Picnic en la carretera: imágenes poéticas y expresiones multitemáticas
Chen Sheng estuvo involucrado en el inframundo en sus primeros años. Para ayudar a su hermano mayor a recuperar la deuda de sangre de su hijo asesinado, emprendió un camino criminal y pasó nueve años en prisión. Su esposa enferma murió un año antes de que él saliera de prisión, al igual que su anciana madre. El hermano extranjero tuvo una disputa con Chen Sheng por la propiedad dejada por su madre. Se enteró por el borracho de que su sobrino Weiwei fue "vendido" por un extranjero. El viejo médico de la clínica le pidió a Chen Sheng que le llevara la ficha al amante que no había visto en muchos años. Chen Sheng se embarcó en un viaje de ensueño a Zhenyuan.
En la superficie, "Roadside Picnic" cuenta una historia de búsqueda. A juzgar por la transformación espacial del escenario de la historia y la forma en que se harán realidad los deseos del protagonista, la trama principal se inclina hacia una "road movie".
Ex esposa: La ex esposa de Chen Sheng, Zhang Xi, murió antes de ser liberada de la prisión de Chen Sheng. Hay tres escenas sobre la exmujer en toda la película. La primera vez fue cuando el viejo doctor mencionó a su amante, la segunda vez fue cuando Chen Sheng y el viejo doctor estaban hablando de sus sueños en el techo, y la tercera vez fue cuando se estaban cortando el pelo con el tipo que se parecía a Zhang. Xi en "El sueño de tirar trigo" Después de que el dueño de la tienda se separó. En las dos primeras tomas, el rostro de la esposa no se revela, pero en la última toma, se revela el rostro de Zhang Xi, exactamente igual que el rostro del dueño de la barbería. El uso progresivo de tres montajes temporales implica en última instancia que Chen Sheng ha completado la búsqueda de su ex esposa en "Dangmai's Dream".
Madre: La imagen de la madre en toda la película es un par de zapatos de tela azul que aparecieron en la "Clínica Dream of Kaili" de Chen Shengmeng. El protagonista de la película soñó por primera vez con los zapatos azules de su madre y el sonido de la caña. Sin embargo, después del viaje de lanzamiento de trigo, se eliminó otra escena sobre zapatos de tela azul, lo que sugiere que el anhelado deseo de Chen Sheng de perfeccionar la imagen de su madre en su memoria se hizo realidad.
Monk Flower: En la sala de billar, Chen Sheng y el extranjero tuvieron una disputa con Weiwei por la lápida de su madre. La cámara complementa las escenas de Chen Sheng trabajando para su hermano mayor "Monk Flower" en sus primeros años. El uso del montaje aquí ilustra las relaciones personales necesarias y allana el camino para el posterior viaje a Zhenyuan.
Los picnics en la carretera se pueden dividir en tres escenarios principales: Kaili-Dangmai-Zhenyuan. También se ocupan de los tres estados de ánimo del protagonista: tristeza y frustración que eran inalcanzables en el pasado, pérdida y resentimiento que son inalcanzables ahora, y paz y voluntad que son inalcanzables en el futuro. La primera mitad de la historia tiene lugar en Kaili. En ese momento, Chen Sheng se sintió confundido y frustrado. El viejo médico de la clínica que le confió, el último deseo de su madre, su esposa en su memoria y su molesto hermano Weiwei, a quien el monje se llevó, empujaron a Chen Sheng en una dirección: Zhenyuan.
El uso de tomas largas, como Chen Sheng conduciendo una motocicleta por la sinuosa carretera de montaña y conduciendo por la sinuosa carretera de montaña después de ser liberado de prisión, es la toma larga del protagonista conduciendo una motocicleta en "Adiós Sur" de Hou Hsiao-hsien Es una expresión subjetiva. Este último explicó los antecedentes de la esposa, la madre y la historia salvaje a través de un chat de radio en el coche. Lo más crítico es el uso de una lente larga en la parte de agitación del trigo. La lente larga separa el tiempo y el espacio originalmente lineales y restaura el mundo de Chen Shengmeng. Los personajes de esta parte, como el adulto Wei Wei, Yang Yang y la propietaria de la barbería, parecen haber perdido la perspectiva original de la narración con Chen Sheng como protagonista. De hecho, construyeron completamente un "mundo oscilante" a través de las trayectorias de actividad de diferentes personajes y, al mismo tiempo, completaron la reconstrucción de Chen Sheng como sujeto.
A diferencia del ingenioso uso de planos generales de "Birdman", el plano largo de 40 minutos de "Roadside Picnic" muestra un sueño ficticio de forma documental, con una misteriosa superposición de tiempo y espacio, y una Sueño unificado con la realidad, un "Espacio Mai Lang" pertenece únicamente a Chen Sheng.
