¿Qué es la "caligrafía rota"?
Palabras clave: Rompiendo el paradigma innovador
La caligrafía es la forma más intuitiva de expresión de las obras de caligrafía antiguas y modernas. La escritura de sellos es realmente popular, al igual que el dicho "cada uno tiene su propio estilo". La caligrafía es también un método y medio principal de innovación en caligrafía. Las características estéticas de varios estilos de caligrafía diferentes pueden servir simultáneamente como elementos de expresión artística. Los excelentes calígrafos son siempre flexibles e integrados, y su estilo de caligrafía personalizado está estrechamente relacionado con la innovación del cuerpo roto. Desde esta perspectiva, "el libro no tiene forma" puede verse como un principio importante en la creación y la estética de la caligrafía. La contradicción entre la forma y la ruptura de formas es un espejo para que exploremos la innovación de la caligrafía.
Durante mucho tiempo, los calígrafos se han acostumbrado a entender de manera estricta el "estilo roto" en contraposición al estilo fijo como un estilo independiente, es decir, "caligrafía de estilo roto", que significa "estilo mixto". o "múltiples estilos" coexistiendo en una obra de caligrafía"; la creación incluso fue engañada por el "estilo de expresión de imágenes" de la caligrafía de tatuajes orientales japoneses. Muchas obras autoproclamadas se han convertido en "fuentes mixtas" y algunas están integradas artísticamente en las pinturas del pintor, lo cual no es antiguo. De esta manera, se arruinó una poderosa reputación, pero en realidad se convirtió en el Libro de los Zorros Salvajes. Por el contrario, la esencia de miles de años de práctica y teoría innovadoras de la caligrafía china rara vez ha sido explorada y utilizada seriamente. Este enfoque no sólo es incorrecto en teoría sino también perjudicial en la práctica. Este artículo intenta esbozar el desarrollo del "cuerpo roto", la teoría y práctica central que marca la innovación de la caligrafía antigua, y resume el paradigma y los principios estéticos de la innovación del "cuerpo roto". Sobre esta base, se hace una breve observación sobre el actual fenómeno de innovación del "romper el cuerpo" en la creación de caligrafía, con el fin de proporcionar alguna referencia e inspiración a los creadores de caligrafía.
Una revisión histórica de los estilos caligráficos innovadores
Comparadas con las formas fijas o constantes, las formas quebradas son siempre una palabra clave para la innovación artística. La gente suele decir que no se puede determinar qué está roto, y esto es especialmente cierto en la caligrafía. Por ejemplo, en la teoría de la caligrafía, "El primer ministro Li Si de Qin rompió la escritura del sello grande en una escritura del sello pequeño", "Amatista rompió la hierba y la enderezó" o "Cambió la pluma, rompió la verdad y la enderezó". ", etc. Se puede ver que el crecimiento y declive mutuos del cuerpo fijo y el cuerpo roto tienen un impacto en el estilo de la caligrafía. Influencia.
La palabra "cuerpo roto" apareció por primera vez en "Lun Shu" de Xu Hao en la dinastía Tang. El texto original dice: "Zhongshan es el libro verdadero, Zhang Qian es el hombre sabio, el ejército correcto es la ley y la pequeña secuencia está rota". Aquí, este poema se refiere a Wang Xianzhi. Wang cree que "la antigua hierba del capítulo no es grandiosa ni fácil, pero ahora es pobre y falsa. La hierba está muy caída y no parece una línea, en la frase, el Sr. Shen explicó una vez el término "pseudo provincia". ": "Pseudo provincia significa no ser rígido. "Basado en el estándar de Liushu, simplemente se refiere a la frugalidad y al dibujo". De hecho, Xiao Wang rompió las normas de estilo inherentes al estilo formal de Cao Zhang, diciendo "no es ni línea ni hierba, "Es conveniente que el pasto fluya, hay una abertura en la línea y hay un centro en el pasto", y rompió el estilo. Es solo un estilo entre Zhang Shu y el guión en ejecución. Según "December Tie" de Xiao Wang, que Mi Fu llamó escritura cursiva, la palabra "Diciembre" al principio estaba en escritura normal y luego se convirtió en escritura cursiva, que es el resultado de una escritura extremadamente cursiva. Esta es evidencia de que Xiao Wang desmembró el cuerpo. Aunque Amethyst ha abierto una nueva puerta fuera de la escritura cursiva, estrictamente hablando, la escritura cursiva es sólo un método creativo, no un estilo de escritura independiente. Como "Ink?" La cuarta secuela del libro claramente clasifica a "Broken Body" de Li Xi como una calificación superior. "Book Book" dice que la "hierba de imitación del rey es más real que la real y crece más que la real. Aunque se especializa en cosas pequeñas, está involucrado en muchas cosas excelentes. Esto se puede utilizar como nota a pie de página". romper el cuerpo, lo que indica que los dos reyes están en el cuerpo roto. No hay una diferencia esencial con la innovación. La belleza de la caligrafía de los "Cuatro Sabios" está estrechamente relacionada con su postura y práctica de destruir lo viejo y establecer lo nuevo.
