¿Por qué hay tan pocas estudiantes de último año en la Ópera de Pekín?

Cuando se trata de antiguas alumnas, lo que más probablemente me viene a la mente es Meng Xiaodong. En realidad, hay muchos Kunsheng en la historia de la Ópera de Pekín, incluidos En Xiaofeng, Yang Jufen, Xiao Yuehong, He Yurong, Zhang Wenjuan, Jiang Muping, Wang Zezhao... hasta Wang Peiyu, Jiang Peipei, You Qi, Yang Miao, etc. . que actualmente están activos en el escenario. Sin embargo, la mujer laosheng nunca se ha convertido en la corriente principal de la industria como el hombre dandan. ¿Se debe esto enteramente a razones históricas? Comencemos con esta pregunta. En 1916, antiguas alumnas de la Ópera de Pekín establecieron la clase "Sociedad Chongya", que sólo admitía alumnas. La "Sociedad Chongya" ha cultivado un gran número de artistas femeninas destacadas y tienen una gama completa de profesiones. No solo hay antiguas estudiantes, sino también estudiantes de artes marciales, martillos de bronce, mujeres arrogantes y mujeres feas. Más tarde, muchos actores tomaron clases en el "Parque de Diversiones Chengnan", y todos los miembros del equipo eran miembros de la "Sociedad Chongya", manteniendo la naturaleza de la "Clase Kun". Volvamos al tema inicial. Durante el apogeo de la Ópera de Pekín, el dan masculino era la corriente principal de la industria del dan. Desde Chen Delin y Wang Yaoqing hasta "Mei Shang, Cheng Xun" y "Zhuhuang Bicui", crearon el apogeo de Danxing, con varias escuelas. Aunque Kunsheng también tiene una alineación prometedora, no ha logrado este resultado. ¿Por qué? ¿Es más difícil para una mujer interpretar a un hombre que para un hombre interpretar a una mujer? Esto no tiene sentido. Podemos dar un contraejemplo. Debería ser lo más natural para una actriz actuar en un papel femenino. Durante el último medio siglo, ha habido tantos Kundans, pero ninguno de ellos ha superado a los "cuatro famosos Dandans". En términos de altura artística, no existe nadie fundado por la escuela Kundan. Esto demuestra que no es una cuestión de dificultad para un hombre vestirse como una niña y actuar en el escenario que para una mujer ponerse barba y actuar como un niño. ¿Es por la aceptación de la audiencia? ¿El público está acostumbrado a ver actores masculinos pero no femeninas? Esto tampoco tiene sentido. Dado que las actrices pueden actuar en el escenario, las alumnas destacadas han sido muy populares, lo que se puede comprobar plenamente en la carrera artística de Meng Xiaodong. No hay evidencia de que Kunsheng haya sido rechazado estéticamente por el público. Hoy en día, en comparación, los Dans masculinos pueden sentirse más avergonzados. El baile masculino de la Ópera de Pekín Creo que, en última instancia, es una cuestión artística. Esto se debe a que la creatividad artística del Dan masculino se ha utilizado plenamente y su personalidad artística es relativamente madura y perfecta. Por tanto, su valor artístico e influencia son muy grandes. Lo que hay que destacar es que esto está estrechamente relacionado con el arte a mano alzada de la Ópera de Pekín, que utiliza actuaciones programadas para dar forma a los personajes. Sólo a través de esto puede surgir el arte dan masculino único de "más mujeres que mujeres". Y si se trata de una forma de expresión dramática occidental, un hombre disfrazado de mujer es un travesti. Pase lo que pase, es poco probable que logre un efecto que supere el de una mujer natural, y no podrá hacerlo. ganar el honor de "Mejor Actriz" en interpretación. De hecho, esta es la diferencia esencial entre las actuaciones de Mei Lanfang y Li Yugang. El primero utiliza el travestismo como medio para completar el papel y demostrar la belleza de sus rutinas de canto, canto y baile. Para este último, imitar a las mujeres para interpretar canciones y bailes es su propósito en sí mismo, y su valor de entretenimiento será inevitablemente mucho mayor que su arte. En pocas palabras, la gente ve a Mei Lanfang disfrazarse de mujer para apreciar su actuación. La gente aprecia la actuación de Li Yugang porque finge ser