¿Cuál es la profesión de Liu Baoquan?
Liu Baoquan
Liu Baoquan (1869-1942), hombre, anteriormente conocido como Liu Shunquan, nombre de cortesía Yimin, era nativo del condado de Shenxian, provincia de Hebei. Intérprete de Jingyun Dagu, fundador de Liu Pai Jingyun Dagu. Entre sus obras se incluyen "La Gran Cámara Occidental" y más de 20 secciones.
Nombre chino: Liu Baoquan
Alias: El Rey de los Tambores
Nacionalidad: Chino
Etnia: Han
Lugar de nacimiento: condado de Shen, provincia de Hebei
Fecha de nacimiento: 1869
Fecha de muerte: 1942
Ocupación: artista del tambor Jingyun
Obras representativas: “La Gran Cámara Occidental” y más de 20 secciones
Principales logros: La formación y desarrollo de Jingyun Dagu
Experiencia personal
Juventud
Liu Baoquan Qi Ingresó a una escuela privada a la edad de 19 años. Después de estudiar, le gustaba escuchar óperas y aprender a cantar óperas. Cuando tenía nueve años, su familia se mudó a la provincia de Hebei. Su padre, Liu Neng, se ganaba la vida fabricando papel y confeccionando ropa. A menudo aprendía a cantar con Wang Qinghe, un artista de tambores de madera. Liu Baoquan fue influenciado por él y se enamoró del tambor de madera. Para ganarse la vida, padre e hijo actuaban juntos. Su padre cantaba y él tocaba el acompañamiento de tres cuerdas y poco a poco también aprendió a cantar. A la edad de quince años, se convirtió en discípulo del famoso Song Wu (Song Yukun) en Tianjin. Continuó aprendiendo a cantar el tambor de madera y también aprendió a tocar la pipa del famoso maestro de pipa Lu Wenkui. Después de la muerte de Song Wu, no pudo cantar porque su voz estaba "reducida", por lo que acompañó a Hu Shi (Hu Jintang) y Huo Mingliang, los famosos maestros de tambores de madera, y recibió orientación artística del maestro de cuerdas de Song Wu, Han Yongzhong. Cuando tenía 18 años, siguió a Han Yongzhong a Beijing y cantó tambores de madera (comúnmente conocidos como "Qie Dagu" por los pekineses) en ferias de templos, reuniones de iglesias y entre los hogares de música en Wangguangfu Xiejie. Más tarde, durante un tiempo, aprendió ópera de Sun Yuqing, un veterano de la Ópera de Pekín en el Four-Hi Troupe de Beijing, y tomó el nombre artístico de Yue Fen. Una vez fue a Shanghai con Sun para actuar formalmente. En el escenario, abandonó la Ópera de Pekín después de regresar a Tianjin y adoró formalmente a Hu Shi y Huo Huo tocó el tambor de madera para su maestro. Cuando Liu Baoquan tenía 21 años, fue a Beijing para actuar nuevamente. El maestro de la Ópera de Pekín, Tan Xinpei, escuchó su canto, lo elogió y le ordenó que se quedara en su ciudad natal y se deshiciera de su voz tímida. Teniendo en cuenta las enseñanzas, se esforzó por descubrir el encanto y la forma de cantar de famosos maestros de la ópera de Pekín como Tan Xinpei, Sun Juxian y Gong Yunfu. Cambió el dialecto que usaba cuando cantaba la batería por el acento de Beijing y siguió cantando. la tabla de madera, combinó el canto y el rap, y fortaleció las expresiones faciales durante el canto.
Al final de la dinastía Qing (alrededor de 1908), Hui Douyin, el gerente de la casa de té Tianquan en las afueras de la puerta norte de Tianjin, invitó a Liu Baoquan a cantar en Tianjin, con Han Yonglu como cuerda. maestro. Para igualar su canto, el maestro de cuerdas innovó los instrumentos de acompañamiento, Han Yonglu cambió la cuerda central de tres cuerdas por la cuerda grande de tres cuerdas, y Huo Lianzhong cambió la cuerda de cuatro cuerdas utilizada en la melodía de la sombra. la cuerda de dos barriles y cuatro cuerdas, de modo que el acompañamiento y el canto se complementan.
