¿Cuáles son las características formales de los dramas Yuan?
Las características formales de los dramas Yuan
Los dramas Yuan tienen una estructura completa y estricta.
1. "Cuatro pliegues y una cuña" es la forma de estructura de escritura más común de Yuan Zaju. Se combina en un volumen. Cada escritura generalmente consta de cuatro pliegues y, a veces, se agrega una cuña para realizar una. historia completa de la obra. También hay algunas obras que se dividen en cinco o seis pliegues, y algunas utilizan dos cuñas. Por lo general, un libro es una obra de teatro y algunas obras con tramas demasiado largas se pueden escribir en varios libros. Por ejemplo, "The West Chamber" de Wang Shifu tiene cinco libros con un 21% de descuento y "Journey to the West" de Yang Jingxian tiene seis. libros con un 24% de descuento. Todavía un 40% de descuento. Esto es muy similar a guiones de obras de teatro o series de televisión posteriores. Una obra se limita a un protagonista masculino (prime-moor) o una protagonista femenina (prime-dan) cantando, y otros papeles secundarios generalmente solo pueden hablar pero no cantar. Aquellos en los que el protagonista masculino canta se llaman mobenxi, y aquellos en los que la heroína canta se llaman danbenxi.
El llamado "pliegue" equivale a lo que llamamos "acto". En primer lugar, es un párrafo natural de la trama del guión (también se dice que es un párrafo natural de conflictos en el guión). toda la obra). Puede ser una escena (una escena fija). El drama también puede incluir múltiples escenas, además, es una unidad de la organización musical del drama. Los cuatro pliegues son las cuatro etapas de inicio, desarrollo, clímax y final. Cada pliegue consta de un conjunto con procedimientos estrictos. En Yuan Zaju, además de los cuatro pliegues, para explicar la trama o seguir las pistas, a menudo se agrega una pequeña obra independiente, llamada "cuña", al comienzo de toda la obra o entre los pliegues. La que está dispuesta antes del primer pliegue se llama cuña de apertura; la que se coloca entre los pliegues se llama cuña de paso. El significado original de cuña es un pequeño trozo de madera encajado en la unión de espigas de los artículos de madera para rellenar las grietas. En los dramas Yuan, desempeña el papel de costura densa o de conexión del pasado y el futuro. El formato de un libro con un 40% de descuento no es estático, como "El huérfano de Zhao" con un 50% de descuento, "El columpio" con un 60% de descuento, "El romance de la cámara occidental" con 5 libros con un 21% de descuento y "Viaje al Oeste" de Yang Jingxian con 6 libros con un 24% de descuento. Además, al principio o al final del guión, hay una "rectificación de título", que utiliza dos o cuatro frases para indicar el resumen de la trama y determinar el nombre del guión. Por ejemplo, el título de "La injusticia de Dou E" se corrige con dos frases: "Adhiérase a la ley de integridad y defienda la integridad del método de investigación, y sienta la injusticia de Dou E que mueve al mundo".
2. En términos de música y melodía, Yuan Zaju se basa en la música del norte, por lo que también se le llama "Northern Zaju" y adopta la forma de coplas de ópera del norte. Cada conjunto utiliza una suite, y cada suite suele estar compuesta por varias melodías de la misma melodía palaciega. Para cada suite, es común utilizar Xianlu en el primer pliegue, Nanlu en el segundo, Zhonglu en el tercero y Shuangtiao en el cuarto. Algunos guiones también utilizan otras melodías palaciegas en varios capítulos. Dentro de cada melodía de palacio, hay docenas de melodías. La letra se completa según la melodía. Cada melodía de un pliegue tiene la misma rima y la rima no se puede cambiar. A veces se toman prestadas una o más melodías de otras melodías palaciegas, lo que se llama tomar prestado el palacio.