Como resultado, los calígrafos de la dinastía Tang pasaron de ser competentes en varios estilos a adherirse estrictamente a los límites de la caligrafía y especializarse en un estilo. Surgieron talentos esquizofrénicos como Li, Han Zemu, Yan Zhenqing, Li Yong y Huai Su. Además, debido a la influencia del hábito de los exámenes imperiales, la escritura de caracteres entrecortados comenzó a tener regulaciones obligatorias y aparecieron estándares como "Ganluzi Shu".
"La caligrafía real se mantiene en pie, la caligrafía corriente se mueve y la caligrafía cursiva se mueve." La única forma de aprender caligrafía en la dinastía Tang y más allá era aprender primero la forma verdadera y luego la forma rota. Sin embargo, esta disposición lineal de la caligrafía cambió artificialmente la secuencia evolutiva de las fuentes en la historia y cortó la conexión entre la escritura regular y la escritura de sello antiguo. Wang Zhong usó el bolígrafo para transmitir el significado del pasado y lo reemplazó con la descripción de la cabeza y los cuernos. Por lo tanto, Su Shi creía que después de Liu Yan, "el método de Wang Zhong fue de poco beneficio".
El fenómeno de que el presente no es antiguo después de la configuración del cuerpo también se encuentra en otros estilos de caligrafía. Como dijo Huang Songbosi: "El mal método de corte del sello hizo que Li Jian; las desventajas del método cursivo, Zhang Zhao y Chang; ocho de cada diez costumbres, Zhao Han eligió la madera. Estos libros no son inútiles, pero carecen de la fuente de los antiguos... ¿Cuánto daño le hará al conocimiento literario de la dinastía Han y a las reliquias de Wang Hesuo? La innovación en la caligrafía siempre ha sido la dirección que siguieron los calígrafos después de Chu y la epidemia, lo que condujo directamente a la transformación del estilo de caligrafía en la próspera dinastía Tang. Se puede decir que durante las dinastías Wei y Jin, los calígrafos se separaron del estado sólido y los cambios en el estilo de la caligrafía a menudo se sincronizaron con la evolución del estilo de la caligrafía. Después de la dinastía Tang, los calígrafos rompieron con el estilo tradicional y buscaron la innovación. Los estilos de caligrafía no sólo evolucionaron dentro de sus respectivos cuerpos especializados, sino que también contribuyeron al desarrollo de cuerpos fijos a través de la interacción entre diferentes estilos de caligrafía. "El libro está basado en el original" y "califica primero y luego escribe". Por primera vez, Zhang Huaiguan llevó el objeto de la caligrafía a las tres dinastías antiguas anteriores a las dinastías Han y Jin. Anteriormente, Sun también propuso un método para integrar libros antiguos y modernos: "Aunque la escritura de sello, la escritura oficial, la escritura cursiva y la escritura de sello son versátiles en términos de mano de obra, económicas y hermosas, cada una tiene sus propios méritos. También utilizó a Cao". "Zhong Zhen" de Zhang como ejemplo para ilustrar esa verdadera escritura cursiva El principio de romper con la hierba real: "Si Bo Ying no es cierto, el sol será un caos; si Yuan Chang no es cierto, se volverá vertical y horizontal de ahora en adelante, no puedes ser bueno e incompetente, y no eres un experto ". Aunque la combinación de los dos no es consistente con los hechos históricos, podemos reflejar el cambio de la cantidad a la calidad de la innovación en caligrafía en Jin. y las dinastías Tang a partir de la hermosa relación entre la escritura regular y la escritura cursiva, y comprender la relación dialéctica entre especialización y refinamiento en la dinastía Tang.
El "Shu Lun" firmado por Wang Xizhi fue en realidad escrito por la dinastía Tang y también propuso un método para romper la escritura cursiva. "Pero si se aplica a escritura cursiva, siempre debe ser como su sello; se deben mezclar ocho puntos, Cao Zhang, Gu Li y otros estilos para que sea interesante; solo use palabras vulgares para decirlo y no se lo puedo dar a "No es difícil ver que su método para obtener escrituras es más. La mayoría de ellas se basan en el resumen y el pensamiento de la práctica de romper libros en las dinastías Han y Wei.
Desde la perspectiva de la práctica de la caligrafía en la dinastía Tang, y desde la orientación temporal y espacial de los calígrafos de la dinastía Tang después de la dinastía Tang, no es difícil ver su deseo de innovación.