Relojes: Los relojes simbolizan el tiempo.
El gran reloj tallado en la pared por Wei Wei originalmente se detuvo, pero el minutero avanzó bajo el flujo de luces y sombras, lo cual es una metáfora del momento en que Chen Sheng desapareció lentamente en Kaili en "Mai Swing", el reloj; El tiempo pintado por el adulto Wei Wei está detenido, el tiempo inmóvil dibujado en la mano simboliza el tiempo en el "Mai Swing Space" en "Zhenyuan", el tiempo del reloj reflejado en la ventana del monje se mueve lentamente hacia atrás, y el tiempo se detiene. La hora del reloj dibujada con tiza en el tren que pasa al final avanza hacia atrás, todo esto simboliza que la autobúsqueda de Chen Sheng aún no ha terminado. Todavía está perdido en recuerdos y sueños, y no puede decir si "este mundo". Es mi memoria o soy sólo una fantasía de este mundo."
Trenes: Los trenes son una excelente transición en el tiempo. Cuando el monje se llevó a Weiwei, el tren en la pared pasó de izquierda a derecha. En el camino de Kaili a Chen Sheng Zhenyuan, el tren se dirige hacia la cámara; al final, el tren de Chen Sheng avanza de derecha a izquierda. Esto no es sólo una continuación del tiempo, sino que también revela un indicio de "absurdo" en lo que vimos y escuchamos durante este "Viaje a Zhenyuan".
Poesía: A lo largo de toda la película, * * * aparece ocho veces. En "Roadside Picnic", la poesía es a la vez una imagen estática y una trama dinámica necesaria. Por ejemplo, "Viví sin corazón durante nueve años" trata sobre el viaje de nueve años de Chen Sheng en prisión. La poesía juega un papel muy pequeño en toda la película. Se utiliza para configurar la historia y conectar a los personajes. A diferencia del obvio misticismo poético en "Yangtze River Picture" de Yang Chao, el uso de la poesía por parte de Bi Gan en la película se inclina más hacia "Stalker" de Tarkovsky: la poesía es una vaga conexión con el destino de los personajes.
Delfín y linterna: Chen Sheng, el dueño de la barbería que conoce Dangmai, es obviamente la manifestación subconsciente de la impresión que Chen Sheng tiene de su ex esposa en su sueño.
El arrepentimiento de Chen Sheng por su ex esposa Zhang Xi, así como la falta de emoción como amante durante nueve años o incluso toda la vida, hicieron que Chen Sheng se sintiera como en casa con esta poco conocida "barbería". dueño", entonces le contó. Aquí hay una historia: La esposa de un amigo mío murió un año antes de que su amigo saliera de prisión. Antes de eso, mantenían correspondencia todos los años e intercambiaban la felicidad del otro. Mi esposa dijo en su última carta que quería ir a ver el mar. La dueña de la barbería dijo: Yo también quiero ver el mar. Hay delfines en el mar. ¿Alguna vez has visto un delfín? ¿Cómo se ven? Chen Sheng no dijo nada. Le pidió que tomara la linterna, luego agarró la mano de Zhang Xi y la encendió. En ese momento, la banda de afuera estaba tocando "Li Taixiang's Farewell".
La linterna y el delfín son expresiones de deseo, el delfín simboliza el amor, y la linterna simboliza los genitales masculinos, pasando por la "mano del destino".
Lao Wai, un borracho y un perro: Lao Wai es el hermano inútil de Chen Sheng, que está involucrado en el inframundo; como padre de Weiwei, no se preocupa por Weiwei; odia a Chen Sheng y la injusta distribución de; la herencia de su madre. Como un loco y alcohólico fuera del sistema social, su perro deambula por Kerry como la sombra de un alcohólico. El extranjero, el borracho y el perro no son sólo personajes de la historia, sino también imágenes independientes de la trama superficial. Todas son exteriorizaciones de la personalidad interior de Chen Sheng. Una es la personalidad de Chen Sheng vagando por el pasado y la otra es la personalidad de Chen Sheng siendo castigada como un criminal.
Salvaje: El salvaje es una imagen que casi aparece en los picnics al borde de la carretera. Las salvajes noticias transmitidas por televisión, las vagas historias salvajes contadas por los borrachos, los salvajes a los que Wei temía y la forma en que los guardias adultos resistieron a los salvajes, todos mencionaban a los salvajes, pero la imagen de los "salvajes" no jugó un papel importante en la Toda la serie de historias. El gran efecto parece ser prescindible. Pero como elemento misterioso, es independiente del marco general de la historia. En "The Swinging Space", el soñador revela el terror y el misterio del salvaje a través de la narración del adulto Weiwei, y utiliza este misterioso elemento como punto final de la emoción.
Búsqueda y despedida
En mi opinión, los temas de los picