¿Qué es la "poesía pentámétrica"? ¿Alguien puede ayudar a explicarla en detalle?
Pies
Los pies son la unidad de ritmo más pequeña compuesta por diferentes combinaciones de sílabas ligeras y sílabas pesadas que aparecen según ciertas reglas en un verso.
La escritura en inglés es un lenguaje de sílabas acentuadas, por lo que se puede dividir en sílabas átonas y sílabas acentuadas. Son los factores decisivos en la formación de la cadencia y el ritmo únicos del inglés. Esta es una de las diferencias fonéticas entre inglés e inglés. El francés es una lengua silábica y las sílabas se clasifican en diferentes grados de gravedad. La unidad más pequeña del ritmo francés es la sílaba, no el pie.
Según las estadísticas: este tipo de pasos sonoros ligeros y pesados en la poesía inglesa pueden considerarse derivados de estos cinco tipos.
Los cinco metros son: yámbico, yámbico, yámbico, yámbico y yámbico. Se describe de la siguiente manera:
1. Pie yámbico (iambus), es decir, ligero o corto y largo: una sílaba átona seguida de una sílaba acentuada constituye yámbico. Es la unidad rítmica más básica del propio inglés y la métrica más importante y comúnmente utilizada en la poesía inglesa.
Simplemente diga una oración cuya métrica básica sea yámbica, como por ejemplo:
Es hora de que los niños se vayan a la cama. Esta oración tiene cuatro tonos yámbicos. .
Aprenderemos｜un poema｜de Keats, con tres metros yámbicos.
Los símbolos utilizados|en|la exploración|son|el breve(ˇ)|y el|macrón(ˋ). |Esta oración tiene siete metros y cinco yámbicos.
Algunos estilos de poesía inglesa famosos son yámbicos, como el estilo minyao, el soneto, el estilo de doble rima, el estilo elegíaco, etc.
Poema de ejemplo:
El Águila: Un Fragmento
Se agarra al peñasco con las manos torcidas;
Cerca del sol en soledad tierras,
Rodeado del mundo azul, él se encuentra.
El mar arrugado debajo de él se arrastra:
Él observa desde las paredes de sus montañas,
Y como un rayo cae.
2. Pie trocaico (trochee), es decir, una sílaba tónica seguida de una sílaba átona. Por ejemplo,
Nunca, feliz, desalmado, al revés
William｜Morris｜ le enseñó｜inglés｜
¿Oirías qué｜ hombre? ¿Puedo decir?｜
Otro ejemplo:
Doble, ｜ doble, ｜ inodoro y ｜ problemas, ｜
Fuego ｜ quemaduras y ｜ caldero ｜ burbuja.
---Shakespeare (1564-1616)
No tengas miedo al trabajo duro, no tengas miedo a los problemas,
La espuma en el caldero se ha podrido.
---Shakespeare
Este tipo de métrica solo apareció después del siglo XVI; más tarde se usó principalmente en combinación con yámbico en hexámetro y otros estilos de poesía. Cambia el ritmo de. todo el poema, expresa lo repentino de la acción o juega un papel de énfasis. El yámbico al comienzo de una oración a menudo hace que los lectores se sientan repentinos y sorprendidos, y tiene el efecto de inspirar e inspirar. Por ejemplo, en el poema "Eagle" del Sr. Denny, la mayor parte de la métrica es yámbica, y las dos frases yámbicas "Cerca de" y "Anillado con" en las líneas 2 y 3 son aún más inusuales y enfatizan la postura majestuosa. del águila.
3. El yámbico (pie anapéstico, anapaest) consta de dos sílabas ligeras seguidas de una sílaba acentuada. Por ejemplo,
Intervenir
Iremos.
He estado trabajando en China durante cuarenta años.｜
［Poema de ejemplo］：
Canción para los luditas
Mientras los muchachos de la Libertad｜ sobre el mar｜
Compraron sus ｜ dom, y barato｜ con sangre,｜
Así que nosotros,｜ muchachos, nosotros｜
Moriremos｜ peleando｜ o viviremos en gree,｜
¡Y abajo｜ todos los reyes｜ excepto el rey Ludd!｜
Cuando la red｜que tejemos｜ esté completa,｜
Y la lanzadera｜ cambiada｜ por la espada, ｜
Arrojaremos｜ el sudario｜
Sobre el déspota a｜ nuestros pies,｜
Y lo teñiremos profundamente ｜ en la sangre que ha vertido.｜
Aunque negro｜ como su corazón｜ su tono,｜
Dado que sus venas｜ están corrompidas hasta convertirse en barro,｜
p>¡Sin embargo, este es｜ el rocío｜
Que el árbol｜ renovará｜
¡De la libertad, plantado por Ludd!｜
---George Gordon Byron(1788-1824)
［Poesía en traducción］
Canción de los luditas
El hijo libre en el extranjero
p>Compré la libertad——con sangre;
¡Moriremos en la batalla si no somos libres!
