¿Por qué el burlesco de Shanghai no puede volverse más popular?
En comparación con el apogeo del siglo pasado, los espectáculos burlescos y unipersonales de Shanghai se enfrentan actualmente a necesidades culturales cada vez más diversas de las audiencias y a una competencia cada vez más feroz en el mercado de espectáculos. De hecho, su desarrollo ha entrado en un mínimo histórico. período. El hecho de que haya pocas obras destacadas, pocas actuaciones a gran escala y pocos actores principales se ha convertido en un hecho que el círculo de la comedia de Shanghai tiene que admitir. En los últimos años, maestros como Yao Mushuang, Zhou Baichun, Yang Huasheng, Lu Yang y muchos artistas de "doble generación" han fallecido uno tras otro, lo que ha entristecido y preocupado a muchos espectadores que aman el burlesque y los espectáculos unipersonales.
Las ruedas de la historia avanzan, y el río de la historia arrastra la arena con grandes olas. De hecho, el entorno interno y externo actual para los espectáculos burlescos y unipersonales en Shanghai ha experimentado cambios "tremendos" ¿Qué tan fácil es recrear la brillantez del mundo burlesco en aquel entonces?
El entorno de la época ha cambiado en muchos aspectos. El primero es el portador del idioma. La "crisis del dialecto de Shanghai" que enfrentan los shanghaineses ha tenido un enorme impacto en los espectáculos burlescos y unipersonales de Shanghai. La ópera local y el arte popular no pueden separarse de los dialectos locales. Esta es una relación como el agua y el pez. A lo largo de los años, los espectáculos unipersonales de Shanghai han aparecido en CCTV, la Gala del Festival de Primavera e incluso han participado en algunos programas de variedades. Sin embargo, una vez que abandonen sus presentaciones en shanghainés, el efecto nunca se producirá. Una encuesta muestra que entre los estudiantes de secundaria y preparatoria de Shanghai, la proporción de comunicación familiar que utiliza el mandarín es mucho mayor que la de los shanghaineses. Frente a los adolescentes de Shanghai que "básicamente pueden entender pero no hablar bien", la influencia de la comedia y los espectáculos unipersonales está naturalmente disminuyendo.
El segundo es el medio de comunicación. El desarrollo de Internet móvil ha cambiado por completo el modelo de comunicación de los espectáculos burlescos y unipersonales de Shanghai. Los espectáculos unipersonales en Shanghai se difundieron por primera vez a través de ondas de radio. Con el paso de los años, encender la radio para escuchar conversaciones cruzadas y espectáculos unipersonales se ha convertido en un hábito entre los habitantes de Shanghai. Volver del colegio a casa y cenar mientras se escucha la radio es una vida normal para muchas personas nacidas en los años 1970 y 1980 durante su infancia. Curiosamente, "Turn on the Radio" también se ha convertido en un clásico espectáculo individual en Shanghai. Sin embargo, la popularización de Internet móvil ha planteado desafíos sin precedentes a la radio y la televisión. Es posible imaginar el impacto en los espectáculos burlescos y unipersonales de Shanghai, que dependen en gran medida de la radio y la televisión.
Contenido del script nuevamente. Los "trucos" del burlesco y los espectáculos unipersonales de Shanghai no son trucos. De manera similar a "sacudir el equipaje" de las conversaciones cruzadas, los espectáculos burlescos y unipersonales de Shanghai que lanzan chistes se denominan "trucos". Sin embargo, la velocidad de la comunicación en la era actual de Internet ha aumentado considerablemente. En tan solo unas horas, un tema candente puede desencadenar las propias bromas de muchos internautas. Por ejemplo, estos Juegos Olímpicos de Río han hecho que la gente experimente las habilidades cómicas de los "maestros entre el pueblo". Esta velocidad de difusión es difícil de igualar con los métodos tradicionales de producción de guiones de comedia y espectáculos unipersonales. En la era anterior a la comunicación por Internet, la producción de "trucos" no solo dependía de los propios guionistas y actores, sino que también encontraba materiales de algunas colecciones de chistes antiguos. Por ejemplo, muchos chistes en "Laughing Lin Guangji" se utilizaron en espectáculos unipersonales. Conviértete en un brillante "truco". En la sociedad interconectada actual, es posible que esta situación nunca vuelva a ocurrir. En marzo de este año, Zhou Yikai, un veterano escritor de comedia de 84 años, se lamentó en un seminario de arte: "¿Qué pasa si no nos ponemos al día con la situación? Incluso la gente corriente es más 'divertida' que tú, un profesional". comediante."
Finalmente, el equipo