¿Cuáles son las principales características de la connotación de cosas extrañas en "Historias extrañas de un estudio chino"?
"Utiliza el método legendario para expresar historias e historias extrañas"
Lu Xun dijo: "Aunque Historias extrañas de un estudio chino es como otros libros del mismo tipo en ese momento, solo registra historias de dioses, zorros, fantasmas y fantasmas, pero las descripciones Los agravios están narrados de forma clara, utilizando el método de la leyenda y utilizando situaciones extrañas y cambiantes, como en el presente " ("Una breve historia de las novelas chinas"). Esto señala claramente las características de "Historias extrañas de un estudio chino" como historias y leyendas. "Usar el método de la leyenda para expresar el tema de la leyenda" no puede entenderse simplemente como "usar la pincelada legendaria para expresar el tema de la leyenda". De hecho, Pu Songling heredó y superó la tradición de la leyenda y la leyenda. pincelada legendaria.
1. La herencia y desarrollo del tema de los fantasmas y monstruos en "Liao Zhai"
El propósito de escribir "Zhiguai" en las Seis Dinastías es "inventar las acusaciones infalsables del sintoísmo". El contenido es absurdo y la trama es breve y simple. Es monótono y el arte es tosco y plano; aunque "Liao Zhai" también escribe sobre temas extraños de demonios de flores y zorros, es para reflejar la realidad social en Gira y expresa la "soledad y la ira" internas. En términos de profundidad y amplitud de contenido, supera las historias anteriores sobre monstruos y leyendas.
2. "Liao Zhai" hereda y supera la pincelada legendaria
Ilustraciones de la novela "Liao Zhai Zhiyi" (17 fotos)
Yue
Estilo de escritura de leyendas:
Lu Xun creía que las leyendas Tang "todavía no están separadas de la búsqueda de cosas extrañas, pero la narrativa es discreta y la dicción es hermosa. En comparación con lo tosco e incompleto resúmenes de las Seis Dinastías, las huellas de la evolución son muy claras, especialmente Fue en este momento cuando comenzaron a intentar convertirse en novelas." ("Una breve historia de las novelas chinas") Se puede ver que en comparación con las Leyendas de Durante las Seis Dinastías, además del desarrollo de la temática y el contenido, las leyendas de la dinastía Tang son trascendentes en el arte. En términos de estructura de la trama, se ha desarrollado desde el "esquema tosco" de las Seis Dinastías Zhiguai hasta una historia rica, tortuosa y completa, en términos de lenguaje y escritura, se ha desarrollado desde la simplicidad y aspereza de Zhiguai hasta una dicción magnífica; imágenes vívidas En términos de técnicas de expresión, ha pasado de una descripción monótona y veraz de las leyendas y monstruos de las Seis Dinastías a una descripción eufemística de "toda fantasía".
"Liao Zhai" trasciende el estilo de escritura legendario:
"Liao Zhai" no solo hereda los giros y vueltas de las leyendas de la dinastía Tang, la narración eufemística, la dicción magnífica y otras características, pero también tiene algunas influencias en ellos. La trascendencia se refleja específicamente en: primero, centrarse en dar forma a las imágenes desde la historia hasta los objetos humanos; segundo, hacer buen uso del entorno, la psicología y otras técnicas para escribir sobre las personas; tercero, tener una poética obvia; tendencia.
La trama es extraña, con giros y vueltas, y llena de cambios
Cada historia en "Liao Zhai" está narrada. Trate de evitar una narración directa y trate de tener altibajos, cambios, clímax y regusto, paso a paso, con cambios interminables, la trama debe tratar de evitar ser insulsa y tratar de ser fantástica y colorida, confusa y con giros; y se vuelve extraño. La música es la complejidad de la trama, la extrañeza es la ilusión de la trama, la música es natural pero no se desvía de la verdad, este es el poder artístico de "Strange Stories from a Chinese Studio".
Varias técnicas para dar forma a la imagen
1. Dotar a la imagen del demonio de las flores y del zorro de "la naturalidad de las cosas" y "la sociabilidad de las personas".
A los fantasmas, zorros y monstruos florales escritos en "Extrañas historias de un estudio chino", por un lado, el escritor les dota de sociabilidad humana, por otro lado, mantiene en ellos cierta naturalidad. Los zorros tienen forma de zorro y los fantasmas tienen forma de fantasma, lo que lo hace parecer interesante. Como la dureza de las plántulas del espíritu del tigre ("Miao Sheng"), la fragancia del espíritu de peonía y la toalla kudzu ("Ge Jin"), la buena lectura de Suqiu, el espíritu del pez plateado ("Suqiu"), y la buena acumulación de mijo del espíritu rata Aqian ("Tao "Slim"), la esbelta cintura de la chica de verde ("Girl in Green"). Esto no sólo hace que las características de personalidad de los personajes se destaquen, sino que también brinda a los lectores una experiencia de imagen distinta.
