Colección de citas famosas - Libros antiguos - ¿Cuáles son los aspectos de la danza en los dramas Yuan? ¿Cuántas formas de danza fueron absorbidas y utilizadas en los dramas Yuan? ¿Cuáles son sus características? La aplicación de la danza en los dramas Yuan se puede dividir en los siguientes aspectos: 1. Lenguaje corporal y expresiones en los dramas Yuan - "Ke". En los dramas de Yuan, todas las representaciones de acción pertenecen a la categoría de "hogar". "Nanci" registra que "cada familia se reúne, hace donaciones, adora, baila, se sienta y se arrodilla, lo que se llama familia". Muchas acciones en los dramas chinos provienen de la vida, pero están refinadas y embellecidas en función de la vida. Por ejemplo, "tristeza", "felicidad", "dormir", "pelear", etc. se extraen del comportamiento y las emociones de las personas en la vida diaria y gradualmente forman un programa mediante una acumulación a largo plazo. En segundo lugar, inserte un segmento de baile. Las "secciones de danza" o "secciones de danza" de los dramas de Yuan son generalmente secciones de danza relacionadas con la trama. La mayoría de estas danzas heredan y absorben el rico arte de la danza de la antigua China y se adaptan según las necesidades de la trama. Según los registros, la "Danza de las ropas de plumas de colores" de Yang Guifei se insertó en el drama de la dinastía Yuan "Autumn Leaves and Wu Tongyu". El guión dice: "(Gao Lishi Yun) Invita a la emperatriz a subir al tablero y realizar un baile de vestimenta. (Al final de la nube) Según la dinastía Qing. (Zheng Dan baila) (La música alienta)". al baile del interludio, no solo hay bailes solistas de mujeres, bailes solistas de hombres, bailes grupales y otras formas de canto y baile. Además, hay algunos bailes intercalados que nada tienen que ver con la trama. Por ejemplo, el segundo compromiso en "Liu Xuande caminó borracho desde la Torre de la Grulla Amarilla" muestra que cuando Zhuge Liang ordenó a Guan Ping que le diera ropa fría a Liu Xuande, insertó una canción y un baile infantil que expresaba la vida campesina, similar a la danza folclórica "Tianle Village" en la dinastía Song 》. Aunque no tiene nada que ver con la trama, puede ajustar la atmósfera de la actuación y aumentar el disfrute del espectáculo. Al mismo tiempo, también muestra que las danzas folclóricas de la dinastía Song fueron completamente absorbidas y utilizadas por los dramas Yuan. En tercer lugar, el uso de acrobacias y artes marciales. A partir de la absorción de cientos de dramas de la dinastía Han, Yuan Zaju desarrolló nuevas técnicas según las tramas a expresar. Estos movimientos técnicos se utilizan principalmente para simular escenas de lucha feroz, y algunos se utilizan para realzar la atmósfera tensa de la trama. Las técnicas de artes marciales como "luchar por un tiempo" y "darse aires" aparecen a menudo en los dramas de Yuan y todavía se conservan en las representaciones de ópera de hoy. Del uso de la danza en los dramas Yuan se puede ver que la combinación de danza y movimientos estilizados ha sido absorbida en la representación de tramas dramáticas. Aunque el alto grado de unidad entre la danza y el tema no se ha logrado en el verdadero arte de la ópera, sí ha sentado una base indispensable para la formación del estilo de ópera chino. Con la madurez y el desarrollo de Yuan Zaju, se cultivó integralmente un grupo de geishas versátiles de Yuan Zaju. Como el singular Xiu, el afable Sai Tianxiang que es bueno cantando y bailando, y Liang, la primera persona de la era contemporánea. La mayoría de las geishas de ópera registradas en "La colección de burdeles" eran mujeres de la base de la sociedad. Sus experiencias de vida fueron muy trágicas, pero también hicieron contribuciones indelebles al desarrollo del arte de la ópera en la dinastía Yuan.