¿Cómo tocar la batería en tres frases y media?
Las personas que son nuevas en Jingyun Dagu solo pueden cantar sin acompañamiento, por lo que generalmente no prestan atención al problema. Una vez que cooperes con el maestro de acordes, sentirás que has cantado un buen chiste, pero no sabes cómo decirlo. El maestro de acordes se sentirá incapaz de acompañarte, lo que comúnmente se conoce como "caerse". De hecho, esto se debe a que se utiliza el ojo equivocado.
Debido a que el arte popular tradicional se transmite oralmente, generalmente no quedan partituras musicales, lo que resulta en que muchas melodías y letras sean arbitrarias. Aunque esta es una característica artística importante del arte popular, a menudo conduce a problemas en la cooperación entre cantantes y bandas. Después de una larga práctica, la generación anterior de artistas encontró una manera de compensar este defecto, que es el "banyan".
"Banyan" es el ritmo. "Board" es un ritmo fuerte y "eye" es un ritmo débil. Durante el canto, no importa si el cantante agrega algunas palabras vacías o canta algunas notas, el número total de plantillas en cada oración de la letra no cambiará y la posición inicial de cada palabra en la plantilla no cambiará, de modo que el El acompañante puede coordinarse fácilmente con el cantante. A veces, el cantante no puede pronunciar en la posición designada por alguna razón, y el acompañante agregará un "pequeño cojín" para permitirle cantar en la misma posición en la siguiente sección. De esta manera, incluso si el cantante y la banda nunca han colaborado antes, aún pueden trabajar bien juntos siempre que utilicen el mismo conjunto de partituras musicales.
Clasificación de tipos de tableros
Hay cuatro tipos de tableros comúnmente utilizados en Beijing Yun Dagu:
1. Adagio:
Adagio. es Beijing Yun Dagu La sección más utilizada de la canción, que se extiende a lo largo de todo el aria. El ritmo de Adagio es "una tabla y tres ojos". Es decir, el ritmo de "tabla, ojo de la cabeza, ojo del medio, ojo de la cola, tabla, ojo de la cabeza, ojo del medio, ojo de la cola, tabla, ojo de la cabeza, ojo del medio, ojo de la cola, tabla...". La grabación de música está en tiempo 4/4. El primer tiempo de cada sección es el tablero, el segundo tiempo es el ojo de la cabeza, el tercer tiempo es el ojo del medio y el cuarto tiempo es el último ojo.
Al cantar lentamente, la primera palabra de cada frase se puede cantar desde cualquier posición, pero la última palabra cae en el tablero (hay algunas excepciones, como la primera frase de "Jiange Ringing the Bell " de "La hierba es verde"). El tambor Jingyun generalmente tiene "siete caracteres", que se dividirán en "dos, dos, tres" cláusulas al cantar, y el último carácter de cada cláusula también caerá en el tablero. Incluso si cae sobre el tablero, arrástrelo hacia el tablero a través de la cavidad de arrastre.
Existe una regla para la posición inicial del Adagio, es decir, si la primera cláusula de cada (párrafo) descendente es de dos palabras, cada palabra ocupa 1 tiempo (comúnmente conocido como "prefijo"), de Empiece a cantar desde el último ojo (el cuarto tiempo del compás); si hay tres palabras, cada palabra ocupa 1 tiempo (comúnmente conocido como "prefijo de tres caracteres"), luego empiece a cantar desde el ojo del medio (el tercer tiempo); de la medida).
El prefijo "er" se usa ampliamente en el canto Jingyun Dagu, especialmente en los párrafos, porque muchos cantos Dagu comienzan con un poema de rima de siete caracteres. Después de usar el método de cláusula de "二,二、三", seguramente comenzará con el prefijo "儿". Si cada palabra ocupa 1 tiempo, y para conseguir que la segunda palabra caiga en el tablero, deberás empezar a cantar desde el último ojo. También hay muchos párrafos que no comienzan con poemas de siete caracteres. Debido a que también comienzan con dos caracteres, también pertenecen al "comienzo de dos caracteres". Por ejemplo, la palabra "Chou Mo" que se escucha con más frecuencia en "Yin Shi Chou Mo" es la palabra "Chou Mo", que comienza desde el final del ojo y cae sobre el tablero de ajedrez. Hasta ahora no he notado que hay más de dos palabras al principio, sólo dos tiempos. Si algún amigo tiene un ejemplo de este tipo, por favor proporciónénmelo y corrija mis errores.