Excepto nuestro rey Ludd,
¡Destruye a todos los reyes!
Cuando tejemos la tela y la lanzadera es sustituida por una espada,
usaremos este sudario
p>¡Tíralo al hombre solitario que está a tus pies,
manchalo con su sangre!
Su sangre es tan negra como su corazón,
las venas podridas como suelo;
Toma la sangre como rocío,
Riega el árbol plantado por Lourdes——
¡Nuestro árbol de la libertad!
- --Byron
Byron escribió este grito de batalla mientras vivía en Italia en 1816. Expresaba el anhelo de libertad del poeta y su respeto por la lucha de los trabajadores.
Se puede ver por la división de la métrica en el texto original que este poema está compuesto principalmente de yámbico. Al leer este tipo de métrica, la entonación tiene altibajos evidentes. Primero hay dos sílabas átonas, lo que naturalmente enfatiza las siguientes sílabas acentuadas, como si fuera una voz creciente de dolor e ira, que complementa el tema del poema.
4. El pie dactílico (dactyl) está formado por una sílaba tónica seguida de dos sílabas átonas. Este tono melódico suena como una orden o una declaración y se usa a menudo en aforismos, aforismos y refranes. Por ejemplo,
Ayer, felizmente, completamente, alegremente
Lo que ahora está demostrado, una vez fue sólo imaginado.
Piensa en la mañana. ｜ Actuar al mediodía. ｜ Comer por la tarde. ｜ Dormir por la noche.
［Poema de ejemplo］：
La reunión. Del Pueblo (EXTRACTO)
Una canción de tormenta
Reuníos｜ en silencio,｜
Así como｜ la nieve｜
Montones la ｜ avalancha:｜
¡Reúnanse｜!｜
Reúnanse｜ así.｜
En el｜ amplio resplandor｜ del día,｜
¡Severamente y｜ tranquilamente；｜
¡No te derritas en ninguna manera!｜
Copo por copo｜ reúne；｜
Ata el｜ enteros ｜
Firmemente unidos｜ éter-｜
¡Uno de｜ y una｜ alma!｜
¿Están todos reunidos?｜
¿Soldado en uno?
¡Escucha el trueno!
¡Ahora sigue adelante!
---William James Linton (1812-1899)
［Traducción］
La manifestación del pueblo (extracto)
Canción de la tormenta
Reunirse en silencio,
Al igual que los copos de nieve,
Construyendo una avalancha:
¡Simplemente reúnanse así!
Reunámonos así,
a plena luz del día,
resolutos y tranquilos,
¡no nos derritamos!
Una pieza tras otra,
el todo está estrechamente unido,
forma un solo cuerpo,
¡tiene una sola alma!
¿Se han recogido todos?
¿Formó un todo?
Escucha el rugir del trueno,
¡Sube con valentía!
————Guillermo. Linton
Linton fue un famoso poeta cartista que participó activamente en las actividades cartistas desde 1838. Por ejemplo, a uno de sus famosos poemas de agitación política se le puso música y se cantó en mítines cartistas. El primer metro de la mayoría de los poemas es yámbico, que parece ser un llamado a la acción, que expresa determinación, estimula el espíritu de lucha de los trabajadores y une al pueblo. Formando una fuerza atronadora. Este tipo de métrica realza la persuasión y el atractivo del poema. Yámbico es adecuado para poesía con fuerte racionalidad.
5. Pie espondaico (espondeo), compuesto por dos sílabas acentuadas consecutivas, expresa movimientos o emociones pesadas, lentas y difíciles; también se utiliza para expresar cambios bruscos de sentimientos o enfatizar el tono. Esta métrica también se usa principalmente en combinación con otra métrica, y hay muy pocos poemas que usan principalmente el estilo Yang Yang. Por ejemplo,
Tres hombres, cruz roja
Más prisa, | menos velocidad |
Alejandro, hay dos versos en "Sobre la crítica" de Pope. " Ilustra la ejecución de la lectura continua de sílabas:
Cuando A｜jax se esfuerza｜el gran peso de una roca｜para lanzar｜
La línea｜trabaja también｜el las palabras | se mueven lentamente. |
Cuando Ajax luchó por levantar la enorme piedra y romperla,
las líneas de la poesía también se volvieron pesadas y llenas de palabras lentas.
"Sobre la crítica" de Pope es una obra de teoría literaria neoclásica en estilo rimado. Ajax se refiere a Ajax (Ajax el Grande) en la mitología griega. Era valiente y bueno luchando, alto y fuerte, y fue un héroe en la Guerra de Troya.
