No sé distinguir entre recto y cuadrado, ¿alguien puede decirme?
Cuatro tonos y tonos planos y oblicuos
El tono es una característica importante del chino. El mandarín moderno tiene cuatro tonos: 1. Yin Ping: un tono alto y plano 2. Yang Ping: un tono medio ascendente 3. Tono Shang: un tono bajo ascendente o bajo 4. Tono descendente: correspondiente a un tono alto descendente Sí, antiguo Los chinos también tenían cuatro tonos.
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Los tonos en la poesía antigua se dividen en cuatro tonos: bemol, ascendente y en. Los tres tonos que surgen se denominan colectivamente sonido 廄, y 廄 significa injusticia. Estos cuatro tonos son diferentes de los tonos Yin, Ping, Yang, Ping, Shang y Qi del chino mandarín actual. En mandarín ya no existe la palabra para entrar en el tono. Los antiguos caracteres del tono Ru se clasifican en parte como Yangping y Yinping, y en parte como Shangshang y Qusheng. Dado que en mandarín no existe un tono de entrada, a las personas modernas a menudo les resulta difícil captar el tono cuando aprecian y componen poesía métrica.
En pocas palabras, el primer y segundo tono en mandarín moderno se llaman tonos planos, y el tercer y cuarto tono se llaman tonos oblicuos.
En los círculos de poesía actuales, existe una opinión sobre el uso de ping y lei, es decir, juzgar ping y lei según los tonos del mandarín, y no hay necesidad de ceñirse a los libros de rimas. de los antiguos.
En cuanto a la posición de plano y oblicuo en la poesía métrica, es decir, qué palabra debe usar un tono plano y qué palabra debe usar un tono oblicuo, los antiguos han formulado normas estrictas en la práctica de la poesía a largo plazo. creación. Ritmo significa regulación estricta. Por lo tanto, sólo necesitas escribir la letra de acuerdo con las reglas del ritmo de la poesía.
La diferencia entre la poesía métrica y la poesía de nuevo estilo es que la nueva poesía se puede hacer como uno desee sin restricciones. La poesía métrica debe seguir estrictamente las reglas de la métrica. Si viola el ritmo, no se le puede llamar poesía métrica. Como dijo Lao Mao: "La poesía rítmica debe ser equilibrada y oblicua. Si no, no es poesía rimada".
Aunque la métrica es estricta y estandarizada, para dar a los poetas un cierto grado de libertad, los antiguos también crearon algunos formatos y métodos flexibles. El más común es el dicho que "Uno, tres, cinco son indistinguibles, pero dos, cuatro y seis son distintos". Es decir, no es necesario que los caracteres primero, tercero y quinto de cada verso de los poemas rimados sean iguales. Siga las reglas métricas, pero los caracteres segundo, cuarto y sexto. Cada carácter debe escribirse estrictamente de acuerdo con las reglas del metro y no puede crearlo usted mismo. Por supuesto, esta oración tiene una premisa, es decir, si no hay un tono de tres bemoles y un tono de tres inclinaciones, se pueden ignorar uno, tres y cinco.
Sin embargo, no todo el mundo sigue las reglas de la métrica al 100% cuando escribe poesía. A veces violan deliberadamente la métrica y otras veces tienen que violarla para no dañar el significado de las palabras. Por ejemplo, la frase de Li Bai "Un viejo amigo abandonó la Torre de la Grulla Amarilla en Occidente" no cumple con las reglas. Las primeras frases de "Yellow Crane Tower" de Cui Hao tampoco logran seguir el ritmo. La cuarteta "La luz de la luna brilla frente a la cama" de Li Bai es aún más incondicional. ("Quiet Night Thoughts" de Li Bai generalmente se clasifica como Gujue, por lo que no hay duda de si se ajusta al ritmo o no, porque Gujue es un tipo de poesía de estilo antiguo, y la poesía de estilo antiguo no tiene requisitos métricos).
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La fonética y la fonología tradicionales tienen serios problemas con la interpretación del oblicuo. Malentendidos, el mayor inconveniente es "interpretar explícitamente lo que significa el texto", y el segundo es tragarse la teoría del ritmo occidental y utilizarla como pretexto. Ahora es el momento de aclarar las cosas.
La explicación más antigua de los cuatro tonos se puede encontrar en el "Yuanhe Yunpu" citado por Shi Shen Gong de la dinastía Tang: "Los tonos planos son tristes y pacíficos, los tonos ascendentes son agudos y elevados, los tonos que caen son claros y distantes. La entrada de la voz es directa y rápida".
Hay una canción frente al "Diccionario Kangxi" llamada "Método de los cuatro tonos": "No levantes. tu voz cuando estás nivelado, y cuando gritas fuerte y fuerte, no puedes ser fuerte. Está claro que el duelo está lejos, y el tono de entrada es breve y urgente."
Los nombres de tono plano y tono oblicuo son engañosos y es fácil para la gente pensar erróneamente que el tono plano parece ser "pingyan" o un tono pesado y largo, mientras que el tono oblicuo parece ser un "tono desigual". " o un tono breve y pesado.
Mientras seguían este error, los eruditos modernos devoraron la teoría fonológica occidental y consideraron el nivel y el sistema oblicuo como la base para construir el ritmo y el ritmo de la poesía china, lo que condujo a una teoría de la poesía engañosa.
Ya en el período del 4 de mayo, Wang Guangyi dijo en "El ritmo ligero y pesado de la poesía, el Ci y la música chinos": "En términos de calidad, el tono plano es más fuerte que el tono oblicuo. Según la palabra "tono de ping", su pronunciación inicial es extremadamente grandiosa y fuerte, y siempre puede mantener su intensidad inherente cuando continúa extendiéndose. Por lo tanto, comparé los tonos planos chinos con el acento de los idiomas occidentales. y los tonos largos del griego antiguo, y propuso que los dos tonos planos y oblicuos son la causa de la teoría del "ritmo ligero y pesado" en la poesía, las letras y la música chinas.
”
El Sr. Wang Li también heredó esta explicación y la explicó con más detalle: “En cuanto a la primera pregunta, el tono es naturalmente 'tono' (tono) como característica principal, pero la longitud, la subida y la bajada lo son. también relacionado. A juzgar por la situación de los tonos en la Edad Media, en la antigüedad había aproximadamente dos categorías de tonos: los tonos planos y los tonos entrantes. La mayoría de los tonos superiores en la Edad Media provinieron de los tonos ascendentes, y una pequeña parte provino de los tonos planos (o los tonos planos pasaron a través de los tonos ascendentes y luego pasaron a los tonos descendentes). Cuando se completa el proceso de evolución de los dos tonos planos hacia los cuatro tonos planos, según nuestras suposiciones, los tonos planos son largos, ni suben ni bajan; los tres tonos ascendentes son todos cortos, suben o bajan; De esta forma, naturalmente se dividen en dos categorías: planas y oblicuas. La palabra "plano" significa ni subir ni bajar, y la palabra "廄" se refiere a "desnivelado" (como la pendiente peligrosa de una carretera de montaña), que significa subir y bajar. (La palabra "上" debería significar subir, la palabra "ir" debería significar caer y la palabra "ru" debería significar corto. Los antiguos pensaban que "ping", "arriba", "ir" y "entrar" eran simplemente palabras representativas. No tiene sentido, y puede que no sea el caso ahora.) Si nuestra idea es buena, el nivel y las transferencias de nivel son las transferencias largas y cortas, y los tonos planos y ascendentes y descendentes o la aceleración y Se utilizan el desapego. "["Poesía china" de Wang Li p6-7]
En cuanto al papel de las reglas de nivel y oblicuo, el Sr. Wang Li dedujo además lo siguiente: "En cuanto a la segunda pregunta, está estrechamente relacionada relacionado con el uso de largo y corto. La poesía inglesa tiene los llamados ritmos ligeros y pesados y los ritmos pesados y ligeros. El inglés es un idioma con sonidos ligeros y pesados como elementos. Naturalmente, el ritmo del poema se basa en el ritmo de lo ligero y lo pesado. Si, como el griego y el latín, los elementos son sonidos largos y cortos, la poesía no presta atención a ritmos ligeros y pesados o ritmos pesados y ligeros, sino que habla de ritmos cortos y largos o ritmos largos y cortos. (Los griegos llamaban a un temperamento corto y a uno largo iambus, a un temperamento largo y a otro corto trochee, a dos temperamentos cortos y uno largo anapest, a uno largo y a dos temperamentos cortos dactyi, los británicos tomaron prestados estos cuatro términos para llamar al temperamento ligero y pesado y el temperamento pesado y ligero, esto no es muy razonable.) Desde este punto de vista, "廄廄平平" en la poesía china moderna es un ritmo corto-largo, y "平廄平廄" es un ritmo largo-corto. Por supuesto, el ritmo de la poesía china y el de la poesía occidental no son exactamente iguales, pero sus principios rítmicos son los mismos. "["Poética china" de Wang Li p7]
De hecho, ya en 1931, el Sr. Zhu Guangqian escribió en su "Análisis del ritmo y el ritmo de la poesía china (Parte 1): sobre el sonido". que Beijing Tomando los dialectos como ejemplo, utilicé el conocimiento fonético para demostrar que no hay contraste entre los tonos planos y oblicuos, largos y cortos, planos y tortuosos, y por lo tanto los tonos planos y oblicuos no tienen nada que ver con el ritmo de la poesía china. También he examinado los tonos reales de muchos dialectos modernos, lo cual es cierto, pero este método de investigación tiene algunas deficiencias. En primer lugar, varios dialectos no pueden probar que todos los dialectos modernos lleguen a la misma conclusión. , no se puede probar. Los idiomas antiguos también tienen la misma conclusión. Además, este tipo de investigación textual es demasiado complicada y no todos los lectores están dispuestos a popularizar este tipo de discusión.
La melodía es el segundo de los tres elementos principales de la música. El estatus de la belleza en la belleza de la poesía y la música no es menos importante que el de la melodía en la música.
La belleza de la melodía es la de la poesía. No es misterioso. Está indisolublemente relacionado con la formación de la melodía especial de la música. Los elementos y técnicas de desarrollo que constituyen la melodía son muy similares.
El concepto de melodía musical se puede dividir en sentidos amplios y estrechos. La melodía amplia, es decir, la melodía, incluye "tono", "ritmo" y "melodía". Curiosamente, la melodía en un sentido estricto se refiere a la "línea melódica". La belleza de la poesía también contiene cuatro elementos: "tono", "ritmo", "línea tonal" y "rima". No sólo los nombres de los dos se corresponden uno a uno, sino también el estatus, el rol, Las reglas de desarrollo y cambio de los cuatro elementos en la melodía también son muy similares, especialmente en la creación de canciones, los dos tienen una conexión más de carne y hueso.
El primer elemento que constituye la melodía de la música es el tono del tono; cuando la línea de melodía formada por los altibajos del tono se combina con un cierto ritmo y modo, se forma la melodía de la música. Tomemos como ejemplo los tambores y los violines. con su ritmo suave y lento no tiene melodía porque no tiene cambios de tono. Con la adición de cambios de tono, el violín puede conmover los corazones de las personas con su melodía melodiosa y melodiosa.
El primer elemento que constituye. la belleza de la melodía de la poesía es, por supuesto, el tono. Cuando la línea de entonación formada por los altibajos de los tonos y la entonación del lenguaje poético chino se combina con un cierto ritmo y patrón de rima, se forma una poesía china única. Belleza melódica.
Los poemas ingleses y rusos toman la intensidad del sonido como primer elemento. Su belleza rítmica es fuerte, pero su belleza melódica es relativamente débil.
Porque sólo tienen cambios de entonación pero carecen de cambios de tono; aunque el tono de sus sílabas no es estático, los cambios son débiles, monótonos e inestables, mucho menos complejos, hermosos y rigurosos que los cambios de tono chinos, y especialmente no pueden ser artificiales. Organice los cambios de tono de las sílabas para realzar la belleza de la melodía. Por eso los extranjeros elogian a los chinos por hablar como si cantaran.
Los compositores de canciones tienen un profundo conocimiento de la relación entre tono, entonación y melodía: "Al componer el tema musical de la canción, preste atención a la progresión del tono para que sea coherente con los altibajos de la entonación de la letra tanto como sea posible, para que las emociones contenidas en la letra se puedan expresar de forma natural y la letra se pueda escuchar con claridad". (Nota 1) "La razón por la que la poesía y la melodía se pueden combinar en un arte: el arte del canto, es por la relación que entre ellos hay factores que se combinan entre sí, que son la depresión, elevación, pausa y frustración del tono” (Nota 2) “La melodía y la entonación son básicamente el. Lo mismo en la forma de expresar emociones. De hecho, la melodía misma contiene la entonación." (Nota 3)
Incluso se puede decir que la melodía de la canción está escrita imitando el ritmo de. la letra y la cadencia del tono, mediante la exageración, el fortalecimiento, el ajuste y otras técnicas artísticas. Las huellas de esta imitación se pueden ver en todas partes en las canciones y son aún más prominentes en las óperas locales.
Para que todos vean más claramente las huellas de esta imitación, marqué los tonos de varias letras en la partitura en forma de pentagramas de imitación y los comparé con las partituras.