3. Los roles de Zaju se dividen en Dan, Mo, Jing y Za. Dan incluye a Zhengdan, Waidan, Xiaodan, Dadan, Laodan y Tudan. Zhengdan: la principal actriz cantante. Las actrices principales son Waidan y Tiedan. Mo incluye mes positivo, mes pequeño, mes rojo y mes adjunto. Zhengmo es el actor principal que canta y Waimou y Fumo son los actores secundarios. Okimo es el primer actor en aparecer. Es sólo un personaje cómico de bajo estatus. Za son actores distintos de las tres categorías anteriores. Están Gu (un funcionario), Jia (el emperador), Bu'er (una anciana), Lai'er (una joven sirvienta), Xisuan (un erudito), etc.
4. El cantante principal Yuan Zaju generalmente tiene un cantante principal o un protagonista masculino o femenino. El papel del cantante principal es Zhengmo o Zhengdan. El cantante principal de Zhengdan se llama Danben, como el líder de Dou E. Cantante de "La injusticia de Dou E". Aquellos con el cantante principal al final se llaman la última versión, como "Otoño en el Palacio de la Dinastía Han", en el que el emperador Han Yuan interpreta al cantante principal. En términos generales, es una práctica común que una persona cante la voz principal en una obra. Pero también hay algunos guiones en los que los personajes cambian a medida que se desarrolla la trama. Por ejemplo, en "Making Kuai Tong", Zhang Liang se toca al final del primer pliegue y Kuai Tong al final del segundo, tercer y cuarto pliegue. Esto resultó en un cambio en el carácter del cantante principal.
5. Bin Bai también se llama Dao Bai o Shuo Bai en óperas posteriores. Hay aproximadamente dos interpretaciones de Bin Bai en los dramas de Yuan: "Nan Ci Xu Lu" de Xu Wei: "El canto es la parte principal. ", Bai es el personaje principal". Es un invitado, por eso se llama "Bin Bai", lo que significa que es claro y fácil de entender. "El" Jupo Conghua "de Shan Yu dice: "En Beiqu, hay dos personas. que se dicen "Bin" entre sí, y una persona dice "Bai". Puede ser más exacto explicarlo desde una perspectiva exegética. Es lo que dicen los actores además de las letras, incluidos los diálogos y monólogos de los personajes. Está compuesto en lengua vernácula y parte de rima, también conocida como rima y sanbai. El diálogo es similar al diálogo en un drama. El monólogo tiene una naturaleza narrativa y juega un papel importante en el desarrollo de la trama y la creación de personajes.
6. Kejie, también conocido como Kefan, Kejie, se refiere a acciones distintas de cantar y hablar. Es un término utilizado para indicar las acciones y expresiones de los personajes de los dramas Yuan. En términos generales, los guiones dramáticos de Ke in Yuan significan cuatro aspectos. El primero son los movimientos generales de los personajes, por ejemplo, en el primer capítulo de "Otoño en el palacio de la dinastía Han", Wang Qiang saluda al emperador Yuan de la dinastía Han y está marcado con "Chai Jie Ke". El segundo es expresar la expresión del personaje. "El tercero se refiere a los movimientos de artes marciales. "Xiangyang Hui" de Gao Wenxiu tiene cuatro pliegues: "Los cuatro generales harán el combate cuerpo a cuerpo". El cuarto se refiere a los movimientos de canto y baile intercalados en el jugar. En "Wutong Rain", la danza del doble anillo de jade y "Zhengdan bailando" a veces también se refieren al efecto escénico de la obra. "Otoño del Palacio Han" "Rama que llama a los gansos".
1. El método de clasificación del "Taihe Zhengyin Pu" de Zhu Quan. Dividió el Yuan Zaju en doce categorías: "La primera es el taoísmo de los inmortales; la segunda es el taoísmo de vivir en reclusión (también). llamado Linquanqiuhe); el tercero es "Pao Pao Bing" (también conocido como el drama de los monarcas y ministros); el cuarto es "ministros leales y mártires"; el quinto es "piedad filial, justicia e integridad"; reprender y calumniar"; el séptimo es "perseguir a los huérfanos de los ministros"; el octavo es "platillos, espadas y palos" (también conocido como el drama de quitarse la camisa); el noveno es sobre el viento, las flores, la nieve y la luna. el décimo trata sobre alegrías y tristezas; el undécimo trata sobre fuegos artificiales y rosas (también conocido como drama Hua Dan) es sobre dioses y fantasmas (es decir, el drama sobre dioses y budas es demasiado detallado y). incluso tiene partes superpuestas.
