El nuevo movimiento de formas poéticas de Liu
A principios de la década de 1920, cuando estudiaba en la Primera Universidad Normal Provincial de Hunan, sentía un profundo amor por la literatura y el arte. Influenciado por el Movimiento Nueva Cultura del 4 de Mayo, participó en una reunión de investigación literaria organizada por profesores y estudiantes de la escuela y publicó nuevos poemas en el suplemento "Literary Weekly" de "Ta Kung Pao" de Hunan. En el verano de 1923, organizó la "Sociedad de los pájaros voladores" en Nanjing, fundó la revista trimestral "Flying Bird" y publicó el cuento "El dolor del poeta" en el primer volumen de la revista. En mayo de ese año publicó su obra maestra "La trilogía del beso" en la revista trimestral "Creación", que gozó de especial popularidad entre los lectores jóvenes.
En 1925, Liu conoció a Zhu Xiang, otro importante poeta de Hunan en la escuela de poesía métrica moderna. Los dos se llevaron bien y se hicieron amigos cercanos. Pronto fueron juntos a Beijing y se dedicaron a la creación e investigación de nueva poesía china.
1926 fue el período cumbre para que Liu practicara sus ideas sobre la reforma de la poesía y creara nuevos poemas métricos. En los últimos seis meses ha publicado más de 100 poemas, como "La primavera al final del jardín de los mil festivales", "Lo que necesito no es amor", "Luto de cumpleaños", etc. y exploró formas como partes del discurso, sílabas y rimas. Atrajo la atención de poetas famosos como Wen Yiduo, Jian Xianai, Xu Zhimo, etc. A menudo discutían el camino de desarrollo de la nueva poesía a su alrededor, que naturalmente formó la poesía de la época.
Liu no sólo abogó por la creación de una nueva poesía métrica en teoría, sino que también la puso en práctica en la creación. Hizo todo lo posible para decorar el cuerpo con todo el poema, con líneas limpias, flores frescas y ritmo sonoro. En abril de 1926, publicó una obra de demostración "Primavera en el jardín de los diez mil sacrificios" en "Beijing Morning News", que reflejaba la belleza de la música, la pintura y la arquitectura.
En la actividad de crear nuevos poemas métricos, Liu prestó atención a la "belleza arquitectónica" de la poesía y escribió "Our New Song" como tofu, y también escribió "Railway Style" como "Untitled" de poesía. Además, también escribió cuatro versos de poemas basados en las cuartetas de los poemas de estilo antiguo, que eran poemas dispuestos al azar (más tarde llamados "estilo escalera").
"La rima es el control de las palabras sobre los pensamientos y sentimientos. Es una especie de restricción de la poesía y evita que la cultura de la prosa sea desordenada y suelta." "La defensa y práctica de la poesía métrica por parte del Partido de los Poetas de la Luna Nueva ha salvado, hasta cierto punto, la crisis de la nueva poesía por ser demasiado indulgente, demasiado europea y demasiado informal. Ha mejorado el nivel artístico de la nueva poesía y favorece la La nacionalización de la nueva poesía no puede ser demasiado libre. Debe ser rigurosa y refinada, y debe prestarse atención a la pulcritud de los versos, a la claridad del ritmo, a la armonía del ritmo y a la cuidadosa consideración de las palabras. Esta es la valiosa experiencia que brinda la Escuela de Poesía Luna Nueva."
Liu está activo en la nueva etapa de la poesía. No duró mucho, pero sus puntos de vista sobre la creación de nuevos poemas siempre han sido los mismos. Valorado por el mundo de la poesía. Después de su muerte, Zhu Xiang, Jian Xianai, Shen Congwen y otros publicaron artículos conmemorativos uno tras otro, afirmando sus inolvidables logros en el movimiento de las nuevas formas de poesía y elogiándolo como "el pionero general del movimiento de las nuevas formas de poesía".