¿Una descripción general de los dramas de Yuan?
Yuan Zaju es el resultado del desarrollo y evolución de la ópera tradicional china y está estrechamente relacionada con los factores políticos, económicos y humanísticos de aquella época. El gobierno de la dinastía Yuan fue oscuro y brutal, y los conflictos étnicos y de clases fueron extremadamente intensos y complejos. Bajo la política de discriminación y opresión étnica, varios grupos étnicos se dividen en cuatro clases: la primera clase es mongol, la segunda clase es el pueblo Semu, es decir, minorías étnicas en el noreste y noroeste, la tercera clase es Han, principalmente en el norte, y la cuarta clase son los sureños, es decir, el pueblo Han en el sur y la gente de todos los grupos étnicos en el suroeste. Los mongoles disfrutaron de varios privilegios. Cuando mataron al pueblo Han, el pueblo Han no tenía poder para defenderse. El asesino no quiso pagar con su vida, sino que fue enviado a luchar, libre de castigo y libre de tatuajes. Los gobernantes mongoles impusieron duros castigos a los han y a los sureños e implementaron el sistema de armadura ritual. Está prohibido reunirse, formar asociaciones, cazar, practicar artes marciales, coleccionar armas o incluso rezar en el Qi Qi Shen Game Club o encender lámparas por la noche. En la dinastía Yuan, había numerosos impuestos exorbitantes e impuestos diversos, abundaban los funcionarios corruptos y se producían uno tras otro casos injustos, falsos e ilícitos, junto con desastres naturales como inundaciones y sequías, y la gente estaba en una situación desesperada. estaban en una situación desesperada. Esta realidad social proporciona una fuente inagotable de material para los dramas Yuan.
El teatro es un arte integral, y su desarrollo requiere de una determinada base material. La prosperidad local provocada por el desarrollo económico desequilibrado de la dinastía Yuan es otra razón importante para la prosperidad de los dramas Yuan. Debido a los estragos de los sucesivos años de guerra, la economía agrícola y la industria artesanal de la región de las Llanuras Centrales han resultado gravemente dañadas. Sin embargo, para satisfacer su vida lujosa, los nobles mongoles detuvieron a un gran número de artesanos en las ciudades, establecieron talleres oficiales y agencias de gestión y los obligaron a producir suministros militares y artículos de lujo. Un gran número de personas Li que fueron desplazadas por la guerra, abandonaron sus hogares debido a la pobreza y emigraron debido a la pérdida de tierras también acudieron en masa a ciudades y pueblos para ganarse la vida. En aquella época, Dadu (hoy Beijing) era una metrópoli famosa tanto en el país como en el extranjero. "Es difícil contar los viajes de negocios diarios y los extranjeros, por lo que están abrumados". Además, Zhending (ahora Zhengding, Hebei) y Pingyang (ahora Linfen, Shanxi) también son prósperas. Estas ciudades se convirtieron en la base y el centro de los dramas Yuan, proporcionando un gran número de actores, audiencias y lugares para la prosperidad de los dramas Yuan bajo las peligrosas y turbulentas condiciones históricas.
Después de que la dinastía Yuan destruyera la dinastía Jin, solo se llevó a cabo un examen imperial durante casi 80 años, lo que bloqueó la carrera oficial de la mayoría de los intelectuales. Los eruditos no tuvieron más remedio que abandonar la vida cerrada de "hacer oídos sordos a las cosas que estaban fuera de la ventana y sólo leer libros de sabios", y fueron a la sociedad para ganarse la vida y "pasar el rato" con la gente de clase baja. La poesía tradicional no puede reflejar el mundo real. ¿Cómo puede el canto elegante disolverse y expresar preocupaciones e indignación profundamente arraigadas? Como resultado, trabajaron con artistas populares para crear muchos dramas que eran fieles a sus sentimientos y adecuados para ser representados.
