Aprende conocimientos de audio desde cero

¿Quieres entender la curva de respuesta en frecuencia? ¿Quiere saber cómo combinar correctamente los amplificadores de los altavoces? ¿Quieres saber cuál es la relación entre escucha y datos? Este artículo le presentará el conocimiento del sistema de audio.

Prefacio: El sistema de sonido es extremadamente complejo, incluyendo una combinación de conocimientos de diversos campos como electricidad, acústica, mecánica, psicología, etc. El propósito de este artículo es explicar los conocimientos básicos, pero No es completo. Si desea aprender conocimientos de audio, aún debe confiar en leer libros y trabajar duro por su cuenta. Este artículo combina el conocimiento del libro y los muchos años de experiencia del autor como ingeniero de sonido para explicar los conocimientos básicos de audio. Debido a que el conocimiento es relativamente amplio, es muy difícil aclarar las ideas. claramente y por favor incluya partes más confusas.

Parece que cuando se buscan conocimientos introductorios de audio en Internet, siempre hay un poco de conocimiento y mucho conocimiento subjetivo. El contenido de este artículo es principalmente para tratar de explicar. El conocimiento del audio más objetivo y preciso de la forma más completa posible es inevitable. Espero que todos puedan corregirme.

Introduce una frase, ¡es muy importante! : El sentido del oído (tímbrico) de un hablante se divide en dos partes: el sentido del oído subjetivo y el sentido del oído objetivo. Este artículo explica primero el impacto de la interpretación objetiva del sonido en el sentido del oído objetivo, y. Finalmente explica el sentido subjetivo de la audición (sugerencia psicológica/efecto de expectativa del experimentador), gracias.

Empecemos por la fuente, la acústica. La acústica más básica no se explicará en detalle en este párrafo. Consulte la literatura "Acústica musical y psicoacústica". ¿De dónde vino el sonido? La vibración del objeto produce ondas sonoras, que se propagan hasta los oídos en el aire, convirtiendo la vibración del tímpano en señales y transmitiéndolas al cerebro, para que podamos sentir el sonido. Cuando el sonido no es lo suficientemente fuerte, utilizamos micrófonos, amplificadores de potencia y parlantes para amplificar el sonido. El camino es: la vibración del objeto genera ondas sonoras que se propagan a través del aire hasta el micrófono. se convierte en una señal eléctrica. El amplificador de potencia amplifica la señal eléctrica y acciona el altavoz. El altavoz vibra, produciendo ondas sonoras que se transmiten a los oídos.

La grabación consiste en guardar el sonido recibido por el micrófono. Solía ​​​​ser un método analógico usando cinta, pero ahora es un formato digital no entraré en detalles aquí y luego lo reproduciré. decodificación, preamplificador, amplificador de potencia y parlantes.

No hablaré del principio de la grabadora, está desactualizado. Hablemos de decodificación. La tecnología de grabación digital convierte señales de audio analógicas en señales digitales y las graba. En pocas palabras, las señales analógicas son ondas sinusoidales y las señales digitales son señales de onda cuadrada que controlan el ciclo de trabajo como 1011011010. Se guardan archivos de música como MP3. en la computadora, cuando abre este archivo de música con un reproductor de música, la tarjeta de sonido convierte la señal digital en una señal analógica y luego la transmite a la sección del amplificador de potencia a través de la línea de señal.

El siguiente es el altavoz. El altavoz vibra y produce sonido. Creo que no es necesario volver a hablar de esto, pero necesitamos conocer algunos puntos clave, como la curva de respuesta de frecuencia y la curva de distorsión. así como la directividad y otras cuestiones. La curva de respuesta de frecuencia hace que muchas personas se preocupen: ¿Qué significa una línea sinuosa? Por lo general, nunca observamos con atención, es decir, la abscisa es la frecuencia y la ordenada es el nivel de presión sonora. Para decirlo sin rodeos, la abscisa es la velocidad de vibración del sonido, la ordenada es el tamaño del sonido y el nombre profesional de frecuencia. La curva de respuesta es la amplitud. La curva característica de frecuencia es la relación entre amplitud y frecuencia. A continuación dibujo dos líneas verdes en una curva de respuesta de frecuencia.

Es obvio aquí. La curva de respuesta de frecuencia se compone de puntos. Cada punto es el nivel de presión sonora correspondiente a cada frecuencia. En la figura anterior, la frecuencia de 45 Hz corresponde a un nivel de presión sonora de 75 dB. La frecuencia corresponde a un nivel de presión sonora de 85 dB. Si es una curva de respuesta de frecuencia en línea recta horizontal, significa que el sonido de cada frecuencia es igualmente fuerte, que es una respuesta de frecuencia de fidelidad. Entonces, como la curva de respuesta de frecuencia corrugada en la imagen. Arriba, puedes ver que el nivel de presión sonora es diferente en diferentes frecuencias, también podemos ver que hay una depresión en 4khz, lo que significa que el sonido de reproducción de 4khz será más pequeño que el de la sibilancia. Sepa que la sibilancia de este altavoz será un poco más débil. Una curva de respuesta de frecuencia que se desvía de una línea recta es la coloración del sonido, lo que significa que el sonido original ha cambiado y se pierde la fidelidad.

