra para determinar la edad. El monumento que vemos hoy tiene una historia de dos mil años. Aunque en los últimos años se han ido tomando algunas medidas de protección, antes de eso, estos monumentos estuvieron expuestos a la luz del día y sufrieron erosión por el viento y la lluvia. En algunos lugares, comenzaron a aparecer rastros de desprendimiento natural de la superficie de piedra, conocidos como flores de piedra. para aparecer. En algunos lugares, hay rayones artificiales o fracturas naturales y provocadas por el hombre. Algunas están divididas en dos, otras en tres secciones y algunas se han convertido gradualmente en fragmentos de piedra. Después del continuo desarrollo por parte de literatos, comerciantes y ladrones de tumbas en las dinastías pasadas, las palabras de la estela se han ido volviendo gradualmente delgadas y secas a partir de ser gruesas y redondas cuando fueron talladas por primera vez. Estos cambios sutiles y sutiles nos proporcionan la base para datar las inscripciones.