Zhong y Wang usaron escritura de sello, y Yan cambió a Zhong y Wang para que usaran escritura de sello. (Libro narrativo de Song Haojing)
Ocho temas de "Ou Yu Chu Ci". Zhiyong, Yu Shinan y Yan convirtieron sus libros en bolígrafos y también participaron en la actividad de impresión de sellos. Guión del sello de Huaisu Cao Shen... (notas de la conferencia de Guo Liang)
La "Estela del templo familiar" de Yan fue escrita en Xiaozhuan. La "Estela Daoyin" de Ouyang Lantai contiene escritores antiguos. ("One Yuan Two Words" de Wang Shizhen)
La escritura de la foca Boying es una mala hierba y su larga historia proviene de circunstancias oficiales. (Incluyendo "Doce poemas en libros")
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Aunque el resumen anterior puede no representar completamente la realidad de los calígrafos en ese momento, en otras palabras, el estilo de los calígrafos. A principios de la dinastía Tang, las causas son complicadas y son más o menos la inercia de la época, pero la gente de la dinastía Tang también fue complaciente. Esto debería ser un hecho indiscutible.
Desde la dinastía Song, la creación de caligrafía ha sido generalmente consciente del fenómeno de cortocircuito entre el sistema legal de la dinastía Tang y la antigua escritura de los sellos. Bajo la influencia del concepto filosófico de "un principio, una diferencia", el concepto creativo integral se ha arraigado más profundamente en los corazones de la gente. Cai Xiang propuso públicamente que "llamar escritura de sello, escritura oficial, escritura oficial, escritura cursiva y comunicación son un método". Su Shi extendió esta teoría a la teoría de Cai en la posdata de "Mo Shu": "Si el asunto es razonable y". su significado es claro, es inapropiado. Además “El declive de la medicina también se debe a la fragmentación de la medicina. Pintar mientras se aprecian los colores también es de mala calidad. La medicina es armoniosa y lenta, y no distingue a los viejos ni a los jóvenes. Las pinturas de Cao y Wuzhi no eligen personas. Se puede decir que llevará mucho tiempo, pero es imposible decir que estará bien. Las pinturas del mundo no son tan oficiales como las de la hierba y difícilmente se puede entender su significado.
"
En términos de creación, la escritura habitual de Dongpo "cambió para usar Li", dándose cuenta así de su dilema de "es difícil volar con una escritura real y difícil ser solemne con una escritura cursiva". A diferencia de Su Shi, Huang Tingjian casi lo superó en la práctica. En su opinión, la escritura cursiva "es consistente con el método de escritura del sello de Ke Dou", "Probé el método de escritura del sello de piedra de la dinastía Han y obtuve el método para abrir el libro", "La escritura de Shigu El método, como el de Zhang Guitaida, no es conocido por las generaciones posteriores." Puede imitar. Una vez que se familiarice con este libro, podrá adquirir el estilo de escritura cursiva. "La evaluación anterior de la caligrafía de Huang fue que "los ocho puntos de la escritura del sello antiguo no se pueden preparar sin una escritura oficial y una escritura regular". De hecho, la pluma de caligrafía de Huang a menudo tiene el significado de sello. La escritura en ejecución de Kang Youwei se llama "escritura en ejecución". , y también podemos llamar escritura cursiva Se llama "escritura cursiva". Aunque Mi Fu también admiraba la "escritura de sello" de Yan Xing, su caligrafía se atribuyó en última instancia a las dinastías Wei y Jin, y absorbió los métodos de la escritura cursiva y cursiva rota.
Bajo la influencia del estilo de respetar la caligrafía, ya era demasiado tarde para que el pueblo Song practicara plenamente los métodos antiguos en estilos modernos, pero su previsión teórica desencadenó el estilo retro de la caligrafía en la dinastía Yuan. allanando el camino para la reforma de estilos, liderada por Zhao Mengfu. El estilo de caligrafía retro regresó a las dinastías Han y Pre-Qin del libro "Wang Zhong", y muchos calígrafos también eran buenos en la escritura de sellos e incluso en la escritura de sellos. Chen Xiangyin no se desarrolló hasta que Cao Zhang se convirtió en un advenedizo en las dinastías Han y Jin, y se convirtió en el principal recurso para la innovación de la escritura cursiva. El estilo de escritura de la dinastía Jin y el estilo de ruptura entre los dos reyes continuaron. La dirección vertical de la montaña Kanglizi cambió de la dirección vertical anterior a la dirección horizontal de Cao Zhang, lo que inmediatamente aumentó el interés de Yang Weizhen en las pinceladas, los punteados e incluso la escritura cursiva de Cao Zhang. Las malas hierbas se combinan y los punteados están desordenados y locos. A finales de la dinastía Yuan, Song Ke, Cao Zhang y Cao Zhang eran una mezcla de Cao Zhang y Cao Zhang.