También se puede ver en la curva de respuesta de frecuencia anterior que las frecuencias aproximadamente 3 dB por debajo de la curva de respuesta de frecuencia promedio son 80 Hz y 35 kHz, entonces este es el rango de respuesta de frecuencia de este altavoz 80 Hz-35 Khz -3 dB. de este altavoz El rango de sonido reproducido es qué tan altos se pueden reproducir los agudos y qué tan bajos se pueden reproducir los graves. La curva de respuesta de frecuencia puede ver objetivamente la calidad del sonido del altavoz. Este es el significado de la curva de respuesta de frecuencia. ¿Cómo ver el timbre a través de la curva de respuesta en frecuencia? Esto requiere experiencia. Se recomienda utilizar el ecualizador del reproductor de foobar para ajustar el nivel de presión sonora de cada frecuencia y luego sentir el impacto de cada frecuencia en el timbre. Por ejemplo, el pico de respuesta de frecuencia de 3-4 kHz tendrá mucho. carácter sibilante.

Existe mucha controversia sobre las curvas de respuesta de frecuencia y los datos electroacústicos. Mucha gente piensa que los datos electroacústicos son inútiles, lo cual es un gran error. Me gustaría decirlo desde dos aspectos: primero, la respuesta de frecuencia. La curva es uno de los indicadores importantes para juzgar la fidelidad (tenga en cuenta la palabra "uno", la curva de respuesta de frecuencia no representa completamente el rendimiento del altavoz, también hay varios datos como la distorsión, no lo saque de contexto ), a través de la curva de respuesta de frecuencia, ya sea recta o no, puede ver visualmente el tamaño de la coloración del sonido, que es uno de los indicadores para juzgar los altavoces del monitor. El segundo punto es, ¿cuál es la relación entre la curva de respuesta de frecuencia y la experiencia auditiva real? En primer lugar, dije que al juzgar la relación entre la curva de respuesta de frecuencia y la experiencia auditiva real sin considerar otros parámetros electroacústicos, la respuesta de frecuencia. La curva refleja de manera completamente objetiva el rendimiento del timbre real del hablante, pero debido a que el cerebro humano no puede simular completamente la curva de respuesta de frecuencia que ve en la experiencia auditiva real, la curva de respuesta de frecuencia solo se puede usar como referencia cuando consideramos todo. Los datos, la curva de respuesta de frecuencia son solo un indicador del rendimiento del altavoz. Uno, también necesitamos agregar distorsión y otros datos. Mi conclusión aquí es: la curva de respuesta de frecuencia es precisa, pero el cerebro humano no puede simularla con precisión (incluidos otros datos). La curva de respuesta de frecuencia es solo uno de los datos y todos los parámetros deben integrarse para juzgar el rendimiento real. sonido. Al final, la evaluación subjetiva de la calidad del sonido (escuchar con los oídos) y la medición objetiva deben combinarse, por lo que no es lo suficientemente completo juzgar el sonido simplemente utilizando datos o experiencia auditiva.

Hablemos de las características acústicas de la sala, es decir, la curva de respuesta en frecuencia de la sala. Para un conocimiento más detallado de la acústica de la sala, consulte el documento "Acústica Musical y Psicoacústica". A veces la gente prueba un par de altavoces en una tienda de audio y piensa que el sonido es bueno, pero cuando lo llevan a casa, el sonido cambia. Esto se debe a que los reflejos de varias paredes de la habitación provocan la coloración del sonido. respuesta en diferentes lugares de mi habitación Prueba El equipo que hago yo mismo es el sistema de prueba electroacústica Solway de 4 pulgadas y la herramienta de prueba clio. Nota: Esta sencilla medición se realizó en una sala temporal. La medición de campo cercano no eliminó la influencia del efecto de difracción en el borde del deflector del altavoz. La explicación de este efecto cae dentro del alcance del diseño y desarrollo del altavoz. no se detallará en este artículo.

Primero, mida el campo cercano.

A continuación, mida la respuesta de frecuencia en la posición de escucha.

Como resultado, la línea roja es el resultado de la medición de campo cercano y la línea verde es la respuesta de frecuencia de la posición de escucha. Se puede ver que la onda estacionaria de baja frecuencia hace que la respuesta de frecuencia cambie. fluctúa, lo que muestra que las características acústicas de la habitación cambiarán el sonido original del altavoz. Si desea escuchar el sonido del altavoz en sí, debe realizar absorción de sonido y otros tratamientos acústicos en la habitación. tutorial de conocimientos y no entraré en detalles. Conclusión: En un sistema de sonido, los altavoces y la sala representan cada uno una parte del sonido, por lo que se debe prestar atención a las características acústicas de la sala. Entonces, ¿cuál es la curva de respuesta de frecuencia de esta sala? Utilice clio para postprocesarlo y obtener el resultado a continuación.