una mujer. Por otro lado, para la mujer laosheng, a pesar del surgimiento de numerosos actores destacados en la historia de la Ópera de Pekín, la creatividad artística de Kunsheng no se ha utilizado plenamente por diversas razones y su personalidad artística no es madura ni perfecta. Por lo tanto, el arte de las antiguas alumnas siempre ha estado en gran medida en la etapa de herencia e imitación, y juega un papel extensivo y complementario en el arte de las antiguas alumnas. No es que Kunsheng nunca haya sido creativo o haya carecido de características. Es solo que no ha podido formar un sistema de estilo artístico independiente, por lo que no puede alcanzar la altura y el estatus artístico correspondiente en su conjunto y, naturalmente, no tendrá el mismo valor e influencia que el dan masculino. Incluso cuando evaluamos a buenos actores como Meng Xiaodong, He Yurong y Jiang Muping, los estándares que medimos siguen siendo Yu Shuyan, Wang Xiaonong y Yang Baosen. Ópera de Pekín Nv Laosheng Podemos decir con valentía que si el arte de Nv Laosheng sólo se detiene aquí, siempre serán sólo un conjunto de encaje y un decorado. Meng Xiaodong es el límite artístico que no pueden cruzar. Recuerdo que Wang Peiyu dijo una vez con audacia: No seas el segundo después de Meng Xiaodong, sino el primero después de Wang Peiyu. Más tarde, después de estudiar en profundidad y estudiar el arte de la Escuela Yu, dije con franqueza: Es fácil ser el primero en Wang Peiyu, pero es difícil ser el segundo en Meng Xiaodong. Como líder de la Escuela Yu, Meng Xiaodong no solo tiene habilidades artísticas que son difíciles de igualar hoy en día, sino que también tiene muchos talentos innatos. Por ejemplo, su voz no sólo es casi femenina, sino también muy vigorosa. Al igual que Yu Shuyan, el tono es ligeramente arenoso. No es tan claro y claro como la mayoría de los Kunsheng hoy en día, pero no lo suficientemente generoso. Aunque es agradable al oído, la textura es demasiado ligera y dulce y carece del peso que debería tener el Laosheng. Generalmente la gente piensa que las estudiantes de último año tienen una ventaja en apariencia: parecen delicadas, atemporales y estudiosas.

Al contrario, siento que son insignificantes en comparación con las desventajas de su composición. Debido a los requisitos de imagen de Laosheng, la mayoría de Kunsheng le dará a la gente una apariencia infantil. Especialmente para el personaje de barba blanca, el contraste es aún más evidente. Por supuesto, podemos utilizar el principio de la estética a mano alzada para compensar las deficiencias de la apariencia mediante la actuación del actor. Pero si la estudiante es más baja y su voz es demasiado hermosa, será difícil mostrar las características de un hombre maduro. El público sólo puede escapar de la imagen de género del personaje y simplemente apreciar su actuación, como si estuviera viendo la ópera de Yue. De todos modos, esto es una lástima. Actriz de la Ópera de Pekín Entonces, ¿cuáles son las ventajas reales de las antiguas alumnas o cuál es la dirección de su desarrollo? Me inspiré en "Jiange Hearing the Bell" cantada por Wang Peiyu. "Jiange Hearing the Bell" es un aria hecha a medida para Wang Peiyu y es muy hermosa. Algunos fans contrataron acompañantes para aprender a cantar. Pero mucha gente tiene el mismo sentimiento. Si esta parte la cantara un niño, no podría reflejar plenamente el encanto de la canción original. Esto muestra que es posible para Kunsheng expresar cualidades artísticas que Qiansheng no puede, crear un sistema de estilo independiente y crear la imagen artística única de Kunsheng. Creo que aquí es donde reside el valor artístico de las alumnas. Si esta exploración es beneficiosa, entonces las antiguas alumnas podrán realmente encontrar su posición artística en la Ópera de Pekín, crear y desarrollar su propio estilo artístico y mejorarlo y madurarlo continuamente. Entre ellos, es particularmente importante crear algunas obras de teatro y roles adecuados para antiguas alumnas y aprovechar al máximo las características artísticas de Kunsheng.