Aunque el renacimiento total de la escritura oficial comenzó en la dinastía Yuan, en realidad comenzó en la dinastía Yuan. Los que hicieron contribuciones creativas a estos dos estilos fueron Zhao Huanguang y Song Jue en la "Estela Tianfa Shenyu" de Zhao Fa y su propio "Cao Zhuan" fueron escritos en letra cursiva tomada de la "Estela Xiacheng". utilizar escritura de sello La integración de la escritura oficial tuvo un impacto en la caligrafía innovadora de la escritura oficial en la dinastía Qing
Desde finales de la dinastía Ming, debido al desarrollo de la epigrafía y la prosperidad de la escuela primaria. académicos, los calígrafos se han vuelto populares al defender la caligrafía, aprender el taoísmo, seguir la literatura y cambiar los tiempos antiguos. "Aprender primero la escritura del sello y luego aprender la escritura cursiva" renovó por completo el concepto de que antes de las dinastías Song y Yuan, se debía comenzar con la escritura normal. y luego aprender escritura cursiva Ser llamado una persona virtuosa ni siquiera está calificado para la ley. Por ejemplo, Wang Duo creía: "Xian es simplemente una persona hermosa, y no conoces el pasado, no lo sabes". cómo aprender. "Por el bien del significado antiguo, a veces incorpora conscientemente variaciones de la prosa antigua en escritura cursiva para realizar nuevos cambios. Fu Shan es incluso peor que Wang. Por ejemplo, en sus libros y volúmenes diversos, la prosa antigua y el antiguo Li son todos escrito en ellos, y la estructura de la escritura a menudo se rompe y se agrega y resta a voluntad, lo que resulta en el fenómeno de "ni burro ni caballo".
La restauración de la escritura con sello es la pionera de la estela. Los calígrafos tradicionales se adhieren a los métodos antiguos de las dinastías Qin y Han, y los innovadores centran su atención en romper el estilo antiguo. Se convirtió en una moda usar el estilo antiguo para romper el estilo antiguo y usar el estilo moderno para romper. En términos de escritura oficial, Zheng Zhi usó escritura cursiva para escribir la escritura oficial con trazos suaves, inyectando pinceladas frescas en la escritura oficial simple. Jin Nong tomó a Li como ejemplo. escribió Li en cursiva, etc. En términos de escritura de sello, la escritura de sello de Yang Facao es similar a la de Zhao Huanguang, y Deng usó la escritura oficial para escribir la escritura de sello, aumentó el número de trazos, mejoró el significado de la escritura y guió. la dinastía Qing utilizó por primera vez la escritura de sello para escribir, Wu Changshuo usó un bolígrafo para escribir tambores de piedra, etc., además, Zheng Xie integró caligrafía auténtica y escritura de marihuana Las "seis partes y media" de la escritura de sello y la escritura oficial. también son valorados por el mundo, lo que muestra su espíritu innovador de tomar prestado del pasado para crear el presente.
Al mismo tiempo, algunas de las características caligráficas y estéticas de la escritura del sello y la escritura oficial han penetrado. en el guión actual de la dinastía Qing. La razón por la que los eruditos respetan la estela y subestiman la dinastía Tang y se preparan para Wei y Baonan es explorar los orígenes, deshacerse de la inercia y descubrir recursos innovadores que puedan usarse como referencia en. Diferentes estilos de caligrafía. Por ejemplo, Deng, Zhao y Zhang usaron escritura oficial y la dinastía Wei. La integración de las características del norte en la escritura regular abre otra puerta a la escritura regular además de la dinastía Song. >
En cierto sentido, el estudio de la estela no es más que un movimiento huracanado de "romper el cuerpo". Sin embargo, algunas personas consideran erróneamente el cuerpo del libro como una pieza de repuesto que se puede desmontar y agregar o quitar libremente. a voluntad.
Esta tendencia se ha extendido a los tiempos modernos, hasta el punto de que se falsifican libros modernistas fragmentados para eliminar la escoria, que hasta cierto punto oculta la esencia y la esencia de la innovación fragmentada.
El paradigma y principio de la rotura del cuerpo
Existe un teorema de energía cinética en física, que describe que un objeto tiene energía cinética E1 en un momento determinado y energía cinética E2 en otro momento. , entonces esto La diferencia entre las dos energías cinéticas es igual al trabajo final ejercido sobre el objeto por el mundo exterior. Asimismo, la historia de la innovación de la caligrafía es el movimiento y cambio de un estilo sistemático a otro. Siempre que un nuevo objeto se convierte en un objeto fijo, es necesario encontrar una nueva variable fuera del objeto fijo como su fuerza impulsora. Es el cambio del cuerpo fijo original lo que crea el nuevo cuerpo. Sólo así la caligrafía podrá seguir innovando y avanzando.
El "cuerpo" del "cuerpo fijo" y del "cuerpo roto" se puede llamar "estilo de caligrafía", "fuente", "forma", "sistema", "postura", "estilo", etc. . El estilo puede referirse a diferentes estilos de caligrafía o fuentes, o puede referirse a los estilos de diferentes calígrafos que existen dentro del mismo estilo de caligrafía.
Romper el cuerpo se refiere principalmente a los cambios en los estereotipos relacionados y los estilos de calígrafo directamente relacionados con estos estereotipos después de que se formó el concepto de estilo de caligrafía. Aunque Cai Wenji dijo que su padre "cortó ocho puntos y luego ocho puntos, y dos puntos y luego ocho puntos" para crear un libro de ocho puntos, no es creíble, pero usar el estilo de caligrafía como elemento de género para fundir y proyectar el El cuerpo de una familia es muy apropiado. En la teoría del libro, palabras como "pérdidas y ganancias", "pérdidas y aumentos", "suma y resta", "división" y "juicio conjunto" son en su mayoría combinaciones de diferentes estilos y características de libros
Mirando En su conjunto, el estilo roto basado en las características de la caligrafía incluye tres aspectos: caracteres rotos, formas rotas y plumas rotas.
El formato hace referencia a la estructura de la fuente, la estructura de los seis libros y la disposición de los trazos y radicales. Es producto del desarrollo de tipografías. Cada tipo de escritura tiene su propio estilo social y normas en diferentes etapas de desarrollo, como el "Shuowen", e incluso algunas regulaciones obligatorias. Los exámenes imperiales en la dinastía Qing eran exigentes y parciales, y aquellos que no se ajustaban al guión habitual eran rechazados. En comparación con la escritura normal, la escritura cursiva es mucho menos práctica. Aunque hay supermodelos y modelos, nunca existe el requisito de que el guión se escriba en conjunto y no contradice el guión estándar.
Hay dos formas de dividir personajes. Primero, el calígrafo simplifica o aumenta la complejidad de los personajes de acuerdo con los requisitos de la librería, como "reducir la complejidad", "continuar complementando lo escaso", "complementando el potencial denso sin complementar el potencial escaso" y encarnando La forma del personaje a través de la ruptura del cuerpo. Transformación estética. El fenómeno anormal causado por la caligrafía a menudo se llama "papilla" y impregna principalmente las creaciones de los calígrafos.
Por otro lado, frente al enorme sistema de agregación de caracteres variantes irregulares formados naturalmente durante la evolución y el uso de la escritura, los calígrafos pueden elegir entre diferentes caracteres variantes en el mismo plano temporal, o pueden continuar el proceso. Las diferentes fuentes que se han utilizado durante mucho tiempo, como la escritura oficial o la escritura oficial, se transforman e integran en sus propios libros para cambiar la estructura. Por ejemplo, en el guión de Moxing de "Confesiones" de Wang Duo, los dos caracteres "Gui" y "Wan" están escritos en un guión oficial. (Imagen 1) Otro ejemplo es el pareado "Barren Mountain" de Wu Changshuo, que utiliza fuentes de escritura de sello en tres o cuatro lugares para hacer que el estilo antiguo cobre vida. (Figura 2) Cabe señalar que la estructura tipográfica no es un fenómeno de escritura aislado, muchas veces es consistente con el estilo general de la obra, y eventualmente se integrará a través de la pincelada, siendo el estilo antiguo la principal desobediencia.
Después del auge de la esteleología, la gente estaba muy interesada en las "nuevas teorías y condiciones anormales" de Beibei. Por supuesto, también existen factores "anormales" provocados por la inscripción.
El método de ruptura de forma se basa en la forma del libro. En concreto, se refiere al contorno de la figura, la dirección del gesto del punteado, el movimiento de los trazos y sus conexiones, la textura de las líneas y la velocidad de la escritura. A diferencia de la estructura de fuente estática, la forma del libro está directamente relacionada con el uso potencial de la pluma y es un factor dinámico estrechamente relacionado con la pincelada y el estilo. Por ejemplo, la diferencia entre la escritura oficial y la escritura normal se expresa a través del estilo de escritura de la caligrafía. En el proceso de desarrollo a largo plazo, cada estilo de caligrafía formará sus propias características estéticas y técnicas de expresión únicas, y la mayoría de los estilos de caligrafía se centran en estos factores.
Como se mencionó anteriormente, durante la dinastía Han, varias caligrafías y escrituras cursivas estaban disponibles, aunque la escritura cursiva aún estaba en etapa de desarrollo. El sentido de orden estético acumulado por estos libros maduros proporciona comodidad para estilos innovadores.
Por lo tanto, desde finales de la dinastía Han hasta las dinastías Wei y Jin, los calígrafos literatos aprovecharon la caligrafía antigua y moderna, estudiaron las tendencias cuidadosamente y rápidamente completaron la evolución de la escritura regular y la escritura cursiva. Entre ellos, el guión roto creado por Wang Xianzhi es un modelo de la combinación del estilo de la época y el estilo personal. Integra factores naturales y personales y es el primer paradigma del estilo roto en los tiempos antiguos y modernos.
"La amatista no puede ser monolítica ni mezclada con escritura cursiva", y Wang también obtuvo el título de calígrafo por "mezclarse con escritura cursiva". Se puede ver que mezclarla con escritura cursiva es una característica distintiva de la caligrafía de Erwang. Por ejemplo, en "Xiang Guo Tie" de Xiao Wang, las malas hierbas en el medio de la escritura cursiva cambiaron de la novena línea a la escritura cursiva, y luego las dos últimas líneas fueron completamente cursivas. El estilo de las escrituras frontal y posterior. cambiado mucho. "Veintinueve publicaciones" (Imagen 3) están en su mayoría en estilo epistolar, pero las palabras "He Ru" y "Zai Xian" están completamente en escritura cursiva. También es común que los reyes y otros pueblos Jin utilicen escritura cursiva para dividir el cuerpo.