Muchas personas están muy confundidas sobre el concepto de nivel de presión sonora. No saben qué es. Al igual que comprar una regla, si quieres saber cuánto mide 10 cm, necesitas un medidor de presión sonora. (medidor de ruido). Solo cuesta alrededor de 100 yuanes, pero puede ayudarle a comprender realmente el concepto de nivel de presión sonora y también puede permitirle conocer su propio ruido ambiental y su nivel de presión sonora auditiva. Otra forma de experimentar el nivel de presión sonora es utilizar la barra de control de volumen del reproductor foobar, que está marcada con db. Puede aumentar o disminuir el volumen para experimentar la relación entre db y el nivel de sonido real.

Además, cuando el nivel de presión sonora aumenta 3db, hay que multiplicar la potencia por 2. No significa que la potencia se multiplique por 2, sino que el volumen del sonido también se multiplica por 2.

Hablemos de distorsión.

En pocas palabras, la distorsión significa que la onda de sonido reproducida es diferente de la señal original, lo que resulta en componentes adicionales. Por ejemplo, el sonido crepitante que escuchamos en el altavoz es distorsión generalmente se refiere a distorsión armónica (y distorsión de intermodulación, etc.). .) La distorsión armónica es la más grave), y la distorsión armónica THD se expresa en términos. Generalmente se cree que la distorsión armónica inferior a 10 es la tolerancia del sistema de sonido. Entonces, ¿cuánta distorsión puede distinguir el oído humano? Debido a variables redundantes y factores incontrolables (incluidas las características auditivas: efecto de enmascaramiento, etc.), actualmente no hay evidencia que demuestre el número exacto de distorsión audible para el oído humano. Generalmente buscamos una distorsión más baja para reducir la distorsión del hablante. que 1, pero el hecho es que los fabricantes no lo hacen. Es fácil sacar la curva de distorsión medida, lo que expondrá los defectos del producto y afectará las ventas. Busquemos una curva de distorsión y echemos un vistazo.

La curva de distorsión es fácil de entender. La ordenada de la derecha está escrita con porcentaje. Solo mire la distorsión en cada frecuencia. La distorsión de este altavoz se ve bien en 50 hz-20 khz. que 1. Pero no tengas suerte, esto solo lo mide el fabricante a un volumen bajo. La distorsión aumentará mucho cuando se emita la presión sonora máxima. Por lo tanto, no he visto la curva de distorsión de la presión sonora máxima. nivel de producción hasta el momento de los fabricantes.

Ahora te mostraré la curva de distorsión medida de un subwoofer de 10.000 yuanes. No te sorprendas.

La curva de distorsión violeta es la medida real del nivel de presión sonora de 90 dB, mientras que la curva de distorsión amarilla es la medida real del nivel de presión sonora de 106 dB. Se puede ver que la distorsión es baja. La parte de frecuencia es tan alta como 100.

Hablemos de respuesta transitoria. La respuesta transitoria es si el sonido puede reproducir un sonido repentino, como un disparo. Si el disparo es muy agudo, significa que el estado transitorio del sonido es muy bueno. ¡Si escuchas un chasquido ~~~~! Un disparo tan largo, es decir, siguiendo, significa que el transitorio de audio es deficiente y no puede responder rápidamente a señales repentinas. La diferencia transitoria es como un eco en un valle. Cuando dejas de hablar en el valle, el eco sigue sonando. Los datos electroacústicos que reflejan la respuesta transitoria incluyen la respuesta escalonada y los diagramas de atenuación del espectro acumulativo. Hablemos primero de la atenuación del espectro acumulativo y luego publiquemos un diagrama a continuación.

Alguien dijo que es difícil entender la curva de respuesta de frecuencia. Esta curva es tan complicada, ¿cómo puedo aprenderla? Quiero decirte que no te preocupes, siempre que comprendas la curva de respuesta de frecuencia, hay una cosa más: el tiempo. Primero, veamos la abscisa hz y la ordenada db, luego estas son las coordenadas de la curva de respuesta de frecuencia. La curva de respuesta de frecuencia que vemos como un pastel de mil capas en realidad refleja la curva de respuesta de frecuencia en diferentes momentos. Para decirlo sin rodeos, cuando el altavoz suena por primera vez, mida una curva de respuesta de frecuencia correspondiente a 0,00 segundos, espere 0,59 milisegundos y luego mida una curva de respuesta de frecuencia, espere unos milisegundos y luego mida una curva de respuesta de frecuencia correspondiente a 0,59 milisegundos. Esto refleja cuando el altavoz deja de sonar, esta es la respuesta transitoria mencionada anteriormente. Luego mire la coordenada z en el lado derecho de la imagen de arriba, mirando hacia adentro. Los 0,00 segundos más internos son la curva de respuesta de frecuencia correspondiente al principio. La curva de respuesta de frecuencia que está frente a usted es la curva de respuesta de frecuencia correspondiente a 0,59 milisegundos. Alcanza los 1,91 milisegundos. Básicamente dejó de hablar. Entonces, ¿cómo juzgar la calidad de los transitorios mediante la atenuación acumulativa del espectro? Es muy simple, excepto los 0,00 milisegundos más internos de la curva de respuesta de frecuencia, todo lo demás es simple, ¿verdad? En otras palabras, cuanto menos tailing, mejores serán los transitorios del hablante. Del mismo modo, sólo un puñado de fabricantes se atreven a ofrecer atenuación del espectro acumulativa.

