¿Qué es la semiótica cinematográfica?

Glosario: Semiótica cinematográfica es una disciplina que estudia el cine como un sistema de símbolos especial y un fenómeno ideográfico. Con el surgimiento del movimiento ideológico estructuralista francés, nació a mediados de la década de 1960 una nueva rama de la semiótica que aplicó la teoría semiótica al estudio del arte cinematográfico. Utiliza el método de investigación de la lingüística estructuralista para analizar la forma estructural de las obras cinematográficas, que es básicamente una metodología. En 1964, el académico francés Metz publicó "El cine: sistema lingüístico o lenguaje", marcando el advenimiento de la semiótica estructuralista. La semiótica cinematográfica se basa en las teorías del lingüista estructuralista suizo Saussure. Entre sus teóricos y trabajos teóricos representativos se incluyen "Cine: sistema de lenguaje o lenguaje" de Metz en Francia, "La segmentación de los códigos cinematográficos" de Eco en Italia y "El cine de la poesía" de Pasolini en Italia. La semiótica cinematográfica ha tenido un impacto importante en la teoría cinematográfica occidental, y la teoría cinematográfica occidental ha entrado en el período de la teoría cinematográfica moderna. Sin embargo, la semiótica cinematográfica ha sido duramente criticada por el "misticismo académico" desde su nacimiento, y las deficiencias de sus métodos de análisis estructural estático y cerrado se han vuelto cada vez más evidentes. A principios de la década de 1970, el foco de investigación de la semiótica cinematográfica pasó de la estructura al proceso estructural, de los resultados de la actuación a los procesos de actuación, y de los sistemas estáticos a los sistemas dinámicos. Posteriormente, la teoría ideológica y la teoría psicoanalítica entraron en la semiótica cinematográfica, formando una segunda semiótica que estudia los mecanismos cinematográficos basándose en modelos estructurales psicológicos. Su símbolo es el libro de Metz "Significadores imaginarios" publicado en 1977. Explicación del término: La primera semiótica del cine. La semiótica del cine es... La primera semiótica del cine comenzó con "Cine: un sistema o lenguaje lingüístico" publicado por Metz en 1964. Se inspiró en la lingüística de la atención estructural y tenía una fuerte tendencia científica, pero subestimó el uso de la semiótica para Estudiar la complejidad del cine. Además, las deficiencias de sus métodos de análisis estructural estáticos y cerrados son cada vez más evidentes. En la década de 1970, cuando la teoría ideológica y la teoría psicoanalítica entraron en la semiótica cinematográfica, se formó una segunda semiótica basada en modelos estructurales psicológicos para estudiar los mecanismos cinematográficos. La primera etapa de la semiótica cinematográfica basada en la lingüística tiene principalmente tres áreas de investigación: ① determinar la naturaleza de la semiótica cinematográfica; ② clasificar los símbolos cinematográficos; ③ analizar la estructura narrativa de las obras cinematográficas (texto cinematográfico), es decir, el estudio sistemático de las películas. idioma . Su concepto cinematográfico básico es: el cine es un sistema de símbolos convencional, y su creación tiene un procedimiento que puede ser seguido y reconocido por la sociedad, aunque el lenguaje cinematográfico no es igual al lenguaje natural, el sistema de símbolos cinematográficos es esencialmente similar al sistema de símbolos del lenguaje; ; la ciencia del lenguaje es una herramienta científica para estudiar películas y su investigación debe centrarse en la denotación y la narrativa. En términos de metodología, diferentes semióticas cinematográficas han establecido diferentes sistemas de análisis, como los ocho segmentos combinados de Metz y la teoría de segmentación de imágenes en tres capas de Eco. *Explicación de términos: Teoría cinematográfica resultante de la combinación de semiótica cinematográfica y psicoanálisis. De 1943 a 1977, el teórico del cine francés Metz publicó el libro "Significadores imaginarios", que marcó el nacimiento del segundo tipo de semiótica cinematográfica. La segunda semiótica del cine utiliza el psicoanálisis como modelo para explicar de manera integral el proceso de visualización subjetivo del mecanismo cinematográfico y la psicología del proceso creativo del sujeto. El primer tipo de semiótica cinematográfica se centra en los "resultados enunciados" de la película y estudia los símbolos y sistemas de símbolos dentro de la película, mientras que el segundo tipo de semiótica cinematográfica intenta romper las limitaciones anteriores y utiliza el psicoanálisis para estudiar el proceso de presentación y Simbología de las obras cinematográficas. El proceso de generación y percepción. El primero se basa en conceptos lingüísticos, el segundo en conceptos psicoanalíticos. Este último pasa del estrecho análisis simbólico del primero al "análisis simbólico-psicológico" y de la investigación extensional estática a la investigación de connotación dinámica. En el segundo tipo de semiótica cinematográfica, la función del texto cinematográfico ya no se limita a una estructura simbólica fija y compleja, sino a un concepto variable. El segundo tipo de semiótica cinematográfica se centra más en la mecánica general del cine. *Explicación de términos: El significante imaginario se refiere a la alucinación, estado imaginario y significante imaginario que Metz llama estado de semi-sueño de la película. El significante en sí es imaginario, de otro modo no sería significante. Para el significante cinematográfico, no sólo la codificación es ficticia, sino también la decodificación. Además, el principio básico de la imaginación es que la metáfora y la metonimia funcionan simultáneamente.

*Explicación de términos: La teoría del cine psicoanalítico es una teoría cinematográfica occidental moderna que utiliza principios psicoanalíticos para explicar los fenómenos cinematográficos. Antes de la década de 1970, el psicoanálisis no formaba un sistema completo en el campo de la investigación cinematográfica y rara vez estuvo involucrado en las películas de vanguardia francesas de mediados del siglo XX, como las películas de Drucker y las de Buñuel. De 65438 a 1977, el teórico del cine francés Metz publicó el libro "Significadores imaginarios". Este libro se basa en los principios y modelos psicoanalíticos de Freud y Lacan, combinados con la semiótica cinematográfica, para explicar de manera integral el mecanismo del proceso de visualización de la película. y la psicología del proceso de creación del sujeto son el símbolo del nacimiento de la segunda semiótica y una obra representativa de la teoría cinematográfica psicoanalítica. El núcleo de la teoría cinematográfica psicoanalítica es estudiar el papel del inconsciente en el proceso de creación y apreciación cinematográfica, como la "autoidentidad", el "complejo narcisista", etc. Desde la década de 1970, la teoría ideológica del cine, que combina la teoría ideológica con el psicoanálisis, y la teoría del cine feminista, que combina el feminismo, la semiótica y el psicoanálisis, son nuevas formas de teoría del cine psicoanalítico.

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