El estilo roto representado por Erwang se basa en ejecutar script, oscilando entre script normal y cursivo, y puede entrar y salir libremente de los estilos fijos de cada uno. Al abordar la escritura normal, se debe reducir el grado de escritura cursiva y no se debe permitir la escritura vertical. De lo contrario, se deben debilitar los elementos de la escritura normal para unificar el estilo general. En la dinastía Tang, la escritura normal era completamente diferente de la escritura corriente, con evidentes características de puntillismo. El uso de diferentes líneas para romper el guión normal se ha convertido en un nuevo método para romper el guión normal después de romper el guión. Por ejemplo, Su Shi pasó de la escritura en ejecución a la escritura normal en la dinastía Song, lo que destruyó las ocho reglas de la escritura regular en la dinastía Tang. Desde entonces, se ha transmitido de Zhao Mengfu en la dinastía Yuan a Dong Qichang en la dinastía Ming y a Zhang Zhao y Liu Yong en la dinastía Qing.
La escritura cursiva original de Erwang Chiyu se mezcla con la escritura cursiva. Es fácil de entender y leer en escritura cursiva. La escritura normal se ha transmitido de generación en generación y tiene una profunda influencia. generaciones futuras. Entre las obras más famosas se encuentran: "Wen Fu" de Lu Jianzhi, que está adornada con escritura cursiva; "La corbata del general Pei" de Yan Zhenqing (Imagen 4). Esta publicación tiene escritura auténtica, escritura cursiva, escritura oficial y otros caracteres. Dong Qichang dijo en "Biografía de Lu Gong" que "esta publicación debería ser la más importante", y Wang Jinyun dijo: "Un libro es como escritura cursiva, la escritura sellada es como una obra maestra y el resto se titula 'Lu Gong's No'". 1 Wonder'." "Rong" "Snow Tie" de Mi Songfei (Imagen 5) es el método típico de Xiao Wang para romper el cuerpo. La hierba avanza y se mueve hasta la mitad, y el ritmo del movimiento y la quietud contrastan claramente.
Los dos reyes rompiendo el cuerpo tuvieron un nuevo desarrollo en la dinastía Yuan. Debido a la popularidad de Cao Zhang, algunos calígrafos de las dinastías Wei y Jin agregaron el estilo roto de Cao Zhang para convertirse en un nuevo estilo cursivo. Los representantes incluyen a Yang Weizhen (foto 6), cuya escritura cursiva fue adoptada por los dos reyes, quienes rompieron la escritura cursiva y mezclaron las pinceladas de Cao Zhang en esta escritura cursiva. A principios de la dinastía Ming, Song Ke intentó fusionar Cao Zhang con Qi Hang, pero no pudo conciliar las diferencias físicas entre ellos, como la separación de agua y aceite. (Figura 7)
Después de los dos reyes, la forma de la caligrafía se convirtió por completo en la historia evolutiva de diferentes estilos de calígrafos bajo el cuerpo fijo, y el cuerpo roto también cambió la relación de combinación plana en las dinastías Wei y Jin. , convirtiéndose por completo en una relación de agregación corporal diacrónica, por lo que el orden de la caligrafía se altera por completo, mostrando una arbitrariedad considerable, y el cuerpo roto es naturalmente diferente. Los ejemplos específicos son:
En primer lugar, estos dos sellos están mezclados. La escritura de sello grande también se llama escritura de sello, y junto con la escritura de sello pequeña, se llama escritura de sello o escritura de sello. Desde un punto de vista formal, la escritura del sello grande es flexible y pintoresca, la escritura del sello pequeño Qin es delgada, ordenada y simétrica, y la escritura del sello Han está influenciada por la escritura oficial. En la creación de escrituras de sellos en la dinastía Qing, la gente generalmente prestaba atención a las características estructurales de las escrituras de sellos en diferentes períodos e hacían cambios apropiados en la forma y parte de los trazos de las escrituras de sellos grandes. para determinar la forma natural de las escrituras de sellos grandes, o usó escrituras de sellos grandes para tallar escrituras de sellos pequeños, o las modificó con escrituras de sellos Han. Los caracteres de los sellos pequeños son planos y alternos. Por ejemplo, Xiaozhuan de Yang Yisun está cerca de Han Jin y lejos de Zhongding y Shigu (Figura 8). La biografía de Wu Dazheng a menudo se refiere a ensayos antiguos. "Xiaozhuan" de Wu Changshuo obviamente transformó la estructura futura de Shiguwen y participó en el Qin y; Dinastías Han en ese momento La situación de la Quincena Dorada y de Piedra. Debido a que dominan la antigua escuela primaria china y algunos son filólogos, la mayoría de la gente tiene buenas razones para descifrar la escritura del sello.