El segundo dato electroacústico de la respuesta transitoria es la respuesta al paso. Nunca he visto a ningún fabricante tomar la iniciativa de generar estos datos. Mire la imagen a continuación. Esto lo miden los propios audiófilos extranjeros.

¿Cómo juzgar el estado transitorio por respuesta escalonada? Es muy simple: cuanto más rápido se atenúa y desaparece la forma de onda después de la primera onda, más rápida será la respuesta transitoria y más pequeña será la cola. Mirando la primera imagen, la forma de onda se atenúa rápidamente y el transitorio es bueno. En la segunda imagen, la forma de onda no se atenúa y desaparece en 20 ms. Tiene una cola más larga y una respuesta escalonada. transitorio. Se puede estimar que el primero es una caja cerrada, el segundo es la caja del inversor. La respuesta al paso se puede utilizar para determinar fácilmente la inversión de fase y el gabinete hermético. En este punto, hemos pasado al principio del altavoz. Para evitar problemas, moví la introducción de mi monitor. altavoz de graves aquí.

Antes de presentar el principio de inversión de fase sellada, primero hablemos de por qué se necesita una caja. Debido a que la longitud de onda de baja frecuencia es muy larga, se producirá difracción y las ondas sonoras frente al woofer cancelarán las ondas sonoras en la parte posterior. Por lo tanto, se utiliza una caja sellada para bloquear las ondas sonoras en la parte posterior del woofer. altavoz, dejando sólo las ondas sonoras en el frente. Hablemos primero de los altavoces herméticos. Los altavoces herméticos bloquean las ondas de sonido irradiadas desde la parte posterior del altavoz para evitar que las frecuencias bajas se difracten hacia el sonido frontal, provocando un cortocircuito en las frecuencias bajas. Durante situaciones dinámicas, la diferencia de presión del aire aumentará. Restablece rápidamente el diafragma y puede reproducir rápidamente frecuencias bajas que cambian continuamente, con una respuesta transitoria extremadamente rápida. Sin embargo, la eficiencia del sellado es extremadamente baja y la amplitud de baja frecuencia del altavoz es grande, y la distorsión no lineal y la distorsión armónica también son grandes. Esto da como resultado que el sonido del altavoz sellado sea bajo, la inmersión sea baja y el sonido sea bajo. los graves son turbios e incluso la respuesta transitoria es rápida. Esto se refiere específicamente al hecho de que los altavoces de graves funcionan a frecuencias extremadamente bajas y tienen amplitudes extremadamente altas, por lo que no es grave en cajas selladas de estantería.

El altavoz de fase invertida utiliza las ondas sonoras de la parte posterior del altavoz, lo que mejora la eficiencia, reduce el volumen y reduce significativamente la amplitud y la distorsión del altavoz, pero ¿por qué las bajas frecuencias siguen siendo confusas en la escucha real? Este es el principio de inversión de fase: el tubo inversor y el gabinete retrasan la onda de sonido irradiada desde la parte posterior del altavoz media onda a través de la resonancia y luego la irradian. Además, la resonancia generalmente no se detendrá inmediatamente. el amplificador de potencia deja de impulsar el altavoz, la onda de sonido de radiación del tubo inversor tomará Esperando n milisegundos para dejar de sonar, esta cola no solo cubrirá los detalles de baja frecuencia, sino que también se mezclará con la siguiente baja frecuencia en el baja frecuencia compleja y que cambia rápidamente, causando turbidez. Esto hará que la diferencia transitoria no refleje las ondas sonoras de baja frecuencia que cambian rápidamente. Por supuesto, esta explicación es sólo unilateral. Los altavoces invertidos bien diseñados pueden lograr buenos transitorios, pero hay muchos altavoces invertidos mal diseñados en el mercado, lo que refuerza la brecha entre los altavoces invertidos y los altavoces sellados. Más información, consulte. "Manual de diseño de sistemas de altavoces".

Dicho esto, es necesario hablar de los tipos de altavoces que hay en el mercado. Debido a la alta eficiencia de la inversión de fase, los altavoces de monitor y de alta fidelidad actuales están casi ocupados por altavoces invertidos, y ahí. Hay muy pocas cajas selladas, por lo que los audiófilos que buscan transitorios precisos pueden elegir la inversión de fase en busca de transitorios precisos.

