Siete cursos de series de reglas únicas

Profesor: Xue Chuang (Di Xiangzi)

Lección 1 de las Reglas Qijue

Como primera conferencia de esta clase, hablo principalmente de los siguientes tres aspectos Contenido:

1. La importancia de una buena disposición del artículo en la escritura Qijue;

2. 25 formas comunes de planificar el diseño de artículos en escritura Qijue;

3. Ejemplo de método de análisis 1: mirar hacia atrás desde el presente hacia el pasado, tomando prestados elementos para unirlos.

¿Cuáles son las reglas? La explicación dada por nuestro "Diccionario chino" es "las reglas de diseño de poemas y ensayos". Cuando escribimos poesía, primero debemos determinar un tema de expresión y planificar y organizar su contenido y estructura en torno a este "tema". Un poema, qué escribir al principio, qué escribir en el medio, qué escribir al final, esta es su "estructura de planificación". Sin embargo, no es lo mismo “planificar la maquetación” que la composición, no basta con entender lo que está escrito en cada parte. También es necesario ordenar la relación entre las distintas partes y la lógica entre el anverso y el reverso para que parezca razonable y riguroso.

La importancia de la composición en la creación poética es evidente. Es el requisito más básico. Un poema calificado requiere al menos un diseño de contenido razonable, una expresión clara de ideas y una coherencia lógica básica. Por el contrario, las obras con contenido fragmentado, contradicciones lógicas y organización desordenada, sin importar cuán hermoso sea el lenguaje, cuán profunda sea la emoción y cuán profundo sea el significado, son, en última instancia, obras incomprensibles.

El "método de planificación del diseño" del que estoy hablando aquí se centra en dos aspectos: uno es el diseño del contenido, es decir, qué escribir primero y qué escribir a continuación; el otro es el procesamiento de relaciones; es decir, este tipo de contenido ¿Qué tipo de relación lógica muestra el diseño y cuáles son sus sutilezas?

Un buen diseño es crucial para crear una excelente obra de Qijue. Qi Jue es corto y necesita advertencias y momentos destacados. Shen Zufen dijo que Qijue necesita "seleccionar estrictamente el contenido que quiere expresar y extraer los fragmentos más típicos para expresarlo". De hecho, la selección y distribución del contenido expresado, así como la relación y método de expresión, implican el ingenio en la maquetación y concepción del artículo. Por lo tanto, utilizar un buen diseño de artículo ayudará a Qijue a escribir aspectos destacados y deshacerse de rutinas mediocres y vulgares.

Por ejemplo, "Escuchando la lluvia" de Yang Wanli:

Al regresar al barco, me quedé en Yanling el año pasado y pude escuchar la luz proveniente de la lluvia. golpeando el dosel.

Anoche llovió mucho sobre los aleros, y en mi sueño escuché el sonido de toldos al abrirse.

No es más que el poeta se quedó anoche en la cabaña con techo de paja y escuchó el sonido de la lluvia golpeando los aleros toda la noche, por eso escribió este poema. Un poema Qijue, si se escribe de una manera tan literal, definitivamente sería aburrido y sin momentos destacados. Cuando el autor estaba escribiendo, pensó mucho en "planificar el diseño del artículo". Este poema es extremadamente ingenioso en el diseño del contenido y el manejo de las relaciones, y encuentra asombro e interés en las pequeñas cosas cotidianas.

Mira su comienzo, no tiene prisa por escribir sobre escuchar la lluvia en los aleros anoche, pero comienza escuchando la lluvia en el barco en años anteriores. "En los viejos tiempos, cuando regresaba a mi barco, me quedaba en Yanling, y cuando la lluvia golpeaba el dosel, podía oír la luz. El poeta escribió que en años anteriores, cuando regresaba a su barco, pasaba". Por Yanling y me quedé en Yanling por la noche. Comenzó a llover levemente y la lluvia ligera golpeó el dosel del barco. Sonó toda la noche, y el poeta también escuchó la lluvia y escuchó el amanecer.

