Factores del funcionalismo

Como otros fenómenos históricos, el funcionalismo tiene una historia profunda. Dado que el funcionalismo se basa en la producción mecánica a gran escala, la revolución industrial debe convertirse en la premisa del funcionalismo. En el siglo XIX, la aparición de la máquina de vapor trajo a la humanidad la gran revolución industrial de la civilización moderna, que fue la premisa material más básica para el surgimiento del funcionalismo. Debido a la sofisticación de las máquinas, el diseño y la producción están separados, y la diferencia entre diseño y producción manual se está expandiendo rápidamente. La producción mecanizada pone “las tareas tradicionales realizadas por artistas y artesanos en riesgo de ser reemplazadas por una variedad de máquinas y nuevos materiales”. En 1851 se celebró la primera Exposición Industrial Mundial en Hyde Park, Londres. El lugar de la exposición era un edificio llamado Crystal Palace diseñado por Joseph Hiiragi, que era más ingeniero que arquitecto. En esta exposición, una serie de nuevos inventos impulsados ​​por la Revolución Industrial, como máquinas de vapor, máquinas, martillos de vapor, tornos e incluso nervaduras metálicas prefabricadas y vidrio fino, así como el "Palacio de Cristal" construido, despertaron el interés de la gente por los logros de La Revolución Industrial. Debido a los "peligros" que trae consigo la revolución industrial mencionada anteriormente, y debido a que la producción mecanizada a gran escala ha privado a la gente de su creatividad hasta cierto punto, existen dos enfoques completamente diferentes sobre cómo "resolver" este "peligro". . Una opinión es que John Ruskin y Willian Morris eran enemigos declarados de la máquina. Creen que sólo restaurando el trabajo individual tradicional, manual y estilo taller, la gente podrá liberarse de las máquinas. La segunda es la perspectiva de la "teoría combinatoria" representada por Gottfried Semper. Se dio cuenta de que el progreso tecnológico es una tendencia histórica irreversible. Si bien propuso la separación de la artesanía y la industria, también creía que "los nuevos artesanos deberían ser educados y formados para que puedan aprender métodos artísticos y racionales y comprender y desarrollar el potencial de las máquinas". Al mismo tiempo, Herry Cloe, inglés que participó en la organización de la "Exposición Industrial Mundial", también creía que sólo a través de la educación se pueden resolver los problemas provocados por la industrialización. Bajo la guía de esta idea, Cole se desempeñó sucesivamente como director del Museo de South Kensington (ahora el Museo Victoria and Albert) y director de una escuela de diseño afiliada al museo (ahora el Royal College of Art). De esta forma, la influencia de Cole no sólo se extendió al Reino Unido, sino también al continente europeo representado por Alemania y Austria.

Influenciado por las ideas de los grandes almacenes Kohl's en Estados Unidos, el movimiento Art Nouveau formó un "estilo juvenil" en Alemania. En manos de los diseñadores representativos Richard Remei Schmid y Josef Hoffein, los elementos curvos sinuosos del Art Nouveau fueron restringidos por primera vez y gradualmente se transformaron en una composición formal de elementos geométricos. Pero en manos de los secesionistas vieneses en Austria, se redujo aún más a líneas rectas y cuadrados, presagiando el surgimiento de la estética de la máquina, un símbolo del funcionalismo. También podemos ver las líneas simples, altas, rectas, delgadas y verticales que influyeron en la posterior Bauhaus en la serie de diseños de su diseñador representativo Charles R. Mackintosh El arquitecto Adolf Loos Sus obras están absolutamente inalteradas y extremadamente carentes de personalidad. Luce argumenta en "Ornament and Crime": "Si gasto tanto dinero en una caja normal como en la caja, las horas extra de trabajo pueden ir a parar a esa persona, en su opinión, "la decoración es sólo un desperdicio de dinero".

Al mismo tiempo, por razones históricas específicas, aparecieron en Chicago un gran número de imágenes clásicas de la modernidad: los rascacielos. Como columna vertebral de la Escuela de Chicago, Louis Sullivan propuso el lema "la forma sigue a la función" y enfatizó que "la forma permanece sin cambios, ya que la función permanece sin cambios". Esta frase concisa casi se convirtió en la única expresión de la filosofía del diseño escuchada y vista en los Estados Unidos, y también se convirtió en la doctrina en la que la Bauhaus alemana confiaría en el futuro. Sullivan dijo: "Todo en la naturaleza tiene una forma, es decir, forma y apariencia, por lo que nos dice qué es y cómo distinguirlo de otras cosas, basándose en este concepto, utilizó los materiales de manera racional y dio los edificios que diseñó". En su forma funcional más simple. Más tarde, Frank Luther Wright heredó las ideas arquitectónicas de su maestro y desarrolló aún más el funcionalismo en el campo de la arquitectura residencial. Intentó formar un concepto orgánico en arquitectura, es decir, la función, la estructura, la decoración adecuada y el entorno del edificio están integrados, enfatizando la integridad del edificio y haciendo que cada parte del edificio se coordine con el todo. También se mostró optimista sobre la mecanización y su estética, elogiando la belleza de los materiales recién revelados. Se puede ver que la Escuela de Chicago es un "pensamiento arquitectónico funcionalista excepcional" y se convirtió en la corriente principal del diseño industrial en la primera mitad del siglo XX, la base principal del funcionalismo. En la segunda mitad del siglo XIX, el movimiento de arte moderno europeo en realidad no se deshizo de la idea de Ruskin de negar la producción mecánica, por lo que era imposible combinar completamente el diseño con la producción industrial. El verdadero avance en la teoría y la práctica del diseño industrial provino del "Werkbund alemán" establecido en 1907. Esta organización se estableció con éxito uniendo a doce artistas y doce industriales bajo el apoyo del arquitecto Hermann Muthesius para la industria alemana y el excelente diseño. Mutsius escribió una vez en su monografía "Das englishche Hans" (Englishche Hans) reflexionando sobre la arquitectura residencial británica funcional: "Lo que queremos ver en los productos mecánicos es una forma suave, que se reduce sólo a "la función más básica" y "mecánica". estilo" seguramente se convertirá en el objetivo del movimiento de diseño en el siglo XX. En 1914, la Federación Alemana de Fabricantes celebró su reunión anual en Colonia.

Mutessius propuso establecer "estándares" y formar un "gusto" estético unificado y creía que la "Alianza de Fabricación Alemana" debería fomentar el diseño y la fabricación de productos estandarizados. Otro diseñador de la alianza, Henri van de Wilde, creía que el diseño debía ser estético y sexy, y debía fomentar la expresión artística libre y creativa en el diseño independiente. La disputa terminó con la marcha de Wilder. Otro diseñador representante de la Federación Alemana de Fabricación es Peter Behrens. El diseño de Baehrens también se centra en la funcionalidad, aboga por la simplicidad y el diseño del producto es simple y práctico. Debido a la propuesta de "estandarización", la Alianza Alemana de Fabricación prestó más atención a la naturaleza científica y la funcionalidad de los productos, y el funcionalismo realmente nació como un concepto de diseño formal.