Para facilitar la comparación, las quintas en pronunciación se traducen a la escala "1, 2, 3, 4, 5" en el método de solfa. La quinta en el medio debe ser más ancha]; Los cambios causados por la entonación no se consideran por el momento, y los cambios en el flujo del tono se traducen de acuerdo con la pronunciación real.
En el ritmo de la poesía tradicional, existe una fórmula llamada “Uno, tres, cinco, pase lo que pase, dos, cuatro, seis son claros”. Esta fórmula es muy consistente con la ley del desarrollo de la melodía musical.
Debemos entender que en las melodías musicales, en los tonos y entonaciones, lo más importante no es su tono absoluto, sino su dirección de progresión. Porque el tono absoluto de cualquier pieza musical, el tono o la entonación se pueden cambiar, pero como resultado su dirección de progreso no cambiará. Por ejemplo, si cantamos una canción en clave de A, podemos cantarla en clave de B, C, etc., y la dirección de las frases en la música no cambiará de manera similar, cuando digamos la misma oración; , podremos subir o bajar la voz, y la pronunciación de cada palabra no cambiará. La dirección del tono no cambiará.
Los músicos Yang Yinliu y Yin Faru son conscientes desde hace mucho tiempo del núcleo razonable de "Uno, tres, cinco, pero dos, cuatro y seis son claros" desde la perspectiva de la letra y la música. El libro "Investigación sobre la creación de canciones de Baishi" señala:
"El sistema tonal de Jiang Baishi es un auténtico 'sistema plano y oblicuo' en lugar de un sistema de cuatro tonos; el nivel de canto también está relacionado con. Los sistemas planos y planos del último Jiangnan son los mismos. Los sonidos planos (arriba, ven, entra) son agudos y los sonidos planos son bajos. En la aplicación práctica, los llamados "altos y bajos" no son tonos absolutos, sino puntuales. hacia arriba y hacia arriba o hacia abajo En términos de dos direcciones diferentes de progresión de la línea, por ejemplo, el sonido formado por '廄仄' no se combina con dos notas altas del mismo grado, sino con varias secuencias de sonidos de baja a baja. alto; de manera similar, '廄仄' se combina con dos notas altas del mismo grado. La palabra "doble" no se combina con dos bajos del mismo grado, sino con varias secuencias de sonidos de alto a bajo. p> Debes saber que los tonos de diferentes épocas y dialectos son diferentes y el valor tonal real del tono es diferente. Ahora vamos a utilizar el valor tonal real del mandarín para analizar los tonos y los tonos para facilitar la escritura. nuevos poemas.
El tono en fonética se refiere principalmente al sonido de las sílabas. Los cambios altos generalmente se expresan en quintas, donde "5" representa el grado más alto y "1" el grado más bajo.
En mandarín, el tono plano incluye Yin Ping y Yang Ping.
Yin Ping: tono entrecortado, el valor del tono es 55. Generalmente es un tono plano alto, que aumenta ligeramente después de la pronunciación y. luego cae ligeramente, con poca diferencia entre el principio y el final.
Tono Yangping: tono ascendente medio, el valor del tono es 35. Comienza más bajo que Yinping, sube gradualmente hasta una altura de 5 y termina. más alto que el punto de partida de Yinping
El tono plano incluye el tono ascendente y el tono descendente
El tono ascendente 214. El inicio es más bajo que el de Yangping. sube y el punto final es más alto que el de Yinping.
Tono descendente: 51. Comienza como el final de Yangping y luego cae bruscamente al nivel más bajo de 1.
Aquí queremos hablar especialmente de los cambios de tono. Muchas reglas extrañas en los ritmos de la poesía clásica suelen estar relacionadas con los cambios de tono.
Cuando pronunciamos una palabra de una sola sílaba, podemos pronunciar claramente cuatro tonos. Pero si cantas varios tonos seguidos, tu tono cambiará. Este cambio es "cambio de tono".
Hay dos tipos principales de cambios de tono. Uno es el tono suave en el inglés hablado moderno (el tono suave es familiar para todos, no lo explicaré); es el tono suave en inglés hablado. El cambio de tono más importante en mandarín mandarín es el cambio de tono del tono superior. El tono superior solo se puede leer con calma (principalmente solo o al final de la oración). para leer su cola corta y curva, y cuando se lee continuamente, es fácil exprimir la cola curva específicamente, el tono ascendente se convierte en un tono bajo descendente antes del tono no ascendente 211, El tono superior está cerca de Yangping 35 antes; el tono superior también hay muchos cambios fonéticos sutiles en otros tonos, que tienen poco impacto en el ritmo del poema y pueden ignorarse.
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