Diferentes contenidos requieren diferentes ritmos y se vuelven laboriosos y lentos. El "gran peso" de Yang Yange en la primera línea expresa el peso de la roca. La segunda línea es un ejemplo de Yang Yange. ***Ocho palabras, nueve sílabas. Hay seis sílabas en la pronunciación de Huangyin, todas las cuales son palabras de contenido que pueden expresar mejor el estilo majestuoso de la oración. Hay dos pasos Yangyang en esta línea. Estos poemas sólo se pueden leer lentamente con énfasis en el tono, y es imposible leer más rápido incluso si se desea, porque sólo se puede leer rápidamente si se leen las sílabas a la ligera durante mucho tiempo.
Las siguientes dos líneas del mismo poema son un ejemplo de lectura rápida. Tratan sobre la heroína: "Scud" en el poema épico "Eneida" de Virgilio.
Para ayudar a memorizar los pasos principales anteriores, aquí hay un jingle:
Los yámbicos marchan de corto a largo;
viajes de troquea de largo a corto.
Tallos de espondeo lento, pies fuertes,
Alguna vez se le ocurrió trisílabo dáctilo.
¿Cómo dividir los pasos?
Alguna vez se le ocurrió con trisílabo dáctilo.
¿Cómo dividir los pasos?
p>En primer lugar se debe comprender inicialmente el poema, al menos la idea general del poema, y leer en voz alta, real o en silencio según su comprensión, y luego divida las sílabas acentuadas y átonas de acuerdo con los sonidos reales leídos, y devuélvalos cuando sea necesario. Hay momentos de sílabas acentuadas, finalmente descubra la mayoría de las sílabas y resuma. a ellos. En términos generales, las palabras de contenido (incluidos sustantivos, verbos, adverbios, etc.) deben leerse con énfasis; las palabras funcionales (incluidos sustantivos, artículos, preposiciones, etc.) deben leerse a la ligera. Sin embargo, hay muchas situaciones en las que las palabras de contenido se leen a la ligera, las palabras funcionales se leen con énfasis y las palabras funcionales se acentúan. No te ciñas a un marco fijo, por ejemplo, si sabes que la mayoría de los sonetos están en yámbico, cuando veas un soneto, dividirás la métrica según yámbico, o incluso entenderás el significado y el ritmo de la poesía según esta división; , que es poner el carro delante del caballo, porque se producirán muchas variaciones en las aplicaciones prácticas. Por ejemplo, en el soneto 116 de Shakespeare, la primera línea utiliza dos yámbicos y dos yámbicos para expresar resistencia al antiguo sistema y diligencia hacia el mundo:
Permítanme｜ no al｜ matrimonio de｜ mentes verdaderas｜
Admite｜ impedimentos.｜
Si simplemente sigues un patrón fijo para imponer diferentes poemas, divide los sonidos La rectitud del paso no es muy buena. Uno de los propósitos de dividir la métrica es ver qué cambios tiene el poeta dentro de un ritmo general. En términos generales, cualquier lugar donde cambien los pasos es más importante o crítico.
De esta manera, cuando vuelvas a leer este poema nuevamente, tendrás nuevas comprensiones y apreciarás las intenciones del poeta y los maravillosos cambios en su uso. Los poemas que utilizan sólo un metro en todo el poema son raros, excepto, por supuesto, las canciones infantiles.
Otra cosa a tener en cuenta es que no todas las palabras de contenido están acentuadas y todas las palabras funcionales están acentuadas. Según dos factores, la comprensión de la poesía y el ritmo, las palabras de contenido individuales se pueden dividir en sílabas átonas y algunas palabras funcionales se pueden dividir en sílabas acentuadas. Esto no es infrecuente en el lenguaje hablado cotidiano. Incluso si el énfasis es muy pesado y lento, algunos se leen más ligeros y más rápido. De esta forma aparece la diferencia entre el llamado “estrés primario” y el “estrés secundario”. Por ejemplo, la oración "Quiero ir" tiene dos métricas indicativas, y querer y ir son sílabas acentuadas. Pero en la lectura real, querer se lee más débil que ir, convirtiéndose en una sílaba acentuada secundaria. Esta frase debería tener la siguiente sílaba:
Quiero｜ ir.｜. Para otro ejemplo, el poema de Burns "Mi amor es como una rosa roja" debería clasificarse como:
Mi amor｜ es como｜ una rosa roja｜ roja.｜Originalmente es una preposición como, pero puede léalo aquí Si es más pesado,
se convierte en una sílaba subtensada, y el segundo rojo también se convierte en una sílaba subtensada. La métrica dominante en esta línea de poesía es yámbica; la última métrica está en ascendente, que juega un énfasis, y las sílabas subtensadas que contiene se suman a la belleza musical del ritmo yámbico del poema.
En definitiva, cambiar sin cambiar es la ley de todo arte, y lo mismo ocurre con la poesía. A partir de la discusión de poemas de ejemplo en otros capítulos de este libro, también podemos ver en detalle los diferentes efectos producidos por diversos cambios en los pasos musicales.