Agradecimiento a los rastreadores en el río Volga, más de 2500 palabras, ¡gracias! !
En el cuadro, Repin retrató a once trabajadores curtidos que luchaban por tirar de cuerdas en la calurosa playa ribereña. Los rastreadores tienen diferentes experiencias y personalidades. Viven en la base de la sociedad, pero son un equipo que se ha vuelto resistente e interdependiente en las dificultades. Los colores utilizados en el fondo son tenues y brumosos, y el espacio está vacío y extraño, lo que da a la gente una sensación de melancolía, soledad e impotencia. Realmente penetra en el corazón del rastreador y también es un retrato fiel del estado del pintor. de la mente. Esto encarna el propósito de la pintura y el contenido emocional. El florete jugó un gran papel. Por tanto, la composición, trazos, pinceladas y demás técnicas pictóricas de este cuadro están bastante acertadas. [5]
En la orilla del río que estaba chamuscado de color amarillo por el sol abrasador, un grupo de rastreadores descuidados y andrajosos arrastraron el carguero con pasos pesados, luchando hacia adelante exhaustos bajo el sol abrasador. Había viejos y jóvenes entre ellos, todos estaban vestidos con harapos y parecían demacrados. El líder era un anciano de barba gris, ojos hundidos y rostro resuelto que revelaba sabiduría curtida por la intemperie, pero su expresión triste aún mostraba su impotencia ante la dura vida. El rastreador que caminaba al final bajó la cabeza y las manos, avanzando aturdido con el equipo, como si estuviera acostumbrado a una vida así de duro trabajo diario. También hay una figura más destacada en el equipo, un joven en el medio del equipo. Se puede ver que acaba de comenzar este tipo de trabajo y no está acostumbrado a fruncir el ceño. Se enderezó y trató de relajarse. La tensión en sus hombros con sus manos, después de todo, es joven y no está dispuesto a soportar tal sufrimiento. El resto de los rastreadores estaban inclinados y agachados, como si no tuvieran energía extra para expresar nada. Todo lo que les quedaba era pobreza, penurias e impotencia. En esta pintura que refleja la vida miserable de un rastreador, no es tanto la lucha entre el hombre y la naturaleza, sino más bien la lucha entre el hombre y el cruel y despiadado destino y la sociedad oscura.
Hay 11 rastreadores en la pintura, divididos aproximadamente en tres grupos. Repin consideró cuidadosamente cada imagen y realizó bocetos de los personajes. Varían en edad, experiencia, carácter, fuerza física y espíritu. El pintor ha tipificado en gran medida a estos personajes y los ha unificado en el tema. Según el propio relato del artista, aquí hay una introducción detallada de cada personaje:
El primer grupo de cuatro ***, el líder se llama Gunning, tiene una expresión amable, pero un carácter duro. Tiene fuerza de voluntad interior, esta persona tiene unos cuarenta o cincuenta años. Sus ojos hundidos acentuaban su frente y revelaban su inteligencia. Repin añadió un trozo de trapo para envolverle la cabeza, como para que pareciera un filósofo griego antiguo. Originalmente era sacerdote, pero luego fue despedido de la iglesia y una vez sirvió como director del coro de la iglesia. Tiene un cuerpo fuerte y sus manos cuelgan. El cordón de fibra de su pecho estaba muy apretado y la camisa de lino de su cuerpo estaba llena de parches. Este es un ejemplo típico de un anciano campesino o sabio ruso que soportó dolores físicos y mentales y es el trágico protagonista de estas imágenes de rastreadores. El de su derecha era un campesino alto y honesto. Estaba descalzo, con el pelo despeinado y una espesa barba. Parecía estar susurrándole algo a Gunning en voz baja. Esta imagen sirve como contraste para el cuerpo inclinado hacia adelante de Gunning. Detrás de él hay un hombre esbelto, de casi 40 años, con la mayor parte de su cuerpo cubierto. Llevaba un sombrero de paja y sostenía una pipa de barro en la boca. Su cabeza parecía más pequeña y puntiaguda. Enderezó su cuerpo para aflojar las cuerdas, como para ahorrar algo de esfuerzo. A la izquierda de este hombre delgado hay un rastreador encorvado. Resultó ser un marinero llamado Ikar. Tenía las manos entrelazadas hacia abajo, su expresión era severa y sus ojos enfocados, mirando al frente. Evidentemente debe tener un temperamento muy testarudo y ser un tipo duro del campo. El sudor había corroído los agujeros de su camisa y sus fuertes hombros quedaban expuestos por los agujeros.
También hay cuatro personas en el grupo del medio: un joven llamado Larika que viste una camisa y pantalones rosas rotos. Parece que este joven se ha unido a las filas por primera vez. Su piel sin broncear y sus cejas fruncidas le dicen al espectador que este tipo de trabajo es demasiado pesado para él. Estaba tratando de ajustar las fibras que presionaban sus hombros y lastimaban su piel. El pintor parece encontrar una especie de esperanza en este nuevo oprimido, es decir, no está dispuesto a ser explotado y quiere resistir. Lo que llama la atención es que hay una cruz colgando del cuello del niño. Esta es una muestra que los padres entregan a sus hijos, orando a Dios para que lo bendiga con seguridad en el camino. Para pintar a este joven rastreador, Repin una vez seleccionó un modelo entre los niños que conocía. El fenómeno del estiramiento juvenil es tan cruel como el uso del trabajo infantil por parte de los capitalistas para extraer mano de obra. Éste es el mal del sistema de servidumbre en la Rusia zarista, y también es el principal objetivo del ataque del pintor. Inmediatamente detrás de Larika estaba un anciano calvo que había sufrido el clima y las heladas. Su piel estaba oscurecida y su rostro sombrío. Estaba apoyado en la cuerda mientras abría su bolsa de tabaco, tratando de tomarse un momento para dar una bocanada de humo. aliviar su dolor. Deja ir tu propia angustia. Había un fuerte contraste de color entre él y el chico frente a él. Dos generaciones, destinos diferentes, pero unidos por la misma cuerda. A la derecha del joven hay un rastreador débil y enfermo. Camina con dificultad y está completamente débil. Se seca el sudor con las mangas. Su cabello queda expuesto fuera del gorro, sus pómulos están abultados y su saco lagrimal está hinchado. Su futuro viaje significa mayor desgracia y parece que podemos escuchar su respiración acelerada. Entre Larika y el anciano, la parte superior de la cabeza de otro rastreador estaba expuesta. El rostro de este hombre era oscuro, sus fosas nasales apuntaban hacia afuera y sus labios eran gruesos. Parecía un hombre agrio.
El último grupo de tres personas que camina delante es un soldado retirado. Lleva un chaleco por fuera de su camisa blanca y lleva el sombrero calado. Detrás de él hay un crítico de pintura itinerante de piel oscura. Sta. Sov dijo que era un griego errante. Sólo se vio la cabeza baja de la última persona. Esta persona parecía caminar con más dificultad. Subía una pequeña pendiente. Toda la pintura utiliza tonos verde claro, lavanda, marrón oscuro y otros para representar el espacio en blanco en la mitad superior, haciendo que el río Volga parezca aún más sombrío. Esto es para realzar la tragedia de los personajes y resaltar el clima seco y caluroso (Rebin hizo algunos cambios en los dos personajes de Gunning e Ikar, especialmente la cabeza de Ikar envuelta en una tela blanca).
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