2. En términos generales, se divide en tragedias y comedias en términos de género y se divide en cuatro tragedias principales en términos de tema: drama de caso público, drama histórico, amor; Drama, drama social y drama mítico: "La injusticia de Dou E", "Lluvia en el Wutong" y "La injusticia de Dou E". Cuatro grandes dramas de amor: "El huérfano de Zhao" y "Autumn in the Han". Dinastía": "El romance de la cámara occidental", "El caballo en la pared", "Pabellón de adoración a la luna", "Una niña china que abandona el alma"
Características de los dramas de Yuan
(1) En cuanto a su estilo musical, la generación anterior de compositores coincidió en que tiene un estilo fuerte y vigoroso. La formación de este estilo musical está estrechamente relacionada con los siguientes factores en la composición de la melodía. más de cuatro grados, y tiene sus tonos característicos de uso común, formando altibajos. Esto está relacionado con el tono y la entonación de las lenguas del norte. La rima utilizada en las palabras dramáticas se basa en la pronunciación del norte. Los tonos de entrada se fusionan en estos tres tonos), cada melodía es un conjunto y todas las melodías utilizadas están en una rima. Su ritmo es simple y tenso y tiene el efecto de "promover el flujo de ideas". se añaden al suelo; la placa base se suele utilizar al final de la frase para potenciar el impulso del canto.
Además, la combinación de letra y música con muchas palabras y pocas melodías es fácil de lograr. Resalte la emoción de las palabras debido al uso integral de estos factores. Las características del estilo de canto de destellos y golpes son relativamente libres, el número de tablas no es fijo y la posición de la tabla inferior no es fija. tres tipos de ritmo: tabla suelta, un ojo y una tabla, y tres ojos y una tabla. Su velocidad es relativamente más rápida que la de Nanqu.
(2) Estructura de la forma musical: coplas Qupai y Qupai. (Número de conjuntos). Los dramas de Yuan generalmente constan de cuatro conjuntos y cada conjunto utiliza un conjunto, y una obra tiene cuatro conjuntos principales. La estructura musical es consistente con la estructura de la forma musical. Hay básicamente tres formas de melodías en la parte principal: la forma entrelazada donde se conectan diferentes melodías; la forma tandal donde se interconectan dos melodías y la variación de la misma melodía. Estas formas se pueden modificar de forma específica. melodías.
(3) La "Teoría del canto" de Yuanyan Nanzhi'an tiene una teoría de diecisiete melodías palaciegas. Zhou Deqing de la dinastía Zhou dijo que "hoy en día, hay dos de cada diez melodías palaciegas". las melodías palaciegas indicadas en las escrituras de Cunyuanza incluyen solo cinco melodías palaciegas y cuatro melodías, a saber, Zhenggong, Palacio Zhonglu, Palacio Nanlu, Palacio Xianlu, Palacio Huangzhong, Dashi Diao, etc. Hay 9 tipos de melodías palaciegas, incluidas Shuangdiao, Shangdiao. y Yuediao Cada obra de Yuan Zaju utiliza una melodía palaciega (la cuña es la misma que las melodías delantera y trasera). Según la partitura musical de Beiqu existente, el significado de la clasificación de las melodías palaciegas no es el mismo. En términos de tono y modo, la categoría de conjuntos se llama Gong Diao. Esta clasificación "Gong Diao" todavía tiene rangos de claves y rangos generales similares para partituras musicales similares, o significa que hay ciertas partituras musicales únicas del mismo tipo. La naturaleza de estos tonos característicos facilita la creación de nuevas melodías o la utilización de melodías originales y brinda comodidad para el canto real. Nuevas técnicas que rompen las normas de las melodías palaciegas, como tomar prestados palacios y melodías ofensivas, también enriquecen y amplían el poder expresivo de Qupai.