Ahora hablemos de amplificadores de potencia, preamplificadores y cables. Desde una descripción objetiva desde la perspectiva de un ingeniero de sonido, para estos dispositivos, para equipos de nivel de alta fidelidad (alrededor de mil yuanes o más). Todos son de fidelidad relativamente alta. En comparación con la distorsión de los altavoces de 10 o incluso 100, la distorsión de 0,1 o incluso 0,001 del amplificador de potencia y el preamplificador es insignificante. Como se mencionó anteriormente, debido a la dificultad de la medición, no puedo decirlo. si se puede ignorar una distorsión tan grande, pero generalmente es inaudible (tome su propia decisión al respecto). Con respecto a la coloración del sonido del amplificador de potencia y el preamplificador, los equipos amplificadores de potencia de alta fidelidad con un valor de más de 1000 yuanes generalmente tienen una curva de respuesta de frecuencia de nivel recto. La coloración del sonido se puede ignorar, pero también hay algunas respuestas de frecuencia desiguales (coloración de agudos). tipo), también existen distorsión de intermodulación y coeficientes de amortiguación para los amplificadores de potencia, pero el rendimiento de los amplificadores de potencia actuales es muy alto, por lo que no es necesario preocuparse por estas condiciones generales, también hay casos especiales. Por tanto, para comprar un sistema de sonido rentable, es mejor gastar más dinero en altavoces.

Concordancia de potencia: cuando se trata de igualación de potencia, también es una pregunta que confunde a muchas personas. Tengo un altavoz de 100 vatios. ¿Con cuánta potencia debería estar equipado? Se puede analizar desde dos aspectos: 1. Potencia, 2. Curva de impedancia

Hablemos primero de potencia Aquí hablamos primero de la potencia del altavoz. La potencia del altavoz se divide en potencia nominal. , potencia de ruido nominal y potencia sinusoidal máxima, potencia a corto plazo, potencia musical, debe ser molesto ver tanta potencia, ¿verdad? Déjame explicarlos uno por uno. Potencia nominal: especifica un grado de distorsión y la potencia máxima que puede recibir el altavoz. Potencia de ruido nominal: De acuerdo con los estándares IEC o los estándares nacionales, cuando se ingresa una señal de ruido rosa al altavoz durante una hora u otro período de tiempo, la potencia máxima del altavoz no causará daños permanentes. Potencia sinusoidal máxima: Según el estándar, la potencia máxima que puede introducir una señal de onda sinusoidal al altavoz sin dañarlo. Potencia a corto plazo: según el estándar, se introduce una señal de pulso en ráfaga al altavoz en 1 segundo y la potencia máxima del altavoz no se daña. Potencia musical: Hay diferentes opiniones al respecto. Generalmente es la potencia máxima cuando se reproduce un programa musical y el oyente no siente ninguna distorsión evidente.

Entonces, para comparar la potencia, utilizamos la potencia de ruido nominal. Generalmente, los altavoces de alta fidelidad normales están marcados, pero los altavoces multimedia y similares se marcan al azar. La combinación de potencia depende de dos aspectos: estático y dinámico: La estática es fácil de entender. Introduzca una señal continua al altavoz. En este momento, la potencia de entrada no puede ser mayor que la potencia de ruido nominal del altavoz, de lo contrario, el altavoz se dañará. . ¿Lo entiendes? Hablemos de cómo se quema el altavoz si la potencia del amplificador es demasiado pequeña. Suena muy ilógico. Si la potencia del amplificador es menor que la potencia de ruido nominal del altavoz, ¿no debería dañarse? ! El hecho es que a veces, cuando el usuario no puede obtener el nivel de presión sonora deseado, subirá la perilla de volumen cuando el amplificador haya alcanzado la salida máxima, y ​​continuar aumentando el volumen provocará distorsión por recorte, componentes de CC y armónicos de alto orden. Las olas queman los altavoces.

Dinámico, sabemos que el disparo es una señal de pulso, una señal de ráfaga. Entonces, si hay un disparo en una canción, que es mucho más fuerte que la música, entonces la potencia de la señal del disparo será mucho mayor que la potencia de la música estática si el nivel de presión sonora es 3 dB mayor que el nivel de presión sonora de. Música estática, entonces la potencia es el doble que la de la música estática, si 6 dB es 4 veces mayor, ¿qué debemos hacer? No se preocupe, la potencia máxima del altavoz puede soportar varias veces la potencia de ruido nominal durante un corto período de tiempo. En este momento, el margen de potencia del amplificador de potencia debe ser suficiente; de ​​lo contrario, la distorsión por recorte producirá una gran cantidad de componentes de CC y una distorsión armónica de alto orden, quemando el tweeter. Por ejemplo, un altavoz con una potencia de ruido nominal de 100 W puede. soporta una potencia máxima de 400W, luego el amplificador de potencia puede equiparse con 500w, y la música estática puede ingresar 100w de potencia al altavoz. Cuando se produce un sonido de disparo que es 6db más alto que el nivel promedio, el amplificador de potencia puede aumentar instantáneamente la potencia. de 400w al altavoz, si el altavoz puede soportarlo, puede reproducir el sonido del disparo. Para la música en general, generalmente no hay una señal musical máxima que exceda los 3 dB, por lo que es suficiente hacer coincidir el amplificador de potencia con 2 veces la potencia de ruido nominal del altavoz. Sin embargo, con esta combinación de amplificadores de potencia pasivos, es fácil introducir demasiada potencia. Debido a que la perilla de volumen se puede ajustar al máximo, permitiendo que el amplificador de potencia produzca la máxima potencia, en este momento toda la potencia restante como margen de pico se agrega al altavoz y el altavoz se quema (limitador y otros equipos en sistemas de refuerzo de sonido profesionales). ) y altavoces activos de alta calidad. El circuito interno ha sido diseñado para coincidir con el circuito de protección del altavoz, por lo que esto no sucederá. El segundo problema con la adaptación de potencia a menudo se pasa por alto, y es la impedancia demasiado baja. Debido a la falta de estadísticas, no puedo indicar claramente cuántos altavoces tienen valores de impedancia demasiado bajos en frecuencias altas, pero el singleton es un buen ejemplo. , pero hoy sacaré un ejemplo que simulé para ilustrar.