El segundo son los sellos varios. Desde la perspectiva del desarrollo de la caligrafía, durante el período de la reforma oficial, los caracteres de los sellos oficiales se mezclaron, mostrando un estilo de transición. Sin embargo, cuando la escritura de sello se ha convertido en un estilo literario fijo y se ha separado de la escritura de sello, el resurgimiento del fenómeno de la integración de la escritura de sello probablemente esté relacionado con la conciencia del escritor de romper el cuerpo. Por ejemplo, en el cuarto año de la dinastía Han del Este y principios de la dinastía Yuan (117), las inscripciones en la estela de la montaña Sangong estaban principalmente en escritura de sello, pero también mezcladas con algunos glifos de escritura oficial y trazos cuadrados, por lo que Se puede decir que ha cambiado de hoy a ahora. Y Xia Chengbei (170), escrito en el tercer año de Jianning en la dinastía Han del Este, aunque es un guión oficial, también surge de la conciencia de buscar el cambio.
La separación de la escritura oficial de la escritura del sello se refiere a la introducción de fuentes de escritura del sello en la escritura oficial y luego combinarlas formalmente a través de la escritura oficial o la escritura oficial. Era muy común en la escritura oficial de la dinastía Qing. Por ejemplo, la escritura oficial de Fu Shan contiene varios miles de caracteres, la mayoría de los cuales se derivan de caracteres chinos antiguos y de la escritura oficial. (Imagen 9) En Yangfa, la mayoría de las escrituras de los sellos y las escrituras oficiales están mezcladas, y las fuentes y los trazos a menudo son difíciles de distinguir entre sí. (Figura 10)
El tercer tipo es una mezcla de lo antiguo y lo moderno. "La residencia de la escuela primaria Zhuanli, la residencia del erudito Cao Li". Después de las dinastías del Sur y del Norte, varios estilos se fusionaron, formando un patrón en el que la escritura del sello (incluida la escritura oficial de Cao Zhang) es el estilo antiguo y la escritura regular. y cursiva son el estilo moderno. En aquella época, en algunas inscripciones y epitafios desde los Dieciséis Reinos y las Dinastías del Norte hasta la Dinastía Sui, era común ver una mezcla de obras antiguas y modernas. Algunas van por detrás de las fuentes de las tabletas, algunas están desactualizadas y no pueden hacer frente a los cambios de dinastía, y algunas buscan deliberadamente la innovación. Por ejemplo, en las estatuas de Du Zhaoxian de la dinastía Wei occidental (546 d.C.), la escritura es entre Li y Kai, y también hay estilos de escritura en sello y cursiva. La "Estela del Templo Cao Zhi" (593) (Figura 11) de la dinastía Sui generalmente está escrita en escritura regular, y los glifos individuales están en escritura de sello o escritura regular, incluso dentro de un carácter, escritura de sello, escritura regular y escritura regular. Son todos radicales. Es realmente una culminación de estilos de caligrafía antiguos y modernos.
Cuando surgió el estudio de las estelas en la dinastía Qing, este fenómeno de mezclar obras antiguas y modernas fue popular durante un período de tiempo bajo la tendencia de buscar cambios. Algunos calígrafos, independientemente de la diferencia entre los tiempos antiguos y modernos, quieren sumar o restar caligrafía para completar su creación. Fu Shan y otros lo siguieron, y Zheng Banqiao lo ayudó. Durante el movimiento de escritura cursiva Erwang, Zheng incluyó la escritura de sello y se llamó a sí mismo el "seis y medio" de la escritura de sello, la escritura oficial, Zhen, Xing y la escritura cursiva. (Imagen 12) Más tarde, Chen Jieqi también usó la escritura oficial para ingresar la escritura del sello y, a menudo, mezcló la escritura oficial con la escritura del sello. Asimismo, la escritura oficial se incorporó a la escritura normal y las fuentes eran difíciles de leer con un bolígrafo. (Imagen 13) Li Ruiqing incluso tiene un historial de escritura. A menudo divide varios tableros de escritura en palabras, a veces llamado "estilo patchwork".
Siempre ha habido dos corrientes de opinión respecto al significado innovador de este tipo de ensayos representados por Zheng Xie: quienes lo elogian creen que su libro es único, que tiene muchas ventajas maravillosas y que Está "ensucia las calles", mientras sus críticos dicen que es "una persona que quiere cambiar pero no sabe cómo". ¿Por qué los dos libros están "mezclados" y "Amethyst no puede ser puro ni mezclado", pero las generaciones posteriores no dicen nada, mientras que "Seis y media" de Zheng Banqiao tiene pros y contras mixtos?
