¿Qué cultura china se puede ver en "A lo largo del río durante el festival Qingming"?

"A lo largo del río durante el Festival Qingming" puede ser la pintura más popular en China, pero su profundo impacto en el pueblo chino común nunca antes se había notado. Hasta que visité la Exposición del Patrimonio Milenario de Caligrafía y Pintura Jin, Tang, Song y Yuan celebrada en el Museo de Shanghai a principios de este año, vi que esta pintura era la única en la enorme sala de exposiciones. Había una larga cola. Frente a él, la multitud que esperaba rodeó el segundo piso del museo durante una semana y luego caminó. La escalera mecánica se extendió hasta el tercer piso, y comencé a sorprenderme realmente por su encanto para los chinos. Además, hay guardias especiales frente a este pergamino para mantener el orden y recordar a los espectadores que no se queden demasiado tiempo. Ante una escena tan espectacular, obras maestras como "Damas con horquillas" y "El banquete nocturno de Han Xizai" palidecen en comparación.

Hay muchas razones por las que la exposición "A lo largo del río durante el Festival Qingming" tiene un efecto tan sensacional entre los ciudadanos. Entre ellos, presto especial atención a la correspondencia identitaria oculta entre la obra y el público. Todos sabemos por los libros de divulgación artística general que "A lo largo del río durante el Festival Qingming" es una obra de Zhang Zeduan, un pintor de la dinastía Song del Norte. Representa vívidamente la bulliciosa escena urbana de la ciudad de Bianliang en Tokio en ese momento. Hay no menos de mil personas de todos los ámbitos de la vida en la imagen, y las calles, casas, paisajes salvajes y paisajes urbanos están más allá de las palabras. La vida de los urbanitas hace 1.000 años aparece a la vista. Algo muy interesante: en la mañana del 3 de febrero de 2018, cuando el artista taiwanés Jiang Xun visitó "A lo largo del río durante el Festival Qingming" en el Museo de Shanghai, una anciana detrás de él señaló la pintura y dijo sorprendida: Hay ¡Una anciana lavando el baño aquí! Jiang Xun también dijo con emoción: La anciana de la dinastía Song del Norte que estaba limpiando baños en Bianliang (Beijing) se encontró hoy con la anciana de Shanghai, y esta última pareció verse a sí misma. En la antigüedad y en la actualidad, el arte y la vida son inseparables en este momento. La clave es que esta obra muestra visualmente una sociedad entera, en lugar de los juicios de valor y los ideales espirituales de una clase específica. Este grupo social está compuesto principalmente por ciudadanos, por lo que los espectadores comunes de hoy tendrán una mejor comprensión de la obra antes de visitarla que. otras obras. Una mayor comprensión y supuestos comparativos despertarán mayor interés a la hora de apreciar las obras.

Pero es innegable que la mayoría de ellos solo pueden ver la diversión a voluntad, y es difícil contar más razones de la obra maestra. Más tarde, mientras buscaba información, el autor leyó accidentalmente los ideales de un emperador, Song Huizong, en "A lo largo del río durante el festival Qingming: una sociedad de confidentes con interacción de género adecuada" escrito por Amica O. Yeung. Es muy esclarecedor. después de leer, porque nos proporciona muchos resultados de investigación nuevos y ángulos de observación para una comprensión más profunda de esta antigua obra maestra. Realmente, frente a este conocido pergamino largo, todavía hay muchos detalles que merecen nuestra mayor observación, y también hay muchas cuestiones que requieren nuestra mayor investigación.

Zhang Zhu, un sobreviviente de la dinastía Song del Norte, señaló en la posdata que el posible autor de "A lo largo del río durante el festival Qingming" fue el pintor de la dinastía Song del Norte, Zhang Zeduan. Este es el primero. registro documental del autor de este volumen. Pero hasta el día de hoy, los coleccionistas todavía tienen opiniones diferentes sobre la identidad del autor, el momento y el lugar de la creación, y la intención de la creación, incluso si el pergamino fue creado de acuerdo con las ideas del autor.

La aparición de diferencias tiene un punto de partida. Suponiendo que el autor sea efectivamente Zhang Zeduan, la pregunta clave es si este largo pergamino fue creado por el propio Zhang Zeduan o por Song Huizong. Según los registros, Zhang Zeduan fue pintor de la corte de la Academia de Pintura Hanlin durante la dinastía Song del Norte. Estos pintores deben someterse a una estricta formación profesional y servir lealmente a la corte. Durante el período de Huizong, a los pintores incluso se les exigía que pintaran algunas tareas encargadas con precisión de acuerdo con las intenciones de Huizong, de lo contrario serían despedidos o nunca se mudarían. Por lo tanto, si la creación de "A lo largo del río durante el Festival Qingming" fue realmente encargada por la corte imperial, entonces el tema y el estilo de la pintura sin duda habrían estado fuertemente influenciados por Song Huizong, el gobernante de la época.

