El proceso de 85 tendencias del arte

El 20 de mayo de 1983 se celebró en Nanjing la "Conmemoración del 41º aniversario del Foro Yan'an sobre Literatura y Arte: Conferencia Nacional de Artistas y Exposición de Logros Artísticos". "...La mayoría de las exhibiciones son obras revolucionarias que elogian y elogian;...También hay una pequeña cantidad de obras enviadas a la exposición como pinturas de paisajes, que reflejan la vida social al comienzo de la reforma y la apertura;.. Desde la perspectiva actual, toda la exposición es una pintura. Pequeños dibujos lineales. Pero hay una obra que se caracteriza por el "modernismo", y es la obra ya hecha "El día de la muerte (coche con ceniza de briquetas)" presentada por Senda. ; nadie aceptó este trabajo en ese momento, el 20 de mayo La exposición fue retirada como basura poco después de su inauguración por la mañana. Para protestar contra el congreso celebrado en el auditorio de la CCPPCh por la tarde, Senda aprovechó la oportunidad para hacerlo. pronunció un discurso improvisado, diciendo que "el arte no es un altavoz de la política", diciendo que el "Foro Yan'an sobre Literatura y Arte" ha estado desactualizado durante mucho tiempo, no solo denunció al viejo partido que todavía se adhiere a políticas revolucionarias. como cabeza de granito, sino que también anunció el surgimiento de la poderosa tendencia "modernista" de autoexpresión irracional entre los jóvenes. Esto es sin duda una bomba para el encuentro" (Extraído de "La primera persona que hizo sonar el cuerno de la ". 85 Art Trend"") Este es el sensacional "Incidente (político) de Nanjing 5●20". La ocurrencia de este incidente estableció el estatus de Senda como el creador del arte contemporáneo chino.

Del 1 al 31 de octubre de 1984 se celebró simultáneamente en nueve áreas expositivas la Sexta Exposición Nacional de Arte patrocinada por el Ministerio de Cultura y la Asociación de Artistas Chinos, del 12 de febrero del mismo año al 10 de el año siguiente. Aunque esta exposición prestó más atención a la búsqueda de la belleza formal y la composición de las obras que las exposiciones de arte nacionales anteriores, y la definición del tema fue mucho más tolerante, todavía causó descontento entre los artistas jóvenes. Las "Actas del Simposio de Profesores y Estudiantes de la Academia Central de Bellas Artes sobre la Exposición Nacional de Arte" publicadas en el primer número de "Art Trends" en 1985 reflejan plenamente este punto. Según el autor Fei Dawei, los profesores y estudiantes que participaron en el simposio no sólo criticaron duramente la tendencia a centrarse en temas y descuidar el arte en las seis principales exposiciones de arte, sino que también criticaron audazmente el problema de un canal único de comunicación entre el arte y sociedad, es decir, "los departamentos gubernamentales son los únicos responsables de organizar exposiciones y publicaciones". Un portavoz señaló tajantemente que "la unicidad de los canales de circulación no favorece el desarrollo del arte en una dirección diversificada". En lo que respecta a la situación actual, las exposiciones de arte nacionales aprobadas en todos los niveles ya no pueden reflejarlo. el último desarrollo y el verdadero nivel del arte chino, y han perdido su papel de liderazgo en las bellas artes nacionales. Esta situación no puede cambiar en el corto plazo. Por lo tanto, romper la unicidad de los canales, conectar el arte y la sociedad a través de múltiples canales y encarnar y desarrollar plenamente la diversidad de estilos artísticos son temas actualmente importantes. "

De hecho, opiniones similares han aparecido ampliamente en varias conferencias y publicaciones de arte de la época. Por ejemplo, en la "Conferencia de Huangshan" celebrada a finales de abril de 1985, los participantes también expresaron sus puntos de vista sobre la formalización. , la conceptualización y la simplificación causadas por el determinismo temático fueron criticadas seriamente y con peso. Además, dado que la comprensión del mundo del arte sobre la naturaleza, la función y los métodos de creación del arte es todavía muy antigua, la reunión planteó la cuestión de la actualización de los conceptos.

Un gran número de artistas, especialmente jóvenes, aprovecharon esta oportunidad para reflexionar sobre las seis grandes exposiciones de arte, que no sólo sublimaron en gran medida las cuestiones académicas discutidas en años anteriores, es decir, desde criticar el "determinismo temático" " hasta defender la democracia del arte, desde criticar la simplificación de los modelos creativos hasta enfatizar la individualidad creativa, también expresa una fuerte insatisfacción con el modelo de exhibición consistente durante décadas, porque las discusiones académicas estimulan una atmósfera de creación libre y crean un colectivo que "busca la innovación y el cambio". "De moda, por eso la "Exposición Internacional de Arte Juvenil por la Paz" celebrada en Beijing en abril de 1985 tomó la iniciativa al lanzar una serie de obras que no respondían a eslóganes políticos, se deshacían de descripciones literarias, rompían el tiempo y el espacio naturales y tenían Técnicas diversificadas. Estas obras fueron refrescantes y ampliamente recibidas. La crítica Rose Zhang elogió esta exposición. Escribió en el artículo "Nuevas tendencias en la pintura" que "ha tenido un profundo impacto en la creación artística de los jóvenes chinos". Es como un punto de referencia, situado en el punto de partida de la modernización artística de China; es como una declaración que señala la dirección del arte moderno y también es como una bandera que inspira a los artistas jóvenes a mostrar sus talentos; "Con su apoyo, en los días siguientes, muchos grupos de arte joven realizaron diferentes tipos de exposiciones de arte y seminarios académicos en varios lugares. La gran cantidad de personas, la gran cantidad de obras, los amplios canales y los nuevos conceptos le dieron a la gente Dejó una profunda impresión y durante un tiempo se formó una magnífica nueva ola de arte juvenil: esto es lo que la gente llama el "Octavo Plan Quinquenal", que impactó violentamente las viejas tradiciones y viejos conceptos con un nuevo impulso y una enorme vitalidad. viejos patrones, viejos métodos.

Surgieron grupos artísticos influyentes como Northern Art Troupe, Xiamen Dada, Jiangsu Red Brigade, Zhejiang Chishe y Hubei Tribes, Mao Xuhui, Zhu Cheng y otros. líderes del Movimiento Artístico de 1985 Con el surgimiento de esta nueva tendencia, nacieron algunos periódicos y publicaciones periódicas académicas de vanguardia como "Art Trend", "Art News" y "Painter", y revistas académicas más antiguas como. como "Arte", "Jiangsu Pictorial", "Art Research", etc. han abierto una cantidad considerable de espacio para centrarse en las nuevas tendencias del arte, que son únicas en la historia de la Nueva China.