Edad media
En el segundo año de Xuantong de la dinastía Qing (1910), Liu Baoquan regresó a Tianjin y cantó en el escenario del jardín de té Sihai Shengping, ganando una gran reputación. En el cuarto año de la República de China (1915), Liu Baoquan estableció el "Club Acrobático Mejorado Baoquantang Yiqu", que actuó entre Beijing y Tianjin. Reemplazó la música de una sola cuerda en el número de actuaciones en el jardín acrobático y. saltó a la posición "inferior". Durante este período, también conoció a Zhuang Yintang, un erudito literario. Con la ayuda de Zhuang Yintang, revisó las letras de Dagu como "Baidicheng", "Capture Sanlang Alive", "Xu Mu regañó a Cao", etc., enriqueció el repertorio de canto. , y después de varios años de cuidadoso estudio, finalmente basado en el tambor de madera Hejian cantado con acento local, nació la escala del tambor estilo Beijing. Al mismo tiempo, también dividió historias largas en historias cortas e integró el lirismo en la narrativa, perfeccionando gradualmente la forma de música de batería de Jingyun Dagu. Desde que EMI grabó su primer disco "Eight Joys and Eight Loves" en el año 34 del reinado de Guangxu (1908), a principios de la década de 1920, EMI y Gaoting habían lanzado más de diez de sus discos. Desde entonces, ha actuado continuamente en Beijing, Tianjin, Shanghai, Nanjing, Hankou, Jinan y otros lugares. En el noveno año de la República de China, se ganó la reputación de "Rey del Mundo del Tambor". A principios de la década de 1930, había alcanzado el nivel de competencia artística y formó la "Escuela Liu", la principal escuela de arte de Jingyun Dagu.
En sus últimos años
En sus últimos años, Liu Baoquan fue torturado por la vieja sociedad y su vida fue extremadamente deprimida. En 1942, después de que Liu Baoquan interpretara "Double Jade Listening to the Qin" en el Teatro Jixiang de Beijing, enfermó y murió poco después a la edad de 73 años.
Obras principales
El repertorio de Liu Baoquan suma veinticuatro piezas.
Los chistes aprendidos de Song Dynasty Five incluyen: "Zhao Yun intercepta el río", "Ma'anshan" (es decir, Ziqi escucha el piano), "Wulongyuan", "Nanyangguan", "Bowangpo", "Wandering to Wu Temple" ", "Cien Montañas", "Chou Mo Yin Chu", los chistes aprendidos de Hu Shi incluyen "Da Xixiang", "Changban Slope"
Los chistes aprendidos de Huo Mingliang incluyen "Single Sword Club", "Huarong Road", "Gucheng Hui", "Batalla en Changsha", "Guan Huang Du Dao", "Flechas prestadas de barcos con techo de paja", "Li Kui aprovechando el pescado" (es decir, Nao Jiangzhou)
Asistido por el erudito Zhuang Yintang Los párrafos compilados incluyen "One Loyalty", "Farewell Mother's Random Arrows" (es decir, Tou, Erben Ningwuguan), "Assassin Tang Qin", "Baidi City", "Xu Mu regañó Cao", "Capture Sanlang Alive"
Liu Baoquan grabó un total de treinta y tres discos de batería Jingyun. En el año 28 de la República de China (1939), Shanghai Zhonghua Film Company grabó una vez su canción " Ningwuguan·Bie Mu". "Arrow" se convirtió en un vídeo de grabación escénica, que se publicó en un disco VCD.
Liu Baoquan aceptó oficialmente a cinco discípulos: Bai Fengming, Tan Fengyuan, Chang Xujiu, Zhong Dehai y Han Derong. Además, hay muchas personas que admiran el arte de la Escuela Liu. Los famosos incluyen a Liang Xiaolou, Xiao Hei Girl (Jin Huijun), Xiao Caiwu (Luo Yusheng), Lin Hongyu, Zhang Cuifeng, Sang Honglin, Zhong Junfeng. Sun Shuyun, Hou Yueqiu, Xiao Yingxia, etc. Todos heredaron y desarrollaron el arte de la Escuela Liu en diversos grados. Bai Fengming y Luo Yusheng, heredando el método de canto de Liu Baoquan y basándose en sus respectivas condiciones de voz, absorbieron el arte de Pang Pai, lo reformaron integralmente y fundaron la "Escuela Shaobai" y la "Escuela Luo" respectivamente.
Los actores más influyentes de la Escuela Liu de Jingyun Dagu en la actualidad incluyen a Zhang Qiuping, Zhong Yujie, Yang Fengjie, etc.
Actividades conmemorativas
Como maestro de primera generación de Jingyun Dagu, Liu Baoquan ha realizado muchas actividades conmemorativas y presentaciones especiales en las últimas décadas.
1.1962, Tianjin, actuación especial para conmemorar el 20º aniversario de la muerte de Liu Baoquan
Programa de actuación: "El caballo tropieza ante su pezuña" de Yang Fengjie, "Zhao Yun corta el casco" de Xiao Yingxia River", "Tang Qin" de Sang Honglin, "Naking in Jiangzhou" de Lin Hongyu, "Ziqi Listening to the Qin" de Xiao Lanyun, "Shuangyu Listening to the Qin" de Liang Xiaolou, "La madre de Xu regañó a Cao" de Sun Shuyun.