2. Escribe sobre las personas a través de sus características principales y detalles vívidos.
Al representar personajes en "Historias extrañas de un estudio chino", ya sea a través de las voces, sonrisas, actividades internas de los personajes o mediante detalles biológicos y precisos, a menudo con sólo unos pocos trazos, tanto de forma como de espíritu. puede lograrse. Por ejemplo, al escribir sobre Ying Ning, la escritora capturó sus dos características: su amor por la risa y su amor por las flores, y las exageró repetidamente, de modo que su personaje inocente cobró vida en la página. Cuando el príncipe la conoció por primera vez, ella "recogió una rama de flores de ciruelo, su belleza era incomparable y tenía una sonrisa encantadora". A partir de entonces, apareció en todo tipo de risas: ya sea "riendo y sosteniendo flores", o "riendo sin cesar", o "tapándose la boca, riendo incontrolablemente", o riendo, riendo salvajemente, riendo salvajemente, o conteniendo la risa o riendo a carcajadas, risa tonta. Cada sonrisa va acompañada del comportamiento de recoger flores, atar flores, trepar flores y plantar flores. La escritora escribió estas dos características de Ying Ning precisamente para resaltar su carácter de desafiar la ética secular, atreverse a actuar según su propia voluntad y sentimientos, amar la vida, amar las cosas bellas y odiar los comportamientos feos. Las flores son la belleza de la naturaleza y la risa es la belleza del mundo. Ella las ama a ambas y el escritor deposita en ella sus ideales. Además, están la picardía de Xiaocui ("Xiao Cui"), la picardía de Xiao Xie ("Xiao Xie"), la solemnidad de Qingfeng ("Qingfeng"), el enamoramiento de Sun Tzu Chu ("A Bao"), el verdadero amor de Qiao Sheng ("Liancheng "), la cobardía de Yang Wanshi ("Ma Jiefu") y el ingenio de Jia'er ("Jia'er") son vívidos y reales, y dejan una profunda impresión en las personas. [3] 3. Hacer un buen uso de la descripción ambiental para
Por ejemplo, en "Ying Ning", el hermoso entorno natural se utiliza para resaltar a los personajes en todas partes: las "flores y flores" fuera del pueblo,
Ilustraciones de "Historias extrañas de un estudio chino·Ying Ning"
p>Los sauces de seda en las flechas de las puertas, los "melocotones, albaricoques y bambúes" en las paredes, las flores rojas frente a la La puerta, las hojas de begonia debajo de las ventanas y los cobertizos de frijoles y melones en el patio hacen que los personajes y el ambiente sean muy armoniosos. Ying Ning nació de un espíritu zorro y fue criada por una madre fantasma. Ha estado alejada del mundo desde que era niña y no ha sido contaminada por la contaminación del mundo. Tiene un significado simbólico y de sustento para el escritor utilizar una serie de ambientes frescos y elegantes para realzar la vida del personaje.
3. El lenguaje de "Historias extrañas de un estudio chino" tiene la concisión y la elegancia del chino clásico, al tiempo que conserva la viveza del lenguaje de la novela. Por ejemplo, hay un párrafo sobre Feng Xiangru viendo un rubí asomando desde la pared: "Mirándolo, es hermoso. Al acercarte, sonríes. Si agitas la mano, no irás ni irás. Si Si insistes en invitarlo, pasarás por la escalera. En un lenguaje tan breve, se describe la apariencia, la psicología y los movimientos del personaje, mostrando el comportamiento delicado de la niña al comienzo de su vida amorosa y el amor persistente y apasionado de Feng Xiangru. El idioma es refinado y rico en contenido. No sólo incorpora la esencia del antiguo idioma chino, sino que también absorbe la esencia de la literatura popular, el lenguaje hablado e incluso los dialectos. Otro ejemplo es que en "Mirror Listening" está escrito que después de que los hermanos Zheng fueron a hacer el examen, la cuñada estaba desafiando el calor del verano y cocinando en la cocina. "De repente hubo un informe de una gran victoria de Zheng. La madre entró en la cocina y llamó a la mujer mayor y le dijo: 'El hombre grande está tratando de cocinar, puedes enfriarlo. La segunda esposa estaba muy enojada. Ella'. lloró mientras cocinaba. Hubo otro informe de dos Zheng. La segunda esposa arrojó el palito de pastel y dijo: "Nong Ye Liang Liang Go". Aquí se hablan "You can Liang Liang Go" y "Nong Ye Liang Liang Go". palabras, que se destacan aquí. Los personajes de la madre y la segunda esposa de Zheng son tan vívidos que es como escuchar sus voces. Las características individuales del lenguaje de los personajes de "Historias extrañas de un estudio chino" también son muy destacadas. Por ejemplo, en "Pian Pian", dos jóvenes, Pian Pian y la señora Huacheng, bromeaban: "Un día, una joven se rió y dijo: 'Pian Pian, ¡el pequeño fantasma morirá pronto! La tía Xue tiene un buen sueño". , ¿cuándo sucederá?' " La mujer sonrió y dijo: "Huacheng" Señora, los dedos de sus pies han estado vadeando durante mucho tiempo. El viento del suroeste es fuerte hoy y el hermano pequeño no ha podido abrazarla. Ella dijo , "Otra pequeña sirvienta", diciendo: 'Fang Wuzhi, está dormido'". Aquí, la jerga antigua y la jerga se funden en diálogos animados, que expresan de manera realista las voces y sonrisas de los personajes. "Historias extrañas de un estudio chino" ha alcanzado el nivel de perfección en el uso del lenguaje. Dinamiza el vocabulario literario y expresa vívidamente la vida real.
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