Las curvas de impedancia de las dos imágenes son las mismas para un altavoz, pero con diferentes diseños de circuito cruzado. La impedancia nominal es de 6 ohmios. La impedancia de la primera imagen se considera normal, pero la impedancia de la. La segunda imagen es La curva de impedancia muestra un valor de resistencia de aproximadamente 2,5 ohmios a altas frecuencias. Suponga que el altavoz tiene una impedancia nominal de 4 ohmios, una impedancia mínima de 2 ohmios, una potencia de ruido nominal de 100 vatios y un amplificador de potencia de 4 ohmios y 100 vatios. El voltaje de salida del amplificador de potencia es un máximo de 20 voltios y una corriente. de 5A Calcule lo que sucederá con 2 ohmios 20*20/2=200w de potencia, 20/2=10A de corriente, lo que significa que el amplificador de potencia no puede proporcionar corriente y puede quemarse (o falta de dinámica). Si sus altavoces tienen una impedancia demasiado baja, tenga esto en cuenta en sus cálculos de potencia estática y dinámica.

En cuanto a los cables, se dividen en cables de señal, cables de altavoz y cables de alimentación. Desde un punto de vista científico, primero podemos dejar claro: el cable de alimentación no tiene nada que ver con el tono. La frecuencia de la señal de modo diferencial de 50 Hz del cable de alimentación permanece sin cambios y el voltaje de suministro, naturalmente, permanece sin cambios, por lo que no lo hará. causar fluctuaciones en la respuesta de frecuencia. Por lo tanto, generalmente cualquier cable de alimentación puede satisfacer la potencia de carga. Sin embargo, en casos especiales donde la interferencia es un problema, se requiere una línea de alimentación blindada.

Debido a las diferentes impedancias de las líneas de señal y de las líneas de altavoces en diferentes frecuencias, la respuesta de frecuencia fluctuará. Pero echemos un vistazo a mi medición real usando el sistema de prueba electroacústica italiano clio. El objeto de prueba es una línea rca hecha para un amigo en el foro.

No hay fluctuaciones en la respuesta de frecuencia que puedan ser detectadas por los instrumentos, lo que puede considerarse como coloración de sonido cero. Entonces el punto importante de la línea de señal es su capacidad de blindaje, es decir, su capacidad antiinterferencia. Por ejemplo, la interferencia de las llamadas telefónicas hará que los altavoces chirrien.

Otra situación es que los amplificadores de potencia de válvulas con alta impedancia de entrada pueden ser sensibles a parámetros como la impedancia, inductancia y capacitancia del cable, que no explicaré en detalle.

Para las líneas de altavoces, las fluctuaciones en la respuesta de frecuencia son generalmente indetectables. Es importante cumplir con un punto: es decir, los requisitos estándar nacionales para sistemas de sonido de alta fidelidad, el coeficiente de amortiguación es superior a 20 y. el coeficiente de amortiguación determina la potencia de control del amplificador y el coeficiente de amortiguación son la impedancia nominal del altavoz dividida por (la resistencia interna del amplificador y la impedancia de la línea del altavoz). Refleja el control del amplificador de potencia sobre el altavoz. resistencia interna de menos de 0,1 ohmios, por lo que, por ejemplo, la resistencia interna del amplificador de potencia es de 0,1 ohmios, la impedancia del altavoz es de 8 ohmios, la impedancia de la línea del altavoz es de 0,1 ohmios y el coeficiente de amortiguación es 8/(0,1 0,1) = 40. Si desea calcular la impedancia tolerable de la línea de altavoces, divida la impedancia del altavoz por la amortiguación. Reste la resistencia interna del amplificador de potencia del coeficiente 20, por ejemplo, 8/20-0,1=0,3 ohmios. Es decir, para este ejemplo, la impedancia del cable no puede ser superior a 0,3 ohmios, de lo contrario el control será deficiente. Por cierto, cuando un amplificador de potencia se empareja con un altavoz, el control del altavoz depende del coeficiente de amortiguación más que de la potencia. Para escuchar el timbre del cable, aquí se agregan factores subjetivos en términos de psicología, las sugerencias psicológicas harán que las personas sientan sentimientos inexistentes (efecto de expectativa del experimentador), por lo que es difícil juzgar la autenticidad del timbre. Nota: Debido a que este artículo trata de explicar el conocimiento del sistema de audio, debe explicarse desde una perspectiva objetiva para evitar engaños. No habrá muchas explicaciones sobre temas como los cables que los audiófilos pueden escuchar.