2.1982, Beijing, actuación especial para conmemorar el 40.º aniversario de la muerte de Liu Baoquan
Programa de actuación:
La primera actuación: "Zhao Yun Cuts the" de Zhong Yujie. River", "He Long in Lizhou" de Zhang Qiuping, "Bainiu Storytelling" de Lu Yiqin, "The Western Chamber" de Ma Jingyi, "Exploring Qingwen" de Yan Qiuxia, "La madre de Xu regañó a Cao" de Sun Shuyun, "He's Bi" de Luo Yusheng
La segunda escena: "Beating Drums and Scolding Cao" de Liu Chun'ai, "Lian Lian Ji" de Zhong Yujie, "Baoyu Marriage" de Zhao Xueyi, "Chang Ban Slope" de Ma Jingyi, "The Fisher Girl", "Zi Qi Ting Qin" de Sun Shuyun, "Hongmei Pavilion" de Luo Yusheng
3.1999, Tianjin, actuación especial para conmemorar el 130 aniversario del nacimiento de Liu Baoquan
Programa de actuación : “Changban Slope” de Han Mei, “Zhao Yun cortando el río” de Zhao Tongguang, “Wandering at the Wumiao Temple” de Yao Shiquan, “Batalla de Changsha” de Yang Yaqin, “Bo Wangpo” de Zhong Yujie, “Capturing Sanlang Alive” de Yang Fengjie , "Single Sword Club" de Zhang Qiuping, "Seven Star Lantern" de Sun Shujun, etc.
4, Tianjin, actuación especial para conmemorar el 140 aniversario del nacimiento de Liu Baoquan
Programa de actuación: "Sitting on the Tower to Kill the Cherish" de Zhang Guoying, "Estrategia en serie" de Guan Guan, "Zi Qi escucha al Qin" de Zhao Tongguang, "The West Chamber" de Wang Yulan, "La madre de Xu regañó a Cao" de Yang Fengjie , "Zhao Yunjie" "Jiang" de Zhang Qiuping, "Naojiangzhou" de Xiao Yingxia
Evaluación del personaje
El estilo de canto de batería de Liu Baoquan se creó combinando las fortalezas de Hu Shi, Song Wu y Huo Mingliang. También integró las técnicas de expresión de la Ópera de Pekín, Hebei Bangzi, Shiyun, Lotus Blossom Fall, Ma Tou Diao, etc. en el canto y la interpretación de Beijing Yun Dagu. El estilo de canto que crea es a la vez fuerte y hermoso, solemne y divertido. A veces se basa en los métodos de canto de los veteranos de la Ópera de Pekín, usando tanto su voz real como su falsete. Utiliza hábilmente el pecho, la garganta, la nariz y la parte posterior de la cabeza. logra un "grave redondo y redondo". "El sonido agudo detiene las nubes en movimiento". Al mismo tiempo, también ha perfeccionado el método de canto de hablar, cantar y combinar rap.
En el año 27 de la República de China, fue a Shanghai para actuar a la edad de setenta años. En ese momento, alguien publicó un artículo en "Half Moon Drama" elogiando su canto de "Single Sword Club", diciendo que era. "De espíritu vivaz, de tono sonoro, de expresión especialmente delicada y pensativa, y nítido y fluido cuando levanta la voz". , como el chirrido de las grullas en el cielo, es redondo y libre cuando es bajo, como cuentas. Una placa de jade, su forma es fuerte y solemne, mostrando el respeto, la sinceridad y la sinceridad de Lu Zi. No hay ningún drama. Después de volverse hacia Allegro, hay melodías más hermosas, a veces escasas, a veces tensas, a veces tranquilas, a veces emocionantes. a veces como las ondulantes olas primaverales, a veces como el rugido de la marea del río, a veces como el llanto de las mujeres Wu, a veces como Miles de caballos galopan. La belleza es que no está apresurada ni estancada, es lenta y constante, y. Dura cuarenta minutos sin el más mínimo signo de dificultad para respirar o debilidad. Este anciano es realmente competente para este trabajo extenuante y extenuante, es verdaderamente encomiable”. Su creación artística no sólo ha influido en la industria de la música de batería, sino que también ha sido absorbida y utilizada como referencia por muchos artistas famosos de la ópera de Pekín en el canto de la ópera de Pekín.
Además del tambor Jingyun, se sabe que Liu Baoquan tiene tres tambores únicos: tocar la pipa, cantar rimas de piedra y cantar melodías de cabeza de caballo. En estos aspectos ha realizado grandes esfuerzos para enriquecer y mejorar el arte de la percusión. Aprendió a cantar Shi Yun del yerno de Shi Yukun llamado Ma a expensas de enseñarle a la nieta de Shi Yukun a tocar la pipa, pero nunca la interpretó en público. En el primer año de la República de China, escuchó en Tianjin que Kui Songzhai en Beijing escribió e interpretó Lianzhu Kuaishu era único, por lo que invitó especialmente a Kui a actuar en Tianjin durante tres días para observar las habilidades de cada uno. Con la guía de Kui, corrigió concienzudamente las deficiencias de sus pasos, que eran demasiado entrecortados y erráticos durante la actuación, y fue elogiado por sus compañeros.
Liu Baoquan es muy estricto con su vida diaria. No fuma, no bebe, no se prostituye ni juega. Le gusta la comida vegetariana y come comidas racionadas y con regularidad al mismo tiempo durante décadas.