En el debate, algunos estudiosos (como Valerie Hansen) creen que "A lo largo del río durante el festival Qingming" es una obra relativamente independiente, solo una expresión casual de las intenciones personales de Zhang Zeduan y una descripción ideal. de la ciudad. . Y más eruditos (como Cook Johnson y Julia Murray) creen que este pergamino realmente representa la escena de Tokio antes de que los Jin destruyeran la dinastía Song del Norte en 1125. Johnson hizo una comparación detallada entre el Sueño de China en Tokio, el antiguo mapa de la Dinastía Song del Norte y "A lo largo del río durante el Festival Qingming", señalando que el mapa representa con precisión todos los símbolos urbanos importantes de esa época, como puertas de la ciudad, puentes y sistemas de canales. La investigación de Murray enfatiza además que la elección del tema "A lo largo del río durante el Festival Qingming" en realidad muestra la gran influencia de Song Huizong como mecenas del arte.

En la historia de China, Huizong fue famoso por sus habilidades pictóricas. Se puede ver en sus numerosas obras transmitidas de generación en generación y en la teoría de la pintura de la dinastía Song que prefería un estilo realista delicado y enfatizaba la observación profunda de la naturaleza. Pero lo que fácilmente se pasa por alto es que también hay obras de este tipo en las pinturas de Huizong. Sus descripciones de los objetos son a menudo reales y detalladas, pero sus intenciones son poéticas y ficticias. Un ejemplo particularmente obvio es "Ruihe Tu" (coleccionado por el Museo Provincial de Liaoning), que también se exhibe en esta exposición del tesoro nacional. Esta imagen en la posdata del volumen registra la auspiciosa escena de nubes auspiciosas que pasan sobre la Mansión Kaifeng en la decimoquinta noche del primer mes lunar en el segundo año de Zheng He, así como la auspiciosa escena de fortunas auspiciosas y armoniosas volando juntas. Sin embargo, si corresponde a registros históricos, no se pueden encontrar registros relevantes (para el análisis de este trabajo, consulte "The Crane Over Kaifeng" de Stuman y Peter C. Publicado en ARS Oriental IS 20 [1992]: 33-68). . Estas obras con símbolos auspiciosos obvios y que alaban la paz y la prosperidad se denominan Ruiyingtu en la historia y no necesitan basarse en hechos objetivos.

Entonces, ¿qué significa Ruiyingtu para Huizong? Huizong fue el último emperador de la dinastía Song del Norte. Después de que Zhezong murió sin un heredero, se especula que el hermano menor de Zhezong lo sucedió.

Pero la emperatriz viuda insistió en dejar gobernar a Huizong porque "el rey Duan (el nombre de Huizong antes de ascender al trono) era longevo, benévolo y filial, y era diferente de otros reyes". Después de tomar el poder, Huizong, que no era particularmente recto, por supuesto tuvo que mostrar muchos signos auspiciosos para demostrar que era el emperador destinado. Además, durante su reinado, la dinastía sufrió continuas invasiones extranjeras durante todo el año y se vio obligada a hacer una serie de compromisos políticos humillantes. Para mantener la dignidad y majestad del poder imperial, Huizong promulgó muchos festivales públicos para crear una atmósfera alegre y pacífica de prosperidad, y prestó especial atención a la pintura, encargando miles de pinturas de sombras auspiciosas para crear la ilusión visual de auspiciosidad y paz. . De esto podemos entender fácilmente por qué la mayoría de estas obras tienen imágenes muy realistas e intenciones interiores ideales.

Académicos como Julia Murray creen que "A lo largo del río durante el festival Qingming" es en realidad una de estas imágenes. A primera vista, esta es una descripción fiel de la capital, Tokio, pero en realidad es una señal auspiciosa que elogia en voz alta el sabio gobierno de Huizong. Además, el final del pergamino de "A lo largo del río durante el Festival Qingming" es muy abrupto, lo que lleva a muchos expertos a creer que falta la obra original. Además, hay palacios en los manuscritos Ming y Qing, por lo que las partes que faltan probablemente incluyan fragmentos de palacios de la dinastía Song. Si este es el caso, "A lo largo del río durante el Festival Qingming" reflejará más claramente la influencia de Song Huizong. Entonces, ¿qué podemos decir a partir de imágenes específicas?

