Conocimientos métricos para escribir poesía.

Ritmo y libertad de estilo de las palabras "Ci Lun" de Li Qingzhao plantea requisitos muy estrictos para el ritmo de las palabras: "Los poemas se dividen en lados planos (oblicuos), mientras que las letras se dividen en cinco tonos y cinco tonos., y dividido en seis rimas, que incluyen clara, turbia, ligera y pesada. "Algunas palabras tienen rimas planas y oblicuas. Entre los tonos planos, existen aquellos que requieren especial énfasis en el tono ascendente, descendente o de entrada. También se regula la longitud del patrón oracional de cada tono léxico y el nivel de las palabras en la oración. Entre los poemas tradicionales, la poesía rimada tiene el ritmo más estricto. El número de palabras, el nivel y las antítesis están regulados según los principios de la retórica, la estética y la fonología. Por lo tanto, Fang Hui de la dinastía Yuan dijo en "Yingkui Lvsui": "La esencia de la escritura es la poesía y la esencia de la poesía es el ritmo. Al escribir letras basadas en el sonido, cada palabra debe completarse de acuerdo con la partitura". En términos de ritmo, los requisitos son más estrictos que los de la poesía rítmica, lo que hace que el tono del lenguaje de las palabras sea particularmente exquisito. Sin embargo, la razón por la que la mayoría de los autores están felices de utilizar la palabra estilo y la utilizan con éxito no es sólo el ritmo preciso sino también la considerable libertad en su uso. El ritmo de las palabras es también mucho más liberador que el ritmo de la poesía. En primer lugar, las palabras tienen una gran cantidad de formas armoniosas con diferentes patrones rítmicos de oraciones, y el autor puede elegir el tono de las palabras que satisfaga las necesidades de la creación en un rango extremadamente amplio. Según el "Cipu" compilado durante el reinado del emperador Kangxi de la dinastía Qing, hay 826 melodías y 2306 estilos, y hay muchos más que aún no se han recopilado. La longitud, los patrones de las oraciones y los estados de ánimo vocales de varios tonos varían ampliamente y son adecuados para expresar y representar diversas imágenes emocionales, ya sean felices o tristes, duras o suaves, o llenas de tristeza y alegría, y tanto duras como suaves. El tono de las palabras puede servir como ventana para la catarsis. Además, no hay límite para los cambios y creaciones de tono y estilo. Los escritores que entienden de música pueden crear sus propias melodías y variaciones. El "Prefacio al Ci Pu" de Kangxi dice: "Ci se basa en la melodía. El número de palabras tiene un número fijo, la longitud de la oración tiene un patrón fijo, la rima es suave y oblicua y tiene un sonido definido. Sólo cuando no hay diferencia entre lo repentino y lo repentino, puede ser armonioso". Sin embargo, echemos un vistazo a lo que contiene el "Ci Pu". La estructura de la oración, el ritmo, la rima y el recuento de palabras de las mismas palabras y estilos. A menudo son bastante diferentes, lo que demuestra que los antiguos tenían un grado considerable de libertad a la hora de completar las palabras. La rima de las palabras suele ser más amplia que la rima de la poesía. A veces los tonos se pueden rimar juntos o reemplazarse y, a veces, los tonos riman con sonidos dialectales. Por ejemplo, el tono de la letra de "Man Jiang Hong" generalmente rima con tonos oblicuos para transmitir una sensación de rectitud e injusticia. "Man Jiang Hong" de Yue Fei (lleno de ira e ira) expresa una intensa ambición, lo que hace que la gente. generoso, triste y enojado cuando se lee, y rima con "rima de entrada". Sin embargo, "Man Jiang Hong" de Jiang Kui (Cuando viene la abuela inmortal), en la que sueña despierto con la diosa en el lago, cambia la rima a una rima sencilla y el tono se vuelve suave y relajante, lleno de un sabor libre y pausado. . El prefacio de "Changting Yuanman" de Jiang Kui dice: "Me gusta componer mi propia música. Primero comienzo con oraciones largas y cortas, y luego las combino con ritmo, por lo que las líneas delantera y trasera son diferentes". en el poema como: "Hay tanta gente leyendo, ¿quién puede cambiar el árbol? ¡Si el árbol es sentimental, no será tan verde! "Al anochecer, no puedo ver la ciudad alta, pero veo innumerables montañas. ¿Cómo puedo olvidarme de buscar a Yuhuan? Sin embargo, debido a que el autor conoce bien el ritmo de la música, incluso si elige frases cortas o largas a voluntad, naturalmente se ajustarán al ritmo y se adaptarán al tono del cantante. "Haz lo que quieras sin ir más allá de las reglas". Esto es producto de un alto grado de unidad entre la libertad y la ley. Hay un proceso de desarrollo en el ritmo de las palabras. Desde la dinastía Tang hasta principios de la dinastía Song del Norte, todavía era relativamente flexible, pero desde finales de la dinastía Song del Norte hasta la dinastía Song del Sur, se volvió cada vez más estricto. Los diferentes escritores de cada período también tienen diferentes requisitos en cuanto al ritmo de la reseña sonora. Si alguien piensa que las letras de Su Shi no concuerdan con el ritmo, alguien lo defenderá. "Notes of Laoxue'an" de Lu You dice: Shiyan Dongpo no podía cantar, por lo que muchas de sus composiciones musicales eran inconsistentes con el ritmo. Chao Yidao dijo: "En los primeros días de Shaosheng, también dijo en" Posdata Dongpo Qixi Ci ": "Al final de la canción, Dongpo era diferente de Bianshang, Dongpo estaba borracho y cantaba" Yangguan Song "". Ze Gong No es que no sepa cantar, pero es audaz y no le gusta adaptar su música a sus oídos. "Postdata to Dongpo's Qixi Festival Poems" también dice: "Al final de la canción, siento el viento, El mar y la lluvia se acercan". Esto también se puede ver en otros discos. También se han cantado obras representativas de Su Shi como "Shui Tiao Ge Tou" (Cuándo vendrá la luna brillante) y "Nian Nujiao" (El río va hacia el este). o elogiados por "buenos críticos", lo que demuestra que todavía se cantan con alegría, pero hay algunos lugares que rompen el límite de la ley. En términos generales, si no sigues demasiado el ritmo, puedes perder el encanto de las palabras, y si sigues el ritmo demasiado estrictamente, se convertirán en grilletes. Lo importante es utilizar el ritmo al servicio de la emoción. .