(4) Forma de canto y arte del canto. Yuan Zaju fue influenciado por Zhugong Diao. La obra completa o una sección de la misma fue cantada por el personaje principal, y había grandes secciones de canto relativamente concentradas para retratar a los personajes principales o narrar eventos. A excepción del cantante principal, los demás papeles suelen ser sólo Binbai. De este modo, por un lado, se puede poner plenamente en juego el papel del arte del canto en la ópera y se puede mejorar el nivel de canto del cantante principal; por otro, no se puede dar a los personajes secundarios su debida interpretación en el canto; , lo que también limita la capacidad de cantar con los personajes principales 'Compartir sentimientos'. Por lo tanto, guiones posteriores también organizaron algunos cantos para personajes secundarios.
Introducción a Yuan Zaju
La formación de Yuan Zaju es el resultado del desarrollo de diversas artes escénicas en la historia de China, y también es un producto de la época. Yuan Zaju también se conoce como Northern Zaju, Northern Opera y Yuan Opera. Yuan Zaju es una forma dramática completa que integra varias formas de artes escénicas bajo la influencia directa de Jin Yuanben y Zhugong Diao. Y creó un guión literario maduro basado en los guiones, las letras, la música y la literatura cantada desde las dinastías Tang y Song. Se puede decir que esto ha experimentado un cambio cualitativo en comparación con los dramas militares o los dramas de la dinastía Song que se centran principalmente en la comedia y la diversión. Como drama maduro, el contenido de Yuan Zaju no sólo enriqueció las historias que habían sido cantadas por la gente tradicional durante mucho tiempo, sino que también reflejó ampliamente la realidad social de esa época, convirtiéndose en una de las formas literarias y artísticas más populares entre los gente.
El proceso en el que los Jin destruyeron a la dinastía Song del Norte y los Yuan destruyeron a los Jin fue también el proceso en el que el pueblo del norte resistió a los aristócratas Jurchen y a los aristócratas mongoles. La ardua lucha del pueblo contra la opresión nacional y la opresión de clases requirió formas literarias y artísticas con fuertes características de combate y masas para expresarse y los diversos factores que constituyen el arte de la ópera se habían integrado durante mucho tiempo; De esta manera, Yuan Zaju se basó en la versión Jin Yuan y las Canciones y Canciones de los Palacios. Debido a las exigencias de la realidad y las aficiones de las masas, la temática y el contenido se ampliaron enormemente, y se creó una página gloriosa en el. Se abrió la historia de la ópera china. Cuando la sociedad Yuan experimentó cambios importantes, los literatos también se diferenciaron. Especialmente a principios de la dinastía Yuan, los conflictos étnicos y de clases fueron muy agudos y el sistema de exámenes imperial no se restableció. Las trayectorias profesionales de los literatos de clase media y baja se redujeron considerablemente y sus vidas declinaron en consecuencia.
A excepción de unos pocos burócratas vinculados a los gobernantes de la dinastía Yuan, la mayoría de los literatos y el pueblo también fueron brutalmente perseguidos. Por lo tanto, tenían una relación estrecha con el pueblo. Algunos literatos y artistas folclóricos se combinaron para formar un club de lectura. Por un lado, estudiaron los logros del arte popular y, al mismo tiempo, contribuyeron con sus talentos a la creación de Zaju. La organización de sociedades de caligrafía y la cooperación de artistas populares y literatos desempeñaron un papel en la promoción del surgimiento de los dramas Yuan. El desarrollo de la economía urbana en las dinastías Song, Jin y Yuan preparó amplias condiciones materiales para la prosperidad de Zaju. Adaptarse al entretenimiento de la clase dominante y a las exigencias culturales del público en general. Al mismo tiempo, las actividades de ópera se llevan a cabo a menudo en zonas rurales, como lo demuestran los escenarios y murales existentes en el sur de Shanxi. También hay ocho teatros de la dinastía Yuan en Dongdong, Xinjiang, Yicheng y otros lugares. Representaciones de ópera de la dinastía Yuan en el templo del rey Mingying en el condado de Hongzhao, provincia de Shanxi. La parte superior del relato tiene la inscripción "Aquí se realizó el espectáculo Zhongdu de Daxing Sanle". Los festivales y ferias de los templos son días de actuación en las zonas rurales, y algunos actores famosos suelen ir a varios lugares para actuar. Esto mantiene la estrecha conexión entre la ópera y las grandes masas populares en el proceso de desarrollo.