No sé si los turistas tienen esta experiencia. En la misma sala de exposiciones, las actividades internas al mirar "A lo largo del río durante el Festival Qingming" y "Banquete" de Han Xizai son diferentes. Aquí hay un problema menos notable: el espacio y la perspectiva. La fiesta nocturna de Han Xizai mostró el espacio privado de su casa. El espectador es como un invitado no invitado que se esconde en un lugar escondido para mirar. Si todo el mundo está mirando, será cada vez más incómodo. "A lo largo del río durante el Festival Qingming" muestra el espacio público en una ciudad bulliciosa. Todos los espacios privados están inteligentemente cubiertos y limitados hasta cierto punto. El espectador es como un comentarista que contempla a todos los seres vivos. De escenas, es inevitable que tenga la sensación de tener el control de la situación general. Song Huizong, profundamente influenciado por el confucianismo, siempre creyó que era descortés espiar la privacidad de otras personas. Su actitud hacia el "Banquete nocturno de Han Xizai" también fue "abandonarlo después de leerlo" (por supuesto, no lo que dijo), mientras que Zhang Zeduan hizo todo lo posible para evitar representar la vida privada en el pergamino, centrándose en escenas de mercado, representando así una Escenarios ideales para ciudad comercial.

Hay más de 500 personajes principales en "A lo largo del río durante el Festival Qingming", pero sólo 20 de ellos son mujeres, y la mayoría de ellas están excluidas del espacio público, lo que sin duda deja entrever las ideas de artistas y mecenas y las tradiciones de esa época. La dinastía Song implementó una política de segregación de hombres y mujeres, especialmente para las mujeres ideales de clase alta. Si quieres quedarte en casa, quédate en casa. Tenían poco contacto con hombres fuera de sus familiares, y la práctica de vendar los pies se hizo popular a partir de ese momento. Por otro lado, la mayoría de las mujeres en Qingming Riverside Scene están estrechamente relacionadas con los niños o las tareas del hogar. En el confucianismo, la relación entre madre e hijo es la base de la armonía y la tranquilidad familiar, y respetar a la madre y educar a los hijos es una etiqueta digna de respeto. Sólo por las necesidades de sus hijos se considera legítimo que las mujeres tengan contacto con extraños.

Además, aunque las mujeres ocupan una posición subordinada en las relaciones sociales, son a su vez símbolo de identidad y estatus masculino. En las pinturas de los emperadores de las dinastías pasadas, a menudo están rodeados por un gran número de séquitos (como "Cuadro viajero" que también se exhibe esta vez), pero en "A lo largo del río durante el festival Qingming" nadie está acompañado por una mujer. solo. Además de decir que las mujeres no deben ser vistas en público, también hay que considerar los lectores potenciales de este trabajo. Zhang Zeduan era pintor en la Academia de Pintura Hanlin y sus contactos eran principalmente con funcionarios de alto nivel. Si Song Huizong difundió sus pinturas y pergaminos, no hay razón por la que todas las criaturas del Líbano no deban mostrar su humildad ante el Ser Supremo. Si los ministros de la corte tuvieran la suerte de verlo, nunca tendrían la oportunidad de ver a su esposa e hija en esta foto.

Las calles de A lo largo del río durante el Festival Qingming están repletas de gente de todos los ámbitos de la vida (dignatarios, artesanos y comerciantes, gente corriente), pero todos viven en armonía bajo la etiqueta social confuciana. Confucio señaló hace 1.500 años que las personas con diferentes estatus deberían tener su propio lugar y no deberían ir demasiado lejos y confundir niveles. Sólo así podrán considerarse pacíficos y prósperos, pacíficos y tranquilos. Sin embargo, Zhang Zeduan implementó bien esta idea en sus pinturas, permitiendo que los personajes de las obras cumplieran con sus deberes y vivieran en armonía y orden. También hizo que los espectadores de ese momento o más tarde tuvieran un profundo conocimiento de Song Huizong, el gobernante supremo detrás de esto. edad próspera.

A través de lo anterior, sentimos otra forma de apreciar las obras de arte, que no es analizar desde la perspectiva de la composición, la pluma y la tinta, el encanto, etc., ni simplemente elogiar lo grandiosa que es una obra. Qué profundo, pero a través de la comparación de detalles, inspira comparación y asociación entre los lectores modernos, permitiéndonos entrar en contacto con cosas más históricas.