A diferencia de "dos caracteres primero", "tres caracteres primero" no necesariamente tiene tres caracteres. Siempre que se tomen los primeros tres tiempos, pertenece al "prefijo de tres caracteres". Por ejemplo, el comienzo de "Nao Jiangzhou" originalmente tenía cuatro caracteres, pero debido a que "Wo Biao" ocupa cada uno medio tiempo y los otros dos caracteres ocupan cada uno 1 tiempo, también es un prefijo de tres caracteres. La palabra "yo" aquí es la "palabra vacía" y está bien no cantar. Debido a que la "cabeza de tres caracteres" ocupa tres tiempos, cante desde el ojo del medio para asegurarse de que el tercer carácter caiga en el tablero. Al comienzo de Yungu, rara vez hay prefijos de tres caracteres, pero por supuesto hay algunos. Por ejemplo, las palabras "Naojiangzhou" y "Guoshanlin" en "El viento y la lluvia regresan al barco" mencionadas anteriormente son las tres. Prefijos de caracteres. Pero en términos generales, se utilizan principalmente tres prefijos en los párrafos centrales, como "esta belleza" en el segundo párrafo de "Hongmei Pavilion" y "desde entonces" en el segundo párrafo de Tan Qingwen.
Aunque Adagio tiene la palabra "lento", no necesariamente tiene que ser lento. El tempo también se puede ajustar según los cambios de humor del aria. Tomando prestada la terminología de la ópera tradicional china, también hay dos tipos: "tres ojos rápidos" y "tres ojos lentos". Pero la característica más importante de Adagio es la "estabilidad". Poco a poco se volverá más rápido y poco a poco se volverá más lento. No debe ser rápido ni lento, para que no haya ojos rígidos.
2. Cuna:
Las tablas apiladas también son tablas de uso común.
El ritmo es "un tablero tras otro" y no hay "cabeza, medio y cola". Si la notación es en tiempo de 2/4.
Nunca he escuchado un aria que se centre en cuna, ni nunca he escuchado un aria que comience con cuna. Por tanto, creo temporalmente que el plagio sólo se puede utilizar en la parte emocional del párrafo. Al utilizar el plagio, debes cooperar con el adagio, desde "un tablero con tres ojos" hasta "un tablero con un ojo", y luego volver a "un tablero con tres ojos". Por ejemplo, el segundo otoño de "Exploring Qingwen". Desde "Desde que Na Qingwen salió del hospital" hasta "Esa mujer dijo", todo es un adagio con "un plato y tres ojos". Desde "Desde aquí vas al sur" hasta "Ella no se da vuelta y dice sus porros". Dolor cuando está enferma", se convierte en Hay una pila de tableros, uno por uno, desde "Escuché una voz temblorosa" hasta "Mi corazón está en llamas".
De hecho, no hay mucha diferencia. entre el tablero y el adagio, por lo que también puedes usar el tablero como un adagio Sing it, contar el tempo y ajustar ligeramente el acento.
3. Tablero estricto
El pensamiento estricto significa un ritmo estricto y el ritmo es "ordenado". La notación es 1/4 de tiempo. El método de canto estricto utilizado en las interpretaciones de tambores Jingyun se conoce comúnmente como "Shangban".
El tautato se suele utilizar en la última parte de toda el aria. En este punto, se ha alcanzado el clímax, las emociones se vuelven cada vez más emocionantes y se necesita una tabla apretada para promover las emociones. Sin embargo, las placas ajustadas, como las placas apilables, no se pueden utilizar solas. Cuando utilice la tabla ajustada, también debe cooperar con la tabla flexible, desde "una tabla con tres ojos" hasta "una tabla con tres ojos", y luego volver a "una tabla con tres ojos". Por ejemplo, en la escena final de "Jian Ge Ringing the Bell", el adagio comienza desde el intermedio hasta la primera palabra "in", luego comienza con "can't" y termina con "Diez mil puntos de rojo". que es el ritmo apretado de "无眼", y luego "The King" termina y regresa al Adagio.
Lo anterior es el uso general de placas ajustadas, pero en algunos casos, las placas ajustadas no son tan compactas ni obvias. Por ejemplo, en "Red Plum Pavilion", desde el momento en que "el niño perdió la cabeza al escuchar esto", comenzó a pisar el tablero de ajedrez, pero la sensación que nos dio todavía era unilateral. No fue hasta "Hasta ahora, es difícil pasar por alto el tiempo limitado" que comenzó a tener un sabor apretado.
Así que la característica más importante de la tabla ajustada no es el ritmo estricto, sino la velocidad flexible. Debido a que cada palabra se puede usar como acento, podemos controlar la velocidad según la emoción y la lógica del contenido. Pero esto dificulta el acompañamiento. Además, la letra está bien cantada y es aún más difícil utilizar la pizarra, lo que requiere práctica repetida por parte de los actores y la banda.
4. Tablero suelto:
Para decirlo sin rodeos, no hay tablero. Como no hay tablero, no se puede utilizar en arias largas, sino sólo en frases individuales.