Sabemos que la hibridación caligráfica es un fenómeno natural formado por la interacción entre caligrafías adyacentes o similares durante el desarrollo de la escritura. Es común en la caligrafía preamorfa. Tomemos como ejemplo el guión oficial. En la etapa de escritura antigua, se usaba escritura de sello para corregirla, como la escritura de seda de Mawangdui de las dinastías Qin y Han. Los trazos se descompusieron de manera ordenada, lo que ha visto el comienzo de la escritura oficial, pero la estructura de la escritura de sello. Todavía se conservaba durante la dinastía Han, la forma era ancha y plana, formando una tendencia típica de ocho caracteres. Pero en esta etapa, el guión oficial se ha corregido incorrectamente y debería estar más cerca del guión actual, por lo que a veces hay un fenómeno de denominación de un monumento y dos personajes, como el Monumento Gulang de los Tres Reinos. En cuanto a la etapa de publicación formal, todavía hay algunas primeras que son sólo legados. ¿El "barco Guangyi" de Kang Youwei? Compare la evolución de Li Fen con el proceso de prosa paralela que se convierte en un adulto independiente sin prosa. Al principio, las divisiones de la prosa paralela, como prosa y prosa paralela, se encontrarán al mismo tiempo, pero cuando se combinan con el texto original, se vuelve cierto. Como forma definitiva de prosa paralela, las divisiones de la prosa paralela en este momento han cambiado varias veces y no se pueden combinar. Hu clasificó el viento como una institución fija y su relación original ya no existía. Por lo tanto, la dinastía Song dijo: "La escritura del sello grande no puede ingresar a la escritura del sello pequeño, y la escritura oficial (escritura regular) tiene más miedo de ingresar a los ocho puntos". También se dice que "el estilo de la escritura del pequeño sello es mixta y el estilo de Li también es mixto. También es una biografía mezclada con una guía de estrategia y también utilizada como texto antiguo. "Se puede ver que existen ciertas limitaciones en el método de romper el cuerpo de escrituras simples.
En vista de esto, hemos propuesto un principio de hibridación antigua: el principio de adyacencia y el principio de similitud en la evolución de la caligrafía, el estilo de la caligrafía antes y después del entrelazado, las formas se superponen naturalmente, las pinceladas se mezclan y las nuevas ideas y actitudes cambian sin cesar. Esto no es solo un fenómeno natural en la evolución de la caligrafía. Un marco de referencia importante para que los calígrafos rompan con el estilo, hay cambios en la parte inferior, la falta de vista cambiará, lo más impresionante. Entre las estelas de las dinastías Han y Tang, los rostros de las dinastías Han y Tang son los más impresionantes. La dinastía Han definitivamente se convertirá en la dinastía Tang. Está lleno de lugares diferentes. “Este pasaje simplemente explica por qué los cuerpos destrozados a menudo se deshacen de sus estilos personales maduros y fijos y regresan a su estado original cuando el libro no está terminado.
Entre los paradigmas anteriores, las letras cursivas representadas por Er Wang tienen una mayor influencia porque sus tatuajes se encuentran en un estado intermedio, por lo que parecen naturales y armoniosos, teniendo tanto el significado de las escrituras regulares Wei y Jin como las escrituras de sello, y la belleza. de estilos modernos. Pero si agregas la hierba salvaje de la dinastía Tang al cuerpo roto de los dos reyes, todos tienen nombres en cursiva, pero la diferencia en la forma cambia demasiado y al final es difícil romper el cuerpo. En la dinastía Song, Gong Li optó por aprender la escritura cursiva, pero lo que no pudo hacer fue usar la escritura cursiva. En ese momento la llamó "Parrot Jiao", lo que ilustraba el principio de adyacencia y similitud de la escritura cursiva a la inversa.
El estilo de Banqiao es una mezcla de antiguo y moderno. Aunque hizo algunos ajustes en diferentes estilos de caligrafía, todavía tienen sus propias características funcionales. A diferencia de los estilos de caligrafía, son "hierba marchita real" y es difícil reflejar verdaderamente la belleza de muchos libros. Su valor y significado sólo pueden resumirse en "ni uno ni dos".
En comparación con las limitaciones de las pinceladas variadas, el espacio para la integración entre pinceladas suele ser mucho más libre. Es decir, centrándonos en las características físicas del estilo caligráfico, el estilo caligráfico tiene las características diacrónicas del tiempo. Cada libro tiene un estilo fijo y no se puede confundir pero desde la perspectiva del uso de la pluma, "no ha sido fácil; usar la pluma a través de los tiempos”, “El libro no tiene fórmula”. Zhao Huan Guangyun "usa la escritura de foca como hierba real, la hierba real como escritura de foca, e incluso usa la caligrafía como pintura y la pintura como admiración por las montañas y los ríos, es decir, presta atención a la libertad". e interoperabilidad de la pincelada entre diferentes estilos de caligrafía. En palabras de Zhu Luzhen, "la caligrafía Fu es multifacética, pero cuando se usa un bolígrafo, se puede consultar el significado del bolígrafo, pero la forma no debe ser confusa".
La caligrafía es incierta,