Las dos últimas frases se centran en la historia de escuchar la lluvia en los aleros anoche. "Anoche la lluvia cayó sobre los aleros, y en mi sueño se llamaba el sonido de los toldos". El poeta se quedó anoche en la cabaña con techo de paja, escuchando el sonido de la lluvia golpeando los aleros, y cayó en trance. Mientras dormía, pensó erróneamente que todavía estaba en el barco de Yan Ling escuchando el sonido de la lluvia golpeando el toldo del barco.

Verá, este poema de Qijue es muy ingenioso en el diseño del contenido. Primero escribe sobre escuchar el sonido de la lluvia golpeando el toldo del bote en años anteriores, y luego escribe sobre escuchar el sonido. de la lluvia golpeando los aleros de paja anoche. Las dos primeras frases están muy estiradas, la tercera frase vuelve a cambiar, la concepción artística es más rica en niveles, llena de cambios de apertura y cierre. También hay ingenio en el manejo de las relaciones. El autor conecta la escucha de la lluvia en el barco en años anteriores con la escucha de la lluvia en el alero de anoche. Naturalmente, hay un punto de convergencia. Este punto de convergencia es que cuando la gente duerme, los dos sonidos de la lluvia le resultan familiares. El familiar sonido de la lluvia en mi sueño conectó la situación pasada y la de anoche.

Entonces, veamos este poema. Las dos primeras oraciones tratan sobre escuchar la lluvia en el barco en años anteriores, y la tercera oración trata sobre escuchar la lluvia en los aleros anoche. una diferencia en el diseño del contenido; tan pronto como sale la cuarta oración, a través del sonido similar de la lluvia en el sueño une las dos situaciones.

De esta manera, la disposición del contenido de todo el poema no es suelta y separada, sino que existe un punto de convergencia que unifica dos concepciones artísticas completamente diferentes en todo el poema. El autor utiliza este ingenioso diseño de la trama y el inteligente procesamiento de las relaciones para hacer que la concepción artística de "Listening to the Rain" sea borrosa y confusa, y también escribe los sutiles sentimientos de déjà vu en situaciones de la vida.

Algunas personas pueden pensar que dado que Qi Jue es tan corto, su disposición y cambio de espacio serán muy restrictivos, y no es tan flexible y complejo como Gu Feng y Qi Lu. Por supuesto, en lo que respecta al poema único Qijue, debido a las limitaciones de longitud y número de palabras, los cambios en la composición son de hecho mucho más simples que los de Qilu y los estilos antiguos. Pero esto es sólo relativamente hablando, no significa que la creación del género Qijue carezca de espacio para la exploración y margen de maniobra en términos de composición.

De hecho, al leer muchos de los clásicos antiguos Qijue, encontraremos que Qijue, debido a su breve extensión y estilo flexible, tiene un gran espacio para el desarrollo y cambio en el diseño del artículo. No se trata de una canción de Qijue en particular, sino del potencial de cambio del Qijue como género en su conjunto. Por supuesto, la composición de escribir un Qijue no es muy complicada, pero para escribir dos Qijue, debes reflexionar y pensar en cómo cambiar el diseño de las dos canciones.

Li Bai tiene más de 70 poemas Qijue y Du Mu tiene más de 190 poemas Qijue. Es imposible utilizar siempre el mismo tipo de diseño. Naturalmente, en su creación, el poeta exploró constantemente formas de planificar la disposición del texto y abrió constantemente el espacio para cambios en la composición, lo que hizo que sus obras Qijue fueran ricas, variadas y hermosas. De lo contrario, si siempre sigues algunos capítulos y patrones fijos, la lectura será tediosa y aburrida, y parecerá repetitiva y aburrida.

Entonces, en la creación de Qijue, cuantos más métodos de diseño pueda entrar en contacto, comprender y dominar, más podrá comprender los cambios en la composición de Qijue y utilizarlos. puedes hacerlo, más fácil será. Este es el mismo principio que aplica una mujer hábil en la cocina. Una buena cocinera tendrá una variedad de platos en cada comida, ricos en sabor, y a la gente le gustará comerlos. De lo contrario, si comes los mismos platos con el mismo sabor en cada comida, perderás el apetito en dos o tres días.

Aquí he resumido 25 métodos comunes de planificación y diseño de Qijue, y los he resumido en 11 categorías, que se describen a continuación:

Su Tai Lian Gu (Li Bai, Tang Dinastía)

El viejo jardín está desolado y los sauces son nuevos, y las canciones primaverales son interminables.

Ahora sólo queda la luna en el río Xijiang, que una vez brilló sobre la gente en el palacio del rey Wu.

Antecedentes

En el duodécimo año de Kaiyuan (724), Li Bai "se despidió de sus parientes y viajó muy lejos", y deambulaba por Wuyue en el decimocuarto año de Kaiyuan ( 746). Mientras viajaba por Yuezhou, escribió el poema "Mirando a los antiguos en Yuezhong"; después de regresar de Yuezhou a Suzhou, visitó Sutai y escribió el poema "Mirando a los antiguos en Sutai".

"Su Terrace", concretamente Gusu Terrace, está situada en la montaña Gusu, en el suroeste de Suzhou. Según la leyenda, fue construido por el rey Helu de Wu durante el período de primavera y otoño. Fu Chai instaló el Palacio Chunxiao en la plataforma y bebió con Xi Shi y sus doncellas durante una larga noche. Cuando el Reino Yue atacó al Reino Wu, el Príncipe Wu fue derrotado y la Terraza Gusu fue quemada. "Langu" significa visitar sitios históricos.

Significado de la frase

[La terraza desierta del antiguo jardín está llena de nuevos sauces, y el canto de las castañas de agua es interminable en primavera]

“El Terraza desierta del antiguo jardín” se refiere al jardín del rey Wu en los viejos tiempos y a los pabellones abandonados. "A cappella" no tiene el mismo significado que "a cappella" que se suele decir hoy en día. Aquí se utiliza para describir un canto claro y fuerte. "Bi Sheng" significa interminable y "Bi Sheng Chun" significa que la canción contiene una primavera infinita.

[Ahora sólo queda la luna de Xijiang, que una vez brilló sobre la gente en el palacio del rey Wu]

"Xijiang", la gente de la dinastía Tang solía llamarla media y baja. tramos del río Yangtze Xijiang.

Según el poema de Li Bai "Vino y pregúntale a la luna", hay una frase que dice: "Este mes una vez iluminó a los antiguos".

Tecnología y concepción

"Notas" de "Tang Poetry" comentó este poema y dijo: "La nostalgia por el pasado es profunda y el lenguaje es extremadamente triste".

Las dos primeras frases son "El viejo jardín es desierto y los sauces son nuevos, y el Lingge puede cantar a capella". En el otro lado está "El viejo jardín está desierto. Las palabras "viejo" y "salvaje" describen la desolación y el deterioro de los jardines y pabellones de Gusu Terrace; por un lado está el paisaje primaveral extremadamente hermoso, con nuevos sauces verdes, gente cantando a capella sobre castañas de agua y la escena del sol primaveral.

"El Libro de Poesía en el Libro de los Cambios" dice: "Una o dos frases sobre el paisaje actual de Sutai ya contienen la idea de que la belleza del Palacio Wu nunca más se volverá a ver; pero el maravilloso Lo que pasa es que nunca más se volverán a ver tres o cuatro frases." Lo escribí con ayuda de la luna, pero no pude volver a ver la belleza, lo que me hizo suspirar de emoción. "

" Tres colecciones de poemas Tang" llama a este método de escritura "como una flor del techo surgida del cielo". Desde el "antiguo jardín y la terraza desolada" frente a él, el autor se transformó en la "gente del palacio del rey Wu" en el Desde la realidad extremadamente desolada, imaginó un entorno virtual muy hermoso y próspero, y vio cada vez más lo efímero y la ilusión de la hegemonía de Wang Tu, no expresa sentimientos directamente, sino que los siente profundamente.

En el primer capítulo de "Un sueño de mansiones rojas", Zhen Shiyin escribió una anotación para "La buena canción", que comienza con "La humilde habitación estaba vacía, pero la cama estaba llena de wats; Hierba marchita y álamos marchitos, alguna vez fue un lugar de canto y baile". Esto también es una ilusión de un entorno virtual que alguna vez fue extremadamente próspero y hermoso (un wat lleno de camas, un lugar de canto y baile) de la realidad extremadamente desolada que se encuentra frente a nosotros. de nosotros (casas humildes y salones vacíos, hierba seca y álamos marchitos), brindando a los lectores un gran impacto visual y despertando la atención del lector.

Shenyuan (Dinastía Song, Lu You)

Primero

El sol poniente en la ciudad representa los rincones del duelo, y Shenyuan no es un estanque restaurado. .

Las olas primaverales bajo el triste puente eran verdes, y alguna vez fue la sombra de un sorprendente gran.

Lu You visitó el Jardín Shen varias veces en sus últimos años. En el tercer año de Shaoxi (1192), visitó el Jardín Shen y escribió un poema sobre el pasado. En el quinto año de Qingyuan (1199). Lu You tenía setenta y cinco años y visitó Shen Garden nuevamente y escribió dos poemas "Shen Yuan". Este poema fue escrito por You Shen Yuan en 1199 y es el primer poema de la serie.

[El sol poniente en la ciudad está pintado con cuernos en señal de luto, y el estanque en el Jardín Shen no ha sido restaurado]

El "cuerno pintado" es un antiguo instrumento militar con coloridos Decoraciones Se puede utilizar para decir la hora en la parte superior de la ciudad y su sonido desolado. "Plataforma de piscina no restaurada" se basa en un poema de siete rimas escrito por Lu You cuando visitó Shen Garden en 1192. El título contiene las palabras "Ocasionalmente, el jardín ha cambiado de dueño tres veces", lo que indica que Shen Garden ha Cambió de propietario tres veces en los últimos cuarenta años. Los estanques interiores y los pabellones han sufrido cambios importantes.

[Las verdes olas de primavera bajo el triste puente fueron una vez la sombra de un dragón asustado]

"Jinghong", según "Luo Shen Fu" de los Tres Reinos de Cao Zhi, tiene el significado de "tan elegante como un dragón asustado". Esta frase describe la ligereza del hermoso cuerpo. Las generaciones posteriores utilizaron la palabra "Jinghong" para referirse a la belleza de cuerpo ligero. El modismo "una mirada sorprendente" describe la impresionante escena de una hermosa mujer que echa un rápido vistazo.

Concepción

La concepción de Lu You de las dos últimas frases tiene rastros de un préstamo de "Qing Ping Le" de Yan Shu. La conclusión de "Qing Ping Le" de Yan Shu escribe:

El sol poniente se apoya solo contra la torre oeste, y las montañas distantes están justo enfrente de los ganchos de las cortinas. Se desconoce el rostro humano, pero las olas verdes todavía fluyen hacia el este.

Por supuesto, la idea de Yan Shu también se basó en la frase de Cui Hu: "El rostro humano no sabe adónde ir, pero las flores de durazno todavía sonríen en la brisa primaveral". Y Lu You interpretó los cambios de "El rostro humano no se ve por ninguna parte, las olas verdes todavía fluyen hacia el este" de Yan Shu, lo que muestra que los poemas creados por generaciones posteriores heredan y renuevan los clásicos de los predecesores.

Lo más conmovedor del poema de Lu You es que la última frase representa la escena en la que Tang Wan visitó una vez el Jardín Shen y tomó su sombra junto al agua, extremadamente impresionante y conmovedora. Sin embargo, esta escena extremadamente impresionante es solo una belleza ilusoria.

Analicemos la disposición de estos dos poemas de Qijue. En "Su Tai Lian Gu" de Li Bai, las dos primeras frases, "El viejo jardín está desierto y los sauces son nuevos, las canciones de castañas de agua no se pueden cantar más que en primavera" describen la escena real que tenemos hoy frente a nosotros; Las dos últimas frases, "Ahora sólo queda la luna del río Xijiang, que una vez brilló sobre la gente en el palacio del rey Wu. Utilizando la "Luna del río Xijiang" como composición, vuelve a la escena virtual". del Palacio Wu en el pasado.

"Shenyuan" de Lu You, las dos primeras líneas de "El sol poniente en la ciudad pinta los rincones del dolor, Shenyuan no es la antigua plataforma de la piscina", describe la escena actual de Shenyuan hoy; dos líneas son "Las olas primaverales son verdes debajo del puente triste", "Érase una vez, vino la sombra de un dragón asustado" es una combinación de "olas primaverales debajo del puente", que se remonta al pasado cuando la sombra de Llegó un pájaro asustado.

Por lo tanto, resumo este método de planificación y diseño como "rastrear el pasado desde el presente, tomar prestado cosas para unirlas", que es uno de los métodos de "interpretar el presente y el pasado". . Hay dos características de este tipo de trazado argumental: 1. Pasado, presente y pasado. Primero escribe sobre la realidad actual y luego vuelve a la realidad virtual del pasado. 2. Debe haber algo que lo una. No basta con escribir sobre la realidad actual y la realidad virtual del pasado. Si no existe una relación entre ambas, entonces el "ahora" y el "pasado" no pueden conectarse. Por tanto, es necesario combinar el presente y el pasado con cosas que permanecen sin cambios.

En los poemas de Li Bai, el poeta utiliza la inmutable luz de la luna para combinar el presente y el pasado, resaltando así los grandes cambios en el pasado y el presente, y contiene suspiros interminables.

En los poemas de Lu You, el poeta utiliza las inmutables olas primaverales para conectar el presente y el pasado, y combina los "rincones pintados de tristeza" de hoy y las "piscinas y terrazas no restauradas" con las "sombras impactadas". " del pasado. Las impresionantes escenas contrastan fuertemente y son extremadamente tristes.

Las anteriores son las características del método de diseño de "rastrear el pasado desde el presente hasta el pasado mediante el préstamo de objetos". Las obras de Li Bai son poemas nostálgicos y los poemas de Lu You son poemas nostálgicos sobre el pasado. Se puede ver que este método de planificación y diseño es adecuado para la escritura Qijue sobre estos dos tipos de temas.

Por supuesto, las dos canciones de Qijue también tienen diferencias en el diseño del contenido. Comparativamente hablando, los reinos virtuales del pasado escritos por los dos hombres son escenas muy hermosas, pero efímeras e ilusorias. Al escribir sobre la realidad actual, Li Bai escribió escenas desoladas y hermosas, con la intención de utilizar escenas hermosas para contrastar las escenas desoladas. En las obras de Lu You, solo hay algunas escenas tristes y desoladas. El "sol poniente" está oxidado, el sonido de "sacar esquinas" es lastimero y la "plataforma de la piscina" ya no es lo que solía ser. Todas las imágenes están llenas de tristeza.

Ejemplos del mismo tipo

Ciudad Chu (dinastía Song, Lu You)

La ciudad desierta junto al río es triste para los simios y los pájaros, y al otro lado el río es el templo Qu Yuan.

En los últimos mil quinientos años, sólo el sonido de la playa sigue siendo el mismo que antes.

La "Ciudad Chu" aquí se refiere a Zigui. Las dos primeras frases, "La ciudad desierta junto al río está llena de simios y pájaros tristes, y al otro lado del río está el templo Qu Yuan". Describen la realidad actual. Hay ciudades desiertas, simios y pájaros tristes y el templo Qu Yuan. La concepción artística general es una impresión desolada y triste. La tercera frase "Cosas de mil quinientos años" se remonta al pasado, pensando en las vicisitudes del mundo y el ascenso y caída del país durante mil quinientos años después de que Qu Yuan se arrojara al río. La cuarta frase "Solo el sonido de la playa es como en los viejos tiempos", tomando prestadas cosas juntas, solo el sonido del agua del río chapoteando en la playa sigue siendo el mismo que cuando Qu Yuan estaba vivo.