Además, la dinastía Yuan tenía un vasto territorio y desarrolló el transporte, lo que fortaleció la relación entre los grupos étnicos nacionales e internacionales. Los intercambios culturales entre varios grupos étnicos, especialmente la difusión de la música de los grupos étnicos del norte, también desempeñaron un cierto papel en la prosperidad de Zaju. El arte de la ópera de la dinastía Yuan se llama Yuan Zaju. El "canto", la "nube" y el "ke" de Yuan Zaju son sus métodos de interpretación artística. El "ke" entre los tres es principalmente la mano de obra, incluidas las expresiones, la danza y las artes marciales. Entre ellos, los bailes son insertivos, como el cuarto capítulo de "Tieguai Lidu, el niño dorado y la niña de jade": "Puedes ver bailar a los Ocho Inmortales una vez (Los Ocho Inmortales Parte 1, Departamento de Canto y Danza)". Además, "Liu Xuande borracho en la Torre de la Grulla Amarilla" en la canción se usó el baile en equipo de danza folclórica "Multata Music", y el caballo de bambú se usó en "Chasing Han Xin". Este tipo de danza insertada en Yuan Zaju también incluye la danza "Hu Xuan" de An Lushan y la danza "Ropa y plumas de neón" de Yang Guifei en "La noche de otoño de Tang Minghuang con lluvia Wutong". Las habilidades de artes marciales en los dramas de Yuan también incluyen muchos elementos de danza, como varios bailes con instrumentos, sparring, saltos mortales, salto de bandera y zancos. También hay algunos dramas como "Little Yuchi" con la "Sección de formación principal" y "Ma Ling Road" con la "Sección de arreglo de peones", que es un baile de formación. Otras obras de los dramas de Yuan evolucionaron gradualmente hacia movimientos de danza estilizados para expresar los estados de ánimo de los personajes, como "la danza tímida en Zhengdan", la "danza tímida en Zhengdan" en "Moon Worship Pavilion", etc. Los artistas de ópera de esa época también dieron nombre a algunos movimientos técnicos de baile, como "Flying the Red Flag", "Drag White Lian", "Stepping on Stilts", etc.
Las danzas religiosas en la antigua China son principalmente brujería, taoísmo y danzas budistas. La brujería y el taoísmo son religiones inherentes a China desde la dinastía Han del Este, el budismo introducido desde la India ha florecido y ha seguido decayendo en las dinastías del Sur y del Norte, así como en las dinastías Sui, Tang y Cinco. El emperador Huan de la dinastía Han del Este y otros adoraron al Buda y "tocaron música para orar por la buena fortuna" en el Templo Jingle de la dinastía Wei del Norte en Luoyang, y establecieron músicos femeninos, "cantando alrededor de las vigas y bailando lentamente"; Wu de la dinastía Liang en las dinastías del sur creó "Shan Zai" y "Great Music" "Y así sucesivamente, llamado Zhengle, que promueven el budismo. Entre la "Música Xiliang", una de las diez piezas musicales de la dinastía Tang, se encuentra la "Canción budista Khotan". En la danza de la corte de la dinastía Song, también está el grupo de bodhisattvas que presentan incienso y flores. música y danzas que promueven el budismo. La dinastía Yuan estuvo dominada por la creencia en la brujería y el budismo, y los bailes de la corte en la dinastía Yuan estaban llenos de supersticiones religiosas. Los bailes de la corte de la dinastía Yuan se dividieron en 4 equipos: el "Equipo Rey de la Música" se usó el día de Año Nuevo, el "Equipo Shou Xing" se usó en el Festival Tianshou, la "Banda Ritual" se usó en las reuniones de la corte y el "Equipo Dharma" se utilizó para promover el budismo. Cada equipo se divide en 10 equipos. Entre los 10 equipos del "Music King Team", el equipo líder es la banda. Hay dos equipos de mujeres, uno toca la canción de Changchun Willow y el otro interpreta la danza Danhua. En el décimo equipo, también hay mujeres. Quienes tocan los tambores Hua Shaozi, el resto son bailes de equipos masculinos, vestidos como dioses y fantasmas. En "The Dharma Team" también hay un baile disfrazado de las Ocho Fases del Vajra. Además, están la "Danza Baogai", la "Danza del Abanico del Sol y la Luna", la "Danza Bang", la "Danza del Paraguas" y la "Danza de las Alas Doradas", todas ellas danzas con colores religiosos. La danza de alabanza a Buda más famosa de la dinastía Yuan es la "Danza Demoníaca Celestial de los Dieciséis" creada durante el reinado del emperador Yuan Shun. Se llama Alabanza a Buda y en realidad es para entretenimiento. Cuando se realiza en el palacio, solo los eunucos. quienes han recibido la ordenación secreta pueden verlo y está estrictamente prohibido para el público.