Por ejemplo, en la melodía de "Slow Sound", antes de Li Qingzhao, los autores rimaban principalmente con rimas planas, pero Li Qingzhao eligió rimas oblicuas y también usó palabras con sonidos multidentales y linguales, creando un efecto artístico especial de combinación. escenas. Se puede ver que se le exige que debata estrictamente el ritmo de las letras, pero lo usa libremente para romper con los estereotipos y crear, en lugar de quedar atrapada en un capullo. Hay muchos poemas excelentes en la dinastía Song. Aunque son largos y cortos, son libres y fáciles de escribir. Algunos de ellos son similares al lenguaje hablado y la prosa, pero cuando se recitan, están llenos de encanto y ritmo. El misterio merece nuestra comprensión. En algunos casos, esto puede no ser posible. Por ejemplo, la "Etimología" de Zhang Yan registra que su padre Zhang Shu "escribió" Apreciando las flores y levantándose temprano en la primavera "y dijo: 'Suo Chuang Shen'. La pronunciación de 'Shen' no coincide, por lo que se cambia a la palabra 'Tú'; si no coincide con la pronunciación, se cambia a 'Tú'. La palabra "Ming" es el comienzo de la canción. Estos tres caracteres son todos tonos planos. A las escenas "profundas", "aisladas" y "ming", se cambian una y otra vez. Incluso si los cambios se adaptan completamente a la voz del canto, aunque las reglas son estrictas, no es una actitud digna de la creación literaria. imitación.

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