Antes que nada, déjame recalcar que no obligo a los demás a que les guste nada.

Ya hemos visto la curva de respuesta de frecuencia anterior, por lo que podemos usar la curva de respuesta de frecuencia para juzgar simplemente si el altavoz tiene fidelidad o qué tan buena es su fidelidad (análisis unilateral), luego hay Dos tipos de audio Pai populares en el mundo: parlantes de alta fidelidad y parlantes de monitor, los parlantes de alta fidelidad en la superficie significan parlantes de alta fidelidad, pero los parlantes de alta fidelidad son productos civiles para apreciar la música. Por lo tanto, agregamos colores de sonido intencionalmente para embellecer el sonido. Puede verlo en la curva de respuesta de frecuencia. Mire la imagen a continuación, altavoz de alta fidelidad HiVi m200.

La curva de respuesta de frecuencia fluctuante se puede ver en el teñido del sonido. Este es el altavoz que les gusta a los esteticistas. A diferentes personas les gustan diferentes tintes de sonido, es decir, altavoces con diferentes curvas de respuesta de frecuencia.

Echemos un vistazo a la respuesta de frecuencia de los altavoces del monitor HiVi x6.

Se puede observar que su respuesta en frecuencia es muy plana, lo que significa que la fidelidad es muy alta. Esto es lo que les gusta a los Veritas.

¿Cuál es entonces la diferencia entre la escuela estética y la verdadera escuela? Ya sabemos que los altavoces de alta fidelidad tienen una gran coloración de sonido y los altavoces de monitor tienen una coloración de sonido muy pequeña. A continuación, debemos comprender la música en sí, en primer lugar, la música en sí no es de alta fidelidad. estudio, el ingeniero de sonido o productor musical debe pasar la cinta maestra a través de varios procesamientos de efectos, como localización de imágenes de sonido de eco, mejora de la claridad, etc., el propósito es hacer música con buen sonido, entonces podemos pensar que la música ha sido teñida. Una vez, si el timbre de la música terminada de la fiesta estética no es lo suficientemente satisfactorio, se deben usar parlantes de alta fidelidad. Teñir el sonido nuevamente, es decir, teñirlo dos veces para que puedas satisfacer tus propias preferencias. Los verdaderoistas, incluidos algunos ingenieros de grabación, por supuesto, utilizan parlantes para escuchar el timbre de la música misma. Podemos resumirlo así como los esteticistas escuchan a los oradores y los realistas escuchan música. Bueno, ¿alguien se dio cuenta de que mencioné a algunos ingenieros de sonido? ¿Qué está pasando? Los ingenieros de grabación deben usar monitores como punto de referencia para crear el sonido que desean. Por supuesto, deben tener una mentalidad sincera, pero la mayoría de los ingenieros de grabación no están calificados. Usan monitores con buen sonido para satisfacerse a sí mismos y luego a la música que producen. es... La coloración del sonido de los parlantes que usó. Por ejemplo, un ingeniero de grabación utiliza un monitor con frecuencias altas muy débiles para hacer música con una dulce voz femenina. De hecho, su música ya tiene demasiadas frecuencias altas, y la música terminada tendrá demasiadas frecuencias altas y será demasiado brillante. y duro. Para los ingenieros de grabación, si los altavoces del monitor son de alta fidelidad determina si las obras musicales cumplen con los objetivos de diseño del ingeniero de grabación. Es posible que la música producida con altavoces que no sean de alta fidelidad también sea desconocida. Los audiófilos usan cuando escucho música con parlantes de monitor de respuesta de frecuencia precisa, siento que la alta frecuencia es demasiado alta y es insoportable de escuchar. Por lo tanto, creo que los parlantes de monitor son basura y me convierto en una persona estética que usa parlantes de alta fidelidad. .

Referencia "2009 Nuevos avances en tecnología electroacústica"

La manifestación más común de sugestión psicológica es la comparación de la escucha de audio. Tome dos sistemas de audio y reprodúzcalos, y el oyente escuchará. Luego expresa tus opiniones: cuál es el timbre de este hablante y cuál es el timbre de ese hablante. Poco sabemos que existe un 99% de posibilidades de que hayamos sido abducidos por sugestión psicológica. (Además, las comparaciones de escucha ciega realizadas por audiófilos carecen de medios científicos y es difícil controlar variables redundantes. Consulte la literatura de referencia para obtener más detalles). He resumido algunos puntos. Las implicaciones psicológicas a menudo se deben a: la apariencia del hablante, el precio del ponente, y la valoración de los demás. Echemos un vistazo a lo que dice la valoración subjetiva de los altavoces 4.1 en tecnología electroacústica. Nota: La evaluación del sistema de sonido debe ser lo más completa posible y ni los datos ni la experiencia auditiva pueden utilizarse como único criterio.

