Los requisitos generales del ritmo en la poesía moderna: sustitución, oposición y adhesión.
Conozcamos las reglas generales del ritmo en poesía.
Al final de la última lección, mencionamos los conceptos de "sustitución" y "par". ¿Qué significa eso? Pongamos un ejemplo.
Por ejemplo, las frases quinta y sexta del poema "La larga marcha" del presidente Mao:
Las arenas doradas y el agua son cálidas contra las nubes y los acantilados, y el puente Dadu está frío. con los cables de hierro horizontales.
El nivel de estos dos poemas es:
Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping| Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping|Ping
Esta es una de las oraciones antitéticas, y cada dos palabras están conectadas para formar un ritmo. El ritmo es 2221. En la última oración, Pingping va seguido de 爇, 爇 va seguido de Pingping y la última oración es 爇. El comienzo de la siguiente oración es Ping, la palabra después de Ping es Ping y la última oración es Ping. La formación de oraciones rítmicas es la alternancia de palabras planas, oblicuas e impares en el poema. Llamémoslo breve. En pocas palabras, la sustitución es la alternancia de ocurrencias paralelas que componen una oración.
En lo que respecta al pareado, "Jinsha" es igual a "Dadu", "Shuipai" es igual a "Qiaodu" y "Yunya" es igual a "Iron Lock". Formar una confrontación de nivel a nivel, esto es oposición. Lo llamamos derechos para abreviar. En pocas palabras, derecha significa que en un pareado, las líneas paralelas en la misma posición son opuestas.
De esto se puede concluir que en cada poema aparecen alternativamente oblicuo y oblicuo, de lo contrario se llama dislocación. En un pareado (dos oraciones son un pareado, llamadas oración superior y oración inferior respectivamente), el nivel y el nivel son opuestos; de lo contrario, se llama falta de coincidencia.
El poema completo es el siguiente
El Ejército Rojo no teme la dificultad de la expedición, Qian Shan simplemente está inactivo.
Mediocre, mediocre.
Wuling causa sensación y Wumeng toma pastillas de barro.
Muy sencillo, muy sencillo.
Las arenas doradas y el agua son cálidas contra las nubes y los acantilados, y el Puente Dadu es frío con los cables de hierro horizontales.
Mediocre, mediocre, mediocre.
Estoy muy feliz de ver la montaña Minshan cubierta de nieve que se extiende por varios kilómetros. Nuestros soldados la cruzaron y mostraron sonrisas brillantes.
Mediocre, mediocre.
¿Algún estudiante quiere preguntar?
¿Tenemos que seguir estrictamente el Ping detrás y el Ping detrás debe seguir de cerca? ¿Esto se llama sustitución sin perder? Por supuesto que no. Por lo general, solo llamamos a la palabra de 246 bits en la oración un error rotundo o una ubicación incorrecta. Esto lleva al dicho "135 no importa, 246 está claro". La posición de 246 en el poema se llama posición clave y el nivel no se puede cambiar casualmente. La posición de 135 se puede relajar y el nivel se puede cambiar si las condiciones lo permiten. Es relativamente relajado para aumentar la diversidad y la inclusión. el poema, de lo contrario será demasiado monótono.
Solo recuerda este concepto por ahora. Esta afirmación también tiene otras connotaciones y énfasis, que necesitan ser estudiados y discutidos más a fondo.
No basta con entender los conceptos de "sustitución" y "derechos". También está la cuestión de la "pegajosidad". Ahora echemos un vistazo al poema completo:
El Ejército Rojo no teme la dificultad de la expedición, Qian Shan simplemente está inactivo.
Mediocre, mediocre.
Wuling causa sensación y Wumeng toma pastillas de barro.
Muy sencillo, muy sencillo.
Las arenas doradas y el agua son cálidas contra las nubes y los acantilados, y el Puente Dadu es frío con los cables de hierro horizontales.
Mediocre, mediocre, mediocre.
Estoy muy feliz de ver la montaña Minshan cubierta de nieve que se extiende por varios kilómetros. Nuestros soldados la cruzaron y mostraron sonrisas brillantes.
Mediocre, mediocre.
Veamos este poema. La palabra "cresta" en la segunda oración es la misma que la palabra "agua" en la segunda oración. La palabra "sha" en la segunda palabra de la quinta oración es la misma que la palabra "Meng" en la segunda palabra de la cuarta oración.
El "Xi" del segundo carácter de la séptima frase es el mismo que el "du" del segundo carácter de la sexta frase. Este fenómeno se llama "pegado" o "adhesión". De esto se puede concluir que la "pegajosidad" es una cuestión de conexión y conexión. Cualquier poema que cumpla con los requisitos métricos de la poesía moderna debe cumplir con la ley de la rigidez.
En pocas palabras, la regla de "publicación" en la poesía métrica requiere que el segundo carácter de la oración anterior del pareado esté al mismo nivel que el segundo carácter de la siguiente oración del pareado. Si son inconsistentes, se llama "atascado". No hay lugar para la “pegajosidad” en la poesía métrica.
Los ejemplos son los siguientes:
Primero, cuartetas sobre la adhesión y la pérdida de adhesión
1. En la siguiente canción "Liangzhou Ci" escrita por Wang Zhihuan, se tararea el segundo carácter de la segunda oración y el segundo carácter de la tercera oración, dizi. Estas son las adherencias.
