Veinte reglas para historias de detectives
Primero, el lector debe tener las mismas oportunidades que el detective para resolver el misterio, y todas las pistas deben explicarse claramente.
2. Además de jugar con las habilidades criminales necesarias con el detective, el asesino no debe utilizar deliberadamente trucos injustos para engañar o engañar a los lectores.
En tercer lugar, no se pueden añadir elementos amorosos a la historia para evitar que emociones irracionales interfieran con interpretaciones puramente racionales. Lo que queremos es llevar al asesino ante un tribunal justo, no enviar a una pareja del amor al altar del matrimonio.
4. El propio detective o los investigadores policiales no pueden convertirse en asesinos. Esto equivale a tomar un centavo y decir que es una moneda de oro de cinco dólares. Esta es una afirmación falsa.
5. Al acusar a un asesino se debe utilizar el razonamiento lógico, no permitiéndose accidentes, coincidencias o confesiones de sospechosos sin motivos razonables. Esta última forma de resolver un crimen equivale a llevar deliberadamente al lector a buscar en un lugar donde es poco probable que encuentre respuestas. Cuando los lectores no puedan regresar, dígales de principio a fin que la respuesta está en su bolsillo. Estos autores no son mejores que los comediantes.
6. Las novelas de misterio deben tener un detective. Si un detective no investiga el caso, no se le puede llamar detective. El trabajo del detective es recopilar todas las pistas posibles y luego usarlas para encontrar al malhechor al comienzo de la historia. Si el detective no puede deducir la conclusión final mediante el análisis de pistas, es como un colegial que mira la respuesta al final de su libro de texto de aritmética y realmente no ha resuelto el misterio.
7. Los cadáveres suelen aparecer en las novelas de misterio, y cuantas más dudas revele el cadáver, mejor. El cargo de no cometer asesinato es demasiado débil e insuficiente, y escribir 300 páginas para un cargo tan común es demasiado complicado. Después de todo, los lectores deben ser recompensados por su tiempo y esfuerzo. Los estadounidenses son muy humanos, por lo que un asesinato cruel despertará en sus pensamientos de venganza y miedo. Esperan que el asesino sea castigado por la ley. Por tanto, cuando se produce un asesinato "despiadado", por muy amable que sea el lector, perseguirá al asesino con pleno afán de justicia.
8. Los casos sólo pueden resolverse mediante métodos naturales. En lo que respecta a la ficción especulativa, la magia, la adivinación, la lectura de la mente, la nigromancia o las bolas de cristal son tabú. Según una historia de razonamiento racional, los lectores tienen una buena oportunidad de participar en una batalla de ingenio y coraje, pero si compiten con el mundo mágico, o incluso viajan a través del mundo metafísico de cuatro dimensiones, los lectores están destinados a perder en la final. punto de partida.
9. Sólo puede haber un detective, es decir, el protagonista responsable de razonar verdaderamente y atrapar al asesino es único, al igual que deus ex machina, el dios del rescate en los antiguos dramas bélicos griegos. Utilizar tres o cuatro detectives para resolver un acertijo sólo distraerá la atención del placer de la lectura, interrumpirá el flujo del razonamiento lógico e incluso privará indebidamente a lectores y detectives de su derecho a una lucha justa por la sabiduría. Si hay más de un detective, el lector no tiene idea de quiénes son sus verdaderos rivales, lo que es como pedirle que desafíe a un equipo de relevos.
10. El asesino debe ser un personaje de cierta importancia en la novela. En otras palabras, el asesino debe ser un personaje que interese y comprenda al lector. Si la novela llega al último capítulo y acusa a un extraño o a un personaje insignificante, equivale a la autoaceptación y la incompetencia del autor y no es digno de competir con el lector.
11. Aquellos sirvientes, como amas de casa, porteros, camareros, administradores, cocineros, etc. , no debería haber sido elegido como asesino. Debido a que un asesino así es demasiado obvio y fácil de descubrir, este tratamiento es realmente insatisfactorio y los lectores sentirán que es una pérdida de tiempo. El asesino tiene que ser alguien que valga la pena dedicar tiempo y esfuerzo a encontrar, normalmente la persona con menos sospechas. Si el asesino fue realmente un humilde servidor, realmente no hay necesidad de que el escritor escriba esa historia en un libro para que el mundo la recuerde.
12. Incluso en un caso de asesinato en serie, sólo puede haber un asesino. Por supuesto, el asesino puede tener crímenes y complots, pero sólo una persona debe ser responsable de todos los crímenes, y toda la ira del lector debe centrarse en un solo ángulo malo.
13. En las novelas de misterio es mejor no incluir organizaciones secretas, pandillas, mafias y otros grupos criminales, de lo contrario el autor equivaldrá a escribir una novela de aventuras o una novela de espías. Un caso de asesinato perfecto y lleno de suspense quedaría irrevocablemente anulado si tanta gente interfiriera en él. Por supuesto, el asesino en una novela de misterio aún debería tener una oportunidad legítima de escapar, pero si una enorme organización secreta lo apoya (como un escondite omnipresente o la protección de un gran número de personal), eso obviamente es demasiado. . Creo que un asesino en primer grado que se precie no se pondría una armadura hermética antes de subir al escenario frente a un detective.
14. Los métodos y soluciones de matanza deben ser razonables y científicos. En otras palabras, en las novelas de misterio no se permite el uso de pseudociencia, pura fantasía o recursos especulativos. Por ejemplo, no es razonable que el fallecido en el caso de asesinato haya sido asesinado por un nuevo elemento recién descubierto como el superradio. O matar gente con venenos extremadamente raros, o incluso venenos imaginarios del autor, no sería suficiente. Un autor de novelas de misterio debe limitar su imaginación a los venenos, y los venenos utilizados no deben exceder el alcance de la farmacopea general. Si el autor se desenfrena en el mundo imaginario y vuela en un tiempo y espacio inexistentes, romperá los límites de las novelas de misterio.
15. La verdad del rompecabezas debe ser clara y organizada, permitiendo a los lectores con una visión aguda entenderla de un vistazo. Lo que quiero decir es que después de que se revela el caso y el lector relee la novela, queda claro que la clave para resolver el caso ha estado frente a él todo el tiempo y que todas las pistas apuntan al mismo asesino. Si es tan inteligente como un detective, podrá resolver el caso él mismo sin tener que esperar al último capítulo. Por supuesto, esos lectores existen. Mi teoría básica sobre las novelas de misterio es que si la estructura de una novela de misterio es lo suficientemente justa y razonable, los lectores no podrán encontrar las respuestas por sí solos. Como era de esperar, debe haber algunos lectores que sean tan inteligentes como el autor. Si el autor tiene suficiente espíritu deportivo y describe honestamente el plan del crimen y las pistas en el libro, estos lectores entusiastas pueden identificar al sospechoso mediante el análisis, el razonamiento y la eliminación como el detective del libro. Esta es la diversión de este juego. Esto también puede explicar por qué. Algunos lectores que desdeñan la lectura de literatura popular no se avergüenzan de leer novelas de misterio.
16. En las novelas de misterio no deben aparecer textos narrativos demasiado largos, análisis sutiles de los personajes, creación excesiva de atmósferas o juegos de palabras para algunos detalles secundarios. Estos carecen por completo de importancia en el proceso de registro y razonamiento de delitos. Nuestro objetivo principal es plantear el problema y sacar inferencias satisfactorias a través del análisis. Y este tipo de escritura sólo obstaculizará el desarrollo de la trama y añadirá cosas irrelevantes al tema. Por supuesto, la narración y descripción necesarias de los personajes pueden hacer que la novela sea más realista. Cuando el autor describe la historia de una manera muy atractiva, las emociones del lector pueden invertirse plenamente en el desarrollo de la trama y la caracterización de los personajes. En esto ejerció las técnicas de la literatura pura y la autenticidad y compatibilidad requeridas de los documentos criminales.
Al mismo nivel. Escribir novelas de misterio es algo muy riguroso. Los lectores lo leen no por la magnífica escritura y el estilo, ni por la magnífica narrativa y proyección emocional, sino para estimular la actividad mental del cerebro, tal como irían a un juego de pelota o jugarían al Scrabble. Si les dices a los jugadores durante el tiempo de sustitución en un partido de béisbol lo hermosa que es la belleza natural del campo, ¿cómo motivará eso a los jugadores a ganar? Mezclar las palabras de una farsa con las palabras difíciles utilizadas en los trabajos académicos de lingüística sólo conseguirá que el juego de la farsa se vuelva inquietante.
17. No permitir que los delincuentes profesionales asuman responsabilidad penal en las novelas de misterio. En cuanto a las cosas malas que hacen los ladrones y matones que irrumpen en casas vacías, es responsabilidad de la policía, no de los escritores ni de los brillantes detectives aficionados. Este tipo de actividades ilegales son parte del trabajo rutinario de los grupos criminales. Un crimen verdaderamente atractivo vendría de una figura respetada de la iglesia o de una anciana conocida por su caridad.
18.En la novela de misterio, un crimen nunca debe convertirse en accidente ni terminar en suicidio. Este final anticlimático equivale a gastar una broma imperdonable a los lectores. Si alguien compra este libro, descubre que todo lo que contiene es mentira y pide un reembolso, cualquier tribunal justo se mantendrá al margen y castigará al escritor que engaña a sus lectores leales.
19. Los motivos criminales en las novelas de misterio son todos personales. En cuanto a los juegos políticos de intriga y estrategia internacional, pertenecen a otra categoría de novelas, como las historias sobre organizaciones de servicios secretos. La trama del asesinato debe ser accesible hasta cierto punto para reflejar la experiencia diaria del lector y desahogar deseos y emociones reprimidos.
Veinte. Aquí hay algunos métodos de uso común (por cierto, mis reglas están redondeadas a números enteros), pero todos están desgastados. Los novelistas de misterio que se respetan normalmente ya no los usan, porque todos los fanáticos del misterio están familiarizados con estos métodos. Quien lo utiliza está admitiendo su ignorancia y falta de creatividad.
(a) Compare las colillas de cigarrillos dejadas en la escena del crimen con la marca de cigarrillos fumados por el sospechoso para identificar al asesino.
(b) Fingir que aparece el fantasma de la víctima, asustando al asesino para que confiese.
Huellas dactilares falsas.
(d) Utilice un muñeco para crear una coartada.
(e) Debido a que el perro no ladra, significa que el intruso es un conocido.
Un hombre inocente es identificado como el asesino, pero resulta ser el hermano (o hermana) gemelo del asesino o un familiar muy similar.
(g) Inyectar éxtasis con una jeringa o poner éxtasis en una bebida.
(h)Los asesinatos realmente comenzaron después de que la policía irrumpió en una habitación cerrada con llave.
(I) Usar palabras relevantes para probar la culpa.
(j) Utiliza contraseñas o palabras clave y eventualmente los detectives los descubren.