Por ejemplo, en "Red Plum Pavilion", las palabras "Hermana, salvaste a Rushan", "Salvaste a Rushan" y "La belleza agitó la mano y dijo "No preguntes"" son Sanban. , pero al final de Sanban Una palabra caerá en el tablero, las dos palabras "pesado" y "pregunta" en el ejemplo anterior caerán en el tablero, o por el contrario, el acompañante usará estas dos palabras como un tablero <. /p>
Debido a que el ritmo del tablero no es fijo, en circunstancias normales, la banda se detendrá y esperará a que las palabras en el tablero terminen de cantarse antes de comenzar a tocar. En este momento, el cantante debe estar preparado. con anticipación para evitar la parada repentina de la música.
Por cierto, la banda se detendrá y dejará que los actores canten sin acompañamiento. Esto es para resaltar las voces de los actores y permitir que la audiencia mejore. Aprecio las voces de los actores. El canto más típico es "De esta manera, no hay hermosas campanas, no hay hermosa lluvia" en "Jiange Ringing the Bell", la banda se detendrá hasta que termine la palabra "lluvia" y la palabra ". ya" Empieza a cantar y luego las cuerdas empiezan a sonar de nuevo. En este caso, si el elenco es excelente, recibirás el aplauso del público.
Lo anterior es sobre Beijing. Hay varios tipos de Tambores Yun. Hablemos de cómo tocar este tipo de tambores. Debes saber que la placa del tambor Jingyun está dividida en dos partes, la parte superior es más corta y la parte inferior es más larga. y el sonido de la parte superior es más ligero; es fácil hacer que la intensidad y el sonido sean más pesados al golpear la parte inferior. En la jerga del arte popular, la parte superior se llama "pizarra" y la parte inferior se llama "pizarra". se llama "tablero rojo". Si se coloca por la mitad, se llama "tablero oscilante".
El "tablero negro" debe golpear el ojo del medio (el tercer tiempo); tablero" es golpear el tablero. Posición (primer tiempo). A veces, las palabras con acentos no lógicos que caen en el tablero también se pueden reproducir en el "pizarra", pero el acento lógico en el tablero debe caer en el "tablero rojo". En otras palabras, el "pizarra". Puedes golpear el ojo del medio o el tablero, pero el "pizarra roja" debe golpearse en el tablero, no en el ojo del medio.
En la parte "tabla superior" se utiliza "tabla oscilante". Al final del juego, gira tu muñeca en el penúltimo tiempo y usa la "pizarra". Después del tiro libre, deja que el último tablero aterrice firmemente en el "tablero rojo" para que puedas volver al adagio más tarde. Por ejemplo, en la parte "Up the Board" de "Jiange Ringing the Bell", la palabra "diez mil" al final de "Diez mil líneas, diez mil puntos rojos" debe cambiarse a "pizarra". La palabra "rojo", golpea fuerte. Se usa la palabra "Tablero Rojo", y luego, después de una mirada en blanco, vuelve al lento "Yo, el Rey ...".
Habilidades con el tablero de números
Finalmente, permítanme hablar brevemente sobre las habilidades con el tablero de números. Se ha dicho todo lo anterior, pero son teorías. Si no puedes controlar el ritmo al cantar, ¿cómo sabes dónde está el tablero y dónde están tus ojos? Se trata de la cuestión de los "tableros de números". Los artistas folclóricos, especialmente los bateristas, conceden gran importancia a la habilidad del "xinban", que consiste en contar en secreto las tablas mientras cantan. Esta habilidad no se puede desarrollar en poco tiempo. Por eso quiero presentarles un método adecuado para aficionados. Al sujetar la tabla, el pulgar pasa por la cuerda de la tabla y los otros cuatro dedos no se utilizan. Ahora es el momento de poner esos cuatro dedos a trabajar. Después de terminar el tablero, podemos usar el dedo índice, el dedo medio y el anular para representar la cabeza, el ojo medio y el ojo de la cola respectivamente, y tocar los bordes del tablero uno por uno. Después de que el dedo anular toca el tablero, podemos tocar el tablero nuevamente y luego tocar el tablero uno por uno, y así sucesivamente, podemos dominar bien el ritmo y el ojo del tablero. Esta acción se conoce comúnmente como "pellizcar el tablero". Por supuesto, pellizcar el tablero requiere algo de práctica, pero es mucho más sencillo que el "tablero del corazón". Y si la acción de pellizcar se puede realizar bellamente y estirar, se puede poner en escena.
Por supuesto, pellizcar la tabla es una medida conveniente después de todo, lo que afecta seriamente el rendimiento físico durante el canto (los tambores Jingyun son muy exigentes con la forma física). Por lo tanto, en la práctica debemos deshacernos gradualmente del "tablero de pellizco" y perfeccionar lentamente el "tablero del corazón". Después de todo, dominar el "corazón" es el camino a seguir.
Además, hay muchas cosas que necesitan atención en el método de canto de Banyan, de las que hablaré en otros artículos. Lo anterior es mi comprensión de Yungu. Si hay algún error, espero que mis amigos me corrijan.