Aquí está el punto clave. Preste atención al sesgo/expectativa visible de la Tabla 1 (4). Este es el efecto de expectativa del legendario experimentador.

Punto 2: El juicio sobre el sonido se verá afectado por factores auditivos máximos como el precio, la marca, la apariencia, etc.

Mire la Figura 1 para ver cómo la escucha visual puede generar resultados auditivos inexactos.

Finalmente, el rendimiento eléctrico de la cadena de reproducción confirma que los modernos amplificadores de alta fidelidad que mencioné anteriormente son de suficiente fidelidad.

Es innegable que las frecuencias altas, medias y bajas son un todo, y cada una es indispensable. Si no se pueden reproducir las bajas frecuencias completas y precisas, no se puede escuchar música completa de alta fidelidad. La música se origina a partir de los pensamientos y sentimientos del creador, y los parlantes se utilizan para restaurar los sentimientos de la audiencia. Si los parlantes no pueden restaurar completamente la música, ¿significa que la audiencia no puede sentir completamente las emociones del autor? Por ejemplo, alto, medio y bajo son un todo, al igual que el gusto y el olfato. Cuando estamos resfriados, nuestro sentido del olfato está desactivado y nuestro gusto es normal, pero cuando comemos, sentimos que el sabor es muy ligero y. No es fragante. Lo mismo ocurre con los graves, los medios y los agudos. Si quitas los graves, los medios y los agudos también parecen finos. En la vida, también podemos sentir la importancia de las bajas frecuencias. Por ejemplo, la mayoría de los no audiófilos prefieren los altavoces multimedia 2.1 al comprar altavoces. Esto se debe a que, aunque los altavoces 2.0 pequeños tienen una buena calidad de sonido en las frecuencias medias y altas, casi todas las frecuencias bajas. faltan, lo que afecta el efecto general, aunque la calidad del sonido de multimedia 2.1 no es buena en toda la banda de frecuencia, la reproducción es más completa. Esto es como un estudiante parcial por las materias: el estudiante A tiene 90 puntos en chino. , 90 puntos en matemáticas y 20 puntos en inglés = una puntuación total de 200 puntos, y el estudiante B tiene 80 puntos en chino y 80 puntos en matemáticas y 80 puntos en inglés = puntuación total de 240 puntos. Como se mencionó anteriormente, se debe prestar atención a la reproducción de baja frecuencia para mejorar la integridad de la reproducción del sonido, mejorando así la calidad general del sonido.

Todos los amigos con conocimientos de acústica saben que el rango de respuesta auditiva humana es de 20 Hz a 20 kHz, y algunos amigos saben que el rango de respuesta de frecuencia de -3 dB es generalmente de 30 Hz a 15 kHz. Entonces la reproducción de sonido que desea restaurar la música audible debe alcanzar 30hz-20khz -3db (el límite de frecuencia superior se amplía debido a la reproducción de componentes armónicos). La tecnología de reproducción de frecuencias medias y altas de los altavoces ha madurado y es fácil lograr una reproducción de frecuencias medias y altas relativamente precisa. Sin embargo, el límite inferior de las frecuencias bajas de las cajas de estantería generales es de 50 Hz como máximo. no puede reproducir a la baja frecuencia de 30 Hz (incluso si se puede lograr, es difícil lograr alta fidelidad. El principio del altavoz se explicó anteriormente).

La audición humana no es lineal. Referencias “Música Acústica y Psicoacústica”. Cuando el nivel de presión sonora es pequeño, el oído será insensible a los agudos y los graves. Cuando el nivel de presión sonora es alto, el oído será más sensible a los agudos y los graves. Esto es lo que experimentamos cuando escuchamos música a un nivel bajo. volumen, los agudos se sienten muy tenues, los graves también han desaparecido.

Veamos una curva auditiva simple de igual volumen.

Se puede encontrar que a un nivel de presión sonora de 30 dB, podemos escuchar la frecuencia más baja de 100 Hz, pero a un nivel de presión sonora de 120 dB, podemos escuchar la frecuencia más baja de 20 Hz. Lo mismo ocurre con las altas frecuencias, pero este cuadro no está dibujado. El rango dinámico del oído humano es de aproximadamente 130 dB, y el nivel de presión sonora de nuestros oyentes es generalmente de aproximadamente 70-90 dB.

Echemos un vistazo a la curva de igual volumen auditivo más precisa y las explicaciones relacionadas, de "Música Acústica y Psicoacústica".

Por último, os deseo a todos que lo paséis bien.