El río Amarillo está muy por encima de las nubes blancas.
Wanren es una ciudad aislada.
¿Por qué el hermano Qiang debería culpar a Yangliu?
La brisa primaveral no pasa por el paso de Yumen.
Nota: Dizi es el carácter para introducir el tono.
2. Existe un poema así en nuestros "Trescientos poemas Tang" comunes. Por ejemplo, en "Cheng Wei Song/Twenty Anxi of the Song and Yuan Dynasties" de Wang Wei, la inconsistencia entre "Shejun" y "Pingbian" significa la pérdida de adhesión.
En Weicheng llovizna.
Las habitaciones son verdes y de color sauce.
Te aconsejo que bebas más vino.
No hay ninguna razón para abandonar Yangguan en el oeste.
En segundo lugar, el apego y la pérdida del apego en la poesía rítmica
1. Mirando las cinco rimas nuevamente, el agua en la segunda oración y el suelo en la tercera oración de "Send Off a Friend" de Li Bai están amortiguados, el {Peng} en la cuarta oración y la {nube} en la quinta oración; Ambos son planos; El sol y las manos de la séptima frase ronronean.
Hay una línea montañosa azul al norte de la Gran Muralla,
Al este de la ciudad hay una línea de aguas blancas.
Aquí debes dejarme e irte cada vez más lejos,
Marcharé miles de kilómetros solo.
Caminando entre las nubes,
Así que piensa en mí en el atardecer.
Nos despedimos con la mano,
Mi caballo relinchó una y otra vez.
2. Siete leyes de pérdida de adherencia. "Sobre la escalada de Nanjing a Phoenix Terrace" de Li Bai es un famoso método de desunión de siete pasos. Se puede ver que hay tres lugares en los que debemos persistir y dos lugares en los que debemos perder.
Los Fénix alguna vez actuaron aquí, por lo que este lugar recibió su nombre.
Ahora está abandonado en este río desolado.
El camino hacia el palacio del rey Wu es sinuoso y lleno de maleza.
Jin (Dai) viste un antiguo traje de montaña.
Tres montañas en el cielo,
como esta isla de garcetas que divide el río.
Entre la luz del cielo y yo se levanta una nube,
ocultando su ciudad de mi corazón melancólico.
Las oraciones segunda y tercera están fuera de apego: ir al palacio, subir de nivel, perder apego; las oraciones cuarta y quinta están fuera de adhesión: {generación}, {山}, Yiping, fuera. Por adherencia. Sin embargo, las frases seis y siete son correctas: tanto el agua como el comportamiento son ronquidos.
Diremos que durante la dinastía Tang temprana, la poesía métrica perdió gran parte de su adhesión, y lo fue mucho menos después de la floreciente dinastía Tang. Existe la cuestión de explorar la configuración de las leyes, que no se discutirá aquí. La poesía métrica de principios de la dinastía Tang heredó el estilo Yongming de Qi Liang. El contraste entre líneas planas y oblicuas en la poesía del estilo Yongming ha sido muy maduro, pero la adhesión aún no se ha convertido en el criterio de la poesía métrica en ese período.
Estudiamos poesía moderna. Como principiante, debes intentar evitar aflojar, desplazar y alinear, especialmente aflojar el palo. Si hay un lugar que es inoportuno o inoportuno debido a la necesidad, se puede salvar en muchos casos, pero es muy problemático y es imposible salvar a Sanlian, Sanlian, Guping. Estos se aprenderán a medida que domine los conceptos básicos.
Como principiante, primero debes comprender los tres requisitos básicos de sustitución, alineación y adhesión.
Por supuesto, hay más que estas reglas sobre el ritmo de la poesía. También hay cuestiones sobre la rima, de las que hablaremos por separado más adelante. En esta sección, hablemos de ello en forma de soluciones de casos de uso para ayudar a comprenderlo.
El propósito es comprender y dominar los tres conceptos y principios de sustitución, oposición y apego, para luego deducir los patrones oracionales básicos de la poesía métrica.
Se puede ver que de acuerdo con estos tres requisitos, siempre que tengamos la primera oración del poema, no nos resulta difícil inferir que el siguiente patrón de oraciones es un número par, y el La primera frase del poema se basa en la primera frase. La segunda palabra se utiliza para distinguir. Sólo hay dos tipos de oraciones pares, así que deja esta derivación como tarea por ahora. Vea si puede deducir qué problemas podría encontrar.
Consejos clave:
¡La sustitución se refiere a la alternancia de paz y equilibrio en una oración!
¡La derecha indica que la siguiente oración es el antónimo de la oración anterior!
¡Empate significa que la segunda palabra de la última oración del segundo pareado es la misma que la segunda palabra de la siguiente oración del primer pareado!
Nota, especialmente palabras de 246 bits.
Este contenido es material didáctico de texto. Debes combinarlo con el vídeo para profundizar tu comprensión y dominio, a fin de aprender los principios del pegado firme.
Tarea: Con base en los principios de sustitución, oposición y adhesión, los patrones básicos de oraciones regulares de cinco y siete caracteres se deducen de la primera oración. El encargo me lo enviaron por mensaje privado.