Un análisis detallado de la expresión de varias relaciones situacionales en los antiguos poemas de la escuela primaria.
En circunstancias normales, las emociones de las personas son relativamente tranquilas, pero una vez desencadenadas por situaciones externas específicas, algunos pensamientos y sentimientos originalmente ocultos en el pecho pueden ser estimulados y liberados, condensados en poesía. . Hay tres condiciones para desencadenar emociones: primero, debe haber un mundo objetivo (escena) que pueda despertar actividades emocionales; segundo, el sujeto creativo debe tener una cierta sensibilidad psicológica que pueda estimular sentimientos subjetivos debido al mundo objetivo; El sujeto creativo debe tener una rica experiencia de vida y el rico mundo interior resultante.
"Ascend the High" de Du Fu: "El viento sopla en el cielo, los simios cantan y los pájaros cantan, y los lagos azules y las arenas blancas regresan. Los interminables árboles hacen crujir sus Se va, y el río Yangtze corre y se mueve de manera impredecible. Las flores de ciruelo en el triste paisaje otoñal son todo el año. Vagabundo, hoy vivo solo en una plataforma alta cuando estoy enfermo, la desgracia tiene una capa de escarcha amarga en mis sienes. La angustia y el cansancio son una espesa capa de polvo en mi vino”. El primer verso resalta el otoño. Rasgos desolados, el paisaje está lleno de emoción. El segundo pareado tiene una visión amplia y describe las características geográficas de la ciudad montañosa de Kuizhou. "Sentir la escena" es a la vez específico y macroscópico. El pareado del cuello escribe sobre su propia situación: "ser un huésped a miles de kilómetros de distancia" y "estar enfermo durante cien años". El pareado final describe los sentimientos que despiertan el sombrío paisaje otoñal, los vastos paisajes y la propia situación: "amargura, amargura, odio" y "pobreza". En cuanto al paisaje, a finales de otoño, este desolado y remoto pueblo de montaña tiene una atmósfera deprimente y desolada. Esta situación se fusionó y expandió con las situaciones "viejas", "enfermizas" y "difíciles" del propio Du Fu, haciendo que su tristeza fuera cada vez más intensa. La concepción artística de todo el poema es la concepción artística que surge del tacto del paisaje.
La escena del poema no es una simple representación del mundo objetivo, sino que está cuidadosamente gestionada por el autor. Esta escena tiene una cierta orientación emocional. El paisaje otoñal descrito por Du Fu es originalmente sombrío y desolado. En la antigüedad existe una tradición de "luto del otoño", que está en consonancia con la naturaleza humana. Esta correspondencia entre paisaje y emociones hace que la concepción artística sea más conmovedora.
2. Empatía en la escena (empatía en la escena)
La llamada integración en la escena significa que el autor proyecta algunos de sus sentimientos previamente ocultos en la escena en la que se encuentra. describir el paisaje descrito está impregnado de un cierto sentimiento subjetivo, creando así una concepción artística. La diferencia entre tocar la escena y mezclarse con la escena es: tocar la escena trae emoción, y la emoción surge de la escena. La misma escena a menudo evoca emociones similares que primero entran en escena, y el poeta inyecta emoción en la escena que describe; Diferentes emociones le darán a la escena diferentes colores emocionales.
Por ejemplo, "Respuesta a Yuan Zhen" de Ouyang Xiu: "La brisa primaveral no llega al horizonte y no hay flores en la ciudad montañosa en febrero. Todavía hay naranjas en la nieve y El trueno helado asusta a los brotes de bambú. Los gansos salvajes que regresan a casa por la noche están enfermos y enamorados. También me siento rico en el año nuevo. Solía ser invitado de Luo Yanghua, pero Ye Fang no necesita avergonzarse por la noche. ”Cuando Ouyang Xiu era joven, fue degradado a funcionario en Yizhou, Yichang Gorge. La ciudad de Yizhou está ubicada en una zona remota, separada por montañas y ríos. Aunque ya estamos en febrero, la primavera en el pueblo parece no haber llegado aún. Pero Ouyang Xiu todavía era joven y ambicioso en ese momento, por lo que, aunque se sentía solo y deprimido en las montañas y luchaba contra la "nostalgia", estaba más interesado en esperar oportunidades. Al ver que no había flores ni primavera, no se sintió triste ni desesperado. Las naranjas en las ramas y los brotes de bambú que intentan brotar en el poema implican una nueva esperanza que está brotando. Cree firmemente que este camino se ampliará en el futuro. "Ye Fang no tiene que llorar por la noche", pero por el momento todavía está muy animada, lo que se refleja en cada frase. Fue la comprensión y previsión del político de Ouyang Xiu lo que reflejó sus pensamientos y sentimientos en el paisaje de la ciudad montañosa a principios de la primavera, haciendo que el paisaje fuera cálido, brillante y refrescante.
En tercer lugar, escena tongsheng (fusión de escenas)
La poética china concede gran importancia a la interacción entre escenas, que se puede decir que es una combinación orgánica de las dos primeras relaciones entre escenas. Las emociones y las escenas están interconectadas e interpenetradas. "Las escenas se llaman dos, pero son inseparables. Dios es un poeta, infinitamente maravilloso" ("Jiang Zhai Poetry Talk" de Wang Euzhi). Si se elimina la emoción y se escribe la escena de forma aislada, la poesía perderá su espiritualidad y su atractivo y, por tanto, su vida. Si simplemente escribes sobre el amor sin escenario, el poema parecerá abrupto, antinatural y carente de imagen y connotación. Sólo fusionando mente y cuerpo se puede escribir una obra maestra con una rica concepción artística.