¿Cuál es su valoración del libro "Wagner Nietzsche Hitler"?

Wagner y Nietzsche eran muy buenos amigos. Su amistad duró diez años. Cuando Wagner cambió su estilo musical, Nietzsche rompió con él, llamándolo una persona astuta y diciendo que era una persona astuta. vuelve loca a la gente. \Wilhelm Richard Wagner (Wilhelm Richard Wagner, 22 de mayo de 1813 - 13 de febrero de 1883), compositor alemán. Es una figura fundamental en la historia de la ópera alemana. El primero heredó la tradición operística de Mozart y Beethoven, y el segundo inició la tendencia de la composición de ópera posromántica, seguida de cerca por Richard Strauss. Al mismo tiempo, debido a la complejidad de su pensamiento político y religioso, se convirtió en la figura más controvertida de la historia de la música europea. Wagner nació en Leipzig. Recibió formación musical desde muy joven y se interesó mucho por la música y el teatro. Más tarde estudió composición en la Universidad de Leipzig, abandonó la escuela y fue contratado como director de coro en la Ópera Wirz. Casa. Dedicó su vida a la creación de ópera e hizo grandes contribuciones al desarrollo de la ópera alemana. El 13 de febrero de 1883 el compositor murió en el Palacio Vendelamin de Venecia. En la época de Wagner, la gente en Alemania generalmente creía que el idioma alemán no era lo suficientemente elegante y las óperas francesas eran populares tanto dentro como fuera de la corte, que se centraban en la magnificencia de las habilidades musicales y, por lo tanto, ignoraban el contenido del drama. Wagner propuso el lema de "drama musical" y abogó por el uso de la música y el teatro. Se recomendó al compositor que participara personalmente en la creación del guión y que el tema de la ópera sólo fuera adecuado para el tratamiento musical. Elevó al extremo el estatus de la orquesta, que hasta entonces sólo había aparecido en el preludio o la obertura, convirtiéndola en el pilar unificador de toda la obra. Otra reforma obvia radica en los motivos dominantes en sus musicales. De hecho, no importa en los tiempos pasados ​​o modernos, los compositores utilizarán motivos dominantes en sus obras. Pero Wagner se diferenciaba de ellos. Utilizaba sistemáticamente motivos principales y combinaba varios motivos principales a través de la polifonía. Se puede decir que la red de motivos dominantes creada por la trama extremadamente concentrada cubre toda la obra, haciendo de la combinación perfecta de lenguaje escrito y lenguaje musical un subtexto preciso y simple. Además, en sus musicales casi no hay partes. El uso de metales es más libre y flexible. El significado emocional lo expresa la banda a través de la melodía y la armonía. Las partes vocales flotan en la superficie del flujo orquestal, anunciando que hay. No hay una distinción clara entre aria y aria. La reforma de la ópera de Wagner comenzó principalmente con "Tristán e Isolda". La representación de esta ópera en Munich en 1865 marcó el comienzo de un nuevo dialecto en el lenguaje musical del mundo occidental y el comienzo de la desintegración del sistema tonal. A partir de entonces, el "estilo wagneriano" se convirtió en sinónimo de "avanzado" y poco convencional en la ópera o la música en general. Para hacer realidad sus ideales de reforma de la ópera y presentarlos al mundo, Wagner organizó especialmente el Festival de Música de Bayreuth para interpretar sus obras. Este festival de música siempre ha atraído la atención de amantes de la música de todo el mundo. Se dice que Hitler una vez le pidió a alguien que le interpretara obras de Wagner en Bayreuth. En ese momento, se conmovió hasta las lágrimas y deseó poder tomar de la mano y hablar con este genio del siglo pasado. Mucha gente menciona los pensamientos de Wagner mientras escuchan su música. Es innegable que la personalidad y los pensamientos del músico tienen una gran influencia en sus obras creativas. En su juventud, el pensamiento de Wagner tendía a ser principalmente "alemán". Fue influenciado por Feuerbach y Bakunin, escribió muchos artículos fanáticos y radicales e incluso participó en la revolución de Dresde. Después del fracaso de la revolución burguesa europea en 1848, Wagner aceptó gradualmente el pesimismo de Schopenhauer y la teoría sobrehumana de Nietzsche, así como la posterior teoría del racismo ario de Gobineau. En sus últimos años, Wagner también estuvo influenciado por pensamientos místicos religiosos. Wagner y Nietzsche eran amigos cercanos y su amistad duró diez años. Cuando Wagner cambió su estilo musical, Nietzsche rompió con él, llamándolo un hombre astuto y diciendo que escuchar su música enloquecía a la gente. El 3 de enero de 1878, Wagner presentó "Parsifal" a Nietzsche. Nietzsche escribió su última carta a Wagner y le devolvió su nuevo libro "La naturaleza humana, demasiado humana". En 1888, Nietzsche escribió "El caso Wagner" y "Nietzsche vs. . Wagner" para expresar formalmente su opinión sobre este antiguo amigo. El rey Luis II de Baviera siempre ha sido el partidario y protector más importante de Wagner, y muchas de las obras de Wagner están dedicadas a él. Luis II también era un fanático admirador de Wagner. Construyó el palacio de Neuschwanstein con el tema de las óperas de Wagner. En su interior había una estatua dorada de Sigfrido matando al dragón, que representaba "Tristán y el dragón", un tapiz y una cueva. La sala de festivales estaba diseñada con la historia de Tannhäuser y planeaba dedicar el castillo como regalo a Wagner como telón de fondo para la ópera Parsifal. Financió la construcción del Teatro del Festival de Bayreuth por parte de Wagner y fue invitado de honor en la función inaugural. Aquí cabe mencionar el culto a las mujeres mostrado por Wagner en sus musicales. Durante muchos años, Wagner siempre ha creído que las mujeres tienen dos características: redención y destrucción. Esta contradicción hace que las imágenes femeninas que creó sean generalmente complejas, heroicas y de gran dolor. Se muestra en sus musicales, como Isabel en "Tanhäuser", Isolda en "Tristán e Isolda", la salvación a través de la devoción al amor en "El anillo del Nibelung", la humana Brünnhilde y la alegórica mujer Condry en Parsifal.

Las técnicas musicales y los conceptos teatrales de Wagner han influido profundamente en diversas artes del siglo XX. El arte cinematográfico en particular se inspiró principalmente en Wagner. Vale la pena mencionar que Israel siempre ha tenido una prohibición informal de las ideas antisemitas de Wagner y que las obras de Wagner nunca se han representado en Israel, pero esto se ha relajado ligeramente en los últimos años.