La difusión de los dramas Yuan
La mayoría de los dramaturgos registrados en el "Libro de los fantasmas" de Zhong Sicheng, escrito en el primer año del reinado del emperador Wenzong en la dinastía Yuan, estaban activos en el sur. La mayoría de ellos estaban activos en el sur, lo que demuestra que Zaju finalmente se convirtió en un drama nacional. Zaju comenzó a desplazarse hacia el sur después de la desaparición de la dinastía Song del Sur y la unificación del país por la dinastía Yuan. El antepasado de la dinastía Yuan llegó en el año 27 u 8 de la dinastía Yuan, es decir, unos 11 años después de la muerte de la dinastía Song.
Existen varias colecciones y antologías de dramas de Yuan, las más importantes son las siguientes:
① 30 tipos de "Zajus antiguos y modernos" publicados en la dinastía Yuan.
② "La leyenda revisada de Yuanxian" fue editada por Li Kaixian de la dinastía Ming.
③"Zaju de antiguos maestros famosos", compilado por Ming Chen y Jiao. Entre ellas se encuentran algunas obras de Akito.
④"Óperas Zaju antiguas y modernas seleccionadas", compilado por Mingxi Jizi. Entre ellas se encuentran algunas obras de principios de la dinastía Ming.
⑤"Óperas Zaju seleccionadas de la dinastía Yuan", compiladas por Gu Quzhai en la dinastía Ming. Entre ellas se encuentran algunas obras de Akito.
⑥"Canciones seleccionadas de la dinastía Yuan", compilada por Zang Mao en la dinastía Ming. Entre ellas se encuentran algunas obras de Akito.
⑦ "Edición de Zaju antiguo y moderno de Mai Wang Guan Chao", grabada y editada por Zhao Qimei y otros de la dinastía Ming. Entre ellas se encuentran algunas obras de Akito.
⑧ "Colección seleccionada de dramas famosos antiguos y modernos" (incluidas la "Colección Liu Zhi" y la "Colección Liaojiang"), compilada por Meng Chengshun en la dinastía Ming. Entre ellas se encuentran algunas obras de Akito.
Las publicaciones modernas más importantes incluyen:
①En 1941, la Prensa Comercial de Shanghai publicó 144 tipos de "Original Yuan-Ming Zaju" compilados por Wang Jilie. Las llamadas "copias únicas" se refieren a obras de las dinastías Yuan y Ming que rara vez circulan, excepto "Canciones seleccionadas de la dinastía Yuan".
②En 1953, el primer volumen de la "Serie de Ópera Antigua" publicado por la Editorial de Libros Antiguos y los cuatro volúmenes publicados posteriormente contenían fotocopias de los dramas de Yuan. Algunas de ellas no están incluidas en "Canciones seleccionadas de la dinastía Yuan" y otras son diferentes de la versión de "Canciones seleccionadas de la dinastía Yuan".
③En 1959, Zhonghua Book Company publicó "Obras seleccionadas de la ópera Yuan" compiladas por Sui Shusen, que incluían 62 tipos de dramas de la dinastía Yuan distintos de las "Obras seleccionadas de la ópera Yuan" que creía el editor.