Yuan Zaju se diferencia de las actuaciones de improvisación y obras cortas poco estructuradas de las dinastías Tang y Song. Invierte fundamentalmente la tendencia de Song Zaju a centrarse en el drama y el entretenimiento, haciendo que la ópera sea verdaderamente madura. Yuan Zaju tiene un sistema único y completamente nuevo y una estructura musical rigurosa y cambiante, que está influenciada principalmente por la literatura del rap y Zhu Gongdiao. Para cantar, puedes elegir varias melodías de la misma melodía de palacio para formar un conjunto para cantar la historia. Después de la reforma de Zhang Wuniu, su capacidad de actuación se hizo cada vez más fuerte. Según la leyenda, Zhugong Diao fue creado por Kong Sanchuan, un artista popular de Zezhou durante la dinastía Song del Norte. De acuerdo con las necesidades del contenido y la trama, se pueden combinar y cantar juntos varios conjuntos de diferentes melodías palaciegas, lo que no solo supera la monotonía del canto musical, sino que también enriquece el contenido y aumenta la duración, proporcionando referencia e influencia para la formación. de los dramas de Yuan.
La forma básica del drama Yuan es de cuatro pliegues y una cuña. El pliegue equivale aproximadamente a la "pantalla" del drama moderno. Desde el punto de vista del contenido, un pliegue es un párrafo natural en el desarrollo de la historia, y cada pliegue generalmente tiene un centro. Desde el punto de vista musical, es una suite completa y una unidad musical relativamente independiente dentro del paquete. En términos generales, existe un cierto patrón en el uso de melodías palaciegas en los dramas de Yuan: el primer tipo usa el Palacio Lucien, el segundo tipo usa el Palacio Lu Nan, el tercer tipo usa el Palacio Lu Zhong y el cuarto tipo usa tono doble. Por supuesto que cambiará según la trama. Dentro de cada pliegue, un conjunto de tarjetas musicales con la misma melodía palaciega también tiene una secuencia general. Las tarjetas musicales se pueden utilizar repetidamente y se denominan "piezas clave". Hay nueve tipos de melodías palaciegas que se utilizan en los dramas de Yuan, a saber: Gongzheng, Luzhonggong, Lunan Palace, Luxi'an Palace, Huangzhonggong, Dashi Diao, Shuangdiao, Shanggong Diao y Yue Diao. Hay alrededor de diez o veinte melodías que se utilizan comúnmente en cada melodía de palacio.
Cuña originalmente se refiere a insertar aserrín en las espigas de la madera [[daño solar]], lo que puede fortalecer la conexión de la madera. Extendido a los dramas de Yuan, se convirtió en breves escenas de apertura o siluetas que hicieron que la estructura del guión fuera más completa y compacta. Ponerlo al principio puede servir como antesala. Colocado en la obra, tiene la función de conectar lo anterior y lo siguiente y se convierte en parte orgánica de toda la obra. El número de cuñas varía. Puedes usar una o dos cuñas, algunas no. Todo depende de tus necesidades.
La gran mayoría de los dramas de Yuan se componen de cuatro pliegues y una cuña, con algunas excepciones. Por ejemplo, "El banquete de los cinco marqueses" de Guan Hanqing tiene un 50% de descuento, "La historia del columpio" tiene un 60% de descuento, "El romance de la cámara occidental" tiene un 21% de descuento y los seis libros de " Viaje al Oeste" tienen un 7,4% de descuento. Para resumir la trama principal de toda la obra y señalar las historias de los personajes, Yuan Zaju también tiene un "nombre correcto", generalmente en dos o cuatro rimas.
Algunos están al principio del guión y otros al final. Colóquelo al frente para presentar la trama y colóquelo detrás para resumir la trama, lo que puede servir como publicidad para atraer a la audiencia.
Yuan Zaju consta de tres partes: cantar, hablar y actuar. Su forma de canto es única. La mayoría de las canciones son cantadas por Zheng Dan o Zheng Dan de principio a fin y se les llama "vocalistas unipersonales". El guión protagonizado por Zheng Dan se llama "Danben". El guión final del cantante principal se llama "La versión final". Esta forma de canto obviamente toma prestado o proviene de Zhu Gongdiao y otras artes del rap. "Qu Lv" de Wang Jide señala: "Sólo una persona puede cantar la Ópera del Norte" y "una persona puede ampliar su significado". El canto es el principal medio para dar forma y retratar personajes. Cuando los personajes principales cantan la suite en varios lugares importantes a lo largo del desarrollo del festival de teatro, pueden expresar plenamente sus emociones, expresar su personalidad y lograr un efecto artístico coherente y completo. Pero es difícil utilizar un solo cantante de principio a fin, incluso si el actor tiene buena voz. Si no tienes buenas habilidades para cantar, será difícil hacerlo. Además, el sistema de insistir en que una persona cante la voz principal hasta el final permitirá que otros personajes solo hablen con claridad y no canten canciones positivas, lo que también hará que estos personajes sean monótonos y secos. A veces, para adaptarse al papel del cantante principal, suele ser necesario agregar personajes a la obra y reconstruir la trama, lo que expone las desventajas de tener un solo cantante principal.
El diálogo de los dramas de Yuan se llama "Bai Bin", a menudo expresado por la palabra "nube", y se puede dividir en monólogo, diálogo, historia de fondo, narración, interludio, interludio y texto blanco sobre fondo blanco. , etc. . Algunos no tienen rima, otros tienen rima blanca y algunos son similares a allegro y jingle. En términos generales, Wenqu es lírico y Bai Bin es narrativo. La denominada narrativa incluye generalmente el nombre del personaje, la biografía del personaje, los entresijos del suceso, el entorno en el que se mueve, el diálogo entre los personajes, o la expresión individual de los propios pensamientos, etc. Debido a que Yuan Zaju utiliza a una persona como cantante principal, además del cantante principal, otros personajes de varios colores tienen que explicar sus relaciones a través de diálogos de invitados, expresar sus propias situaciones, revelar su mundo interior y expresar sus propios rasgos de personalidad. En particular, las cuñas de los dramas de Yuan generalmente solo cantan una o dos melodías, y con Bai Bin como cuerpo principal, es aún más importante darle rienda suelta al papel de Bai Bin.
Hay muy pocos registros sobre representaciones dramáticas de Yuan. Según los únicos registros, antes de las actuaciones de Goulan se suelen colocar o colgar carteles de colores brillantes en todas partes para atraer al público. Hay una "participación" antes de la actuación, donde todos los actores se encuentran con el público y muestran su cartel. Luego, la trama se presenta a la audiencia a través del tráiler "Abierto". El principio y el final, y luego el drama principal. Después de la actuación principal, habrá un pequeño programa para "romperse" y despedirse de Fujian.
Los movimientos escénicos, las expresiones y los efectos escénicos de los dramas Yuan se denominan "Ke" o "Kejie", y incluyen principalmente dos aspectos: mano de obra y artes marciales. Los temas de los dramas de Yuan no son imitaciones realistas de la vida real, sino refinamientos, omisiones, exageraciones y exageraciones. A través de movimientos escénicos virtuales y ciertos "edificios" (accesorios), la vida se expresa artísticamente. Los personajes de Yuan Zaju se dividen en cinco categorías: Dan, Mo, Jing, Wai y Za, y cada categoría se divide en varias categorías. Por ejemplo, los extremos se dividen en extremo positivo, extremo exterior, extremo pequeño, extremo romo, etc. El denim se divide en Zheng Dan, Accesorios, Foreign Singles, Iron Singles, Xiao Dan, Lao Dan, Sedan y Chadan. Subcontrata a todos los personajes masculinos excepto a Duan y Wang. Las redes se dividen en redes, subredes y redes externas. Las categorías diversas incluyen Bo Lao (anciano), Bo'er (anciana), Gang Lao (ladrón), Xian'er (niño), Jia (emperador), Gu (funcionario), He (granjero), (erudito), (murió) y Zuo Cong (seguidor). Entre todos los personajes, Zheng Mo y Zheng Dan son los protagonistas.
Los dramas de Yuan son "literatura viva" natural (en palabras de Wu Guowei). Tiene una amplia gama de temas, estructura rigurosa, trama razonable, contradicciones marcadas, fuerte suspenso, letras hermosas, diálogos concisos, personajes vívidos y acción escénica fuerte, lo que lo hace muy adecuado para representaciones teatrales. En la dinastía Yuan, las actividades teatrales eran frecuentes y había muchas compañías. Los grupos más grandes están ubicados principalmente en la mayoría de las ciudades u otras ciudades y están dirigidos por la sucursal de Jiao Fang. El actor se llama Guan Ji. Los grupos de teatro familiares de todo el país se llaman "Luki" y los artistas se llaman "pueblo Luki". Las compañías de teatro temporales de aficionados rurales se llaman "Shehuo" y actúan principalmente en escenarios de ferias de templos o en potreros temporales.
En la dinastía Yuan surgieron un gran número de dramaturgos. Según "El libro de los fantasmas" de Zhong Sicheng a mediados de la dinastía Yuan, "Taihe Pu" de Zhu Quan a principios de la dinastía Ming, "Continuación del libro de los fantasmas" de Jia Jia en la dinastía Ming, "Un estudio de la canción y Óperas Yuan" de Wang Guowei a finales de la dinastía Qing, y "Catálogo completo de Yuan Zaju" de Fu Xihua", podemos conocer alrededor de 200 escritores nombrados, alrededor de 737 tipos de guiones dramáticos de Yuan y casi 200 tipos de guiones conservados.
Los dramaturgos de Yuanza se pueden dividir en dos épocas: la primera y la segunda. En el período inicial, hubo muchos talentos y excelentes trabajos. Fue el apogeo de Yuan Zaju. Casi todos los primeros escritores crecieron y trabajaron en el norte de China, centrados en áreas metropolitanas. La mayoría de ellos eran "talentos de clubes de lectura" que perdieron sus posibilidades de ascenso, reprimieron a la clase baja y cayeron en la pobreza. Además de Guan Hanqing, Wang Shifu, Ma Zhiyuan y Bai Pu, también están Gao Wenxiu, Li, Ji, Li, Shang Zhongxian, Wuhan Chen, Li Shouqing, Kang Jinzhi, Li Qianfu, Dai Shanfu, Fei Tangchen, Zhang. Guobin y Hong Li 2. Li Xingdao, Meng Hanqing y Wang Zhongwen.
En el período posterior, el centro de los dramas de Yuan se desplazó hacia el sur y mostró una tendencia de declive. Muchos dramaturgos estuvieron activos en Jiangsu y Zhejiang con Hangzhou como centro. Muchos de ellos vagaron por el paisaje o se sumergieron en los clásicos, perdiendo el coraje y el espíritu de los primeros escritores, y sólo unos pocos lograron grandes logros. Los escritores posteriores incluyen: Zheng Guangzu, Qiao Ji, Gong Tianting, Qin, Jin, Xiao Dexiang, Luo Guanzhong, Liu Dongsheng, Gu, Jia Zhongming, Yang Wenkui, Yang Na. La gente generalmente se refiere a Guan Hanqing, Ma Zhiyuan, Zheng Guangzu y Bai Pu como los "Cuatro Maestros de la Ópera Yuan".
La composición de los dramaturgos de Yuan Za es compleja. Provienen de todos los ámbitos de la vida, incluidos talentos de clubes de lectura, artistas gourmet, médicos, empresarios, funcionarios de nivel inferior, celebridades y empresarios adinerados, formando una estrella. -situación tachonada. Su estilo es trágico, vigoroso y desenfrenado, elegante y elegante, cálido y apacible, frío y grácil, natural y refinado, elegante y refinado… está realmente lleno de clima.
Los dramas de Yuan reflejaron amplia y profundamente la vida social de la dinastía Yuan, expresando vívida y verdaderamente la mentalidad y los sentimientos de personas de todos los ámbitos de la vida. Desde las concubinas del emperador, funcionarios y generales, literatos, hasta oficiales militares, matones, médicos, prostitutas, etc. No sólo hubo disputas militares y políticas, batallas en el campo de batalla, sino también disputas familiares. Fu He pintó una vista panorámica de la vida social en la dinastía Yuan. Para los temas de los dramas Yuan, los predecesores los han clasificado de muchas maneras. Por ejemplo, Zhu Quan dividió a Zaju en 12 familias en "Taihe Yin Zhengpu", a saber, vida eterna, reclusión, vestimenta, lealtad, piedad filial, castigo, soledad y platillos. Aunque la clasificación es muy detallada, no es lo suficientemente científica. Exalta y resalta el contenido de la moral feudal y el retraimiento. De hecho, una gran cantidad de obras en Yuan Zaju promovieron ideales patrióticos y virtudes nacionales tradicionales, elogiaron el espíritu democrático de resistir la ética feudal, buscar la libertad de amor y la libertad de matrimonio, elogiar a los funcionarios honestos y que actúan imparcialmente y afirmar los levantamientos campesinos. y resistencia, desahogó el resentimiento de los intelectuales feudales por su pobreza, y expuso y acusó ampliamente la malvada y fea realidad social de la clase dominante feudal. Ésta es la esencia de los dramas de Yuan. En cuanto a aquellas obras que defienden la ética feudal, defienden la superstición feudal, calumnian los levantamientos campesinos, defienden la reclusión pasiva y elogian la riqueza y el esplendor, aunque son muchas, son sólo afluentes. Esta escoria no puede ocultar la deslumbrante gloria de Yuan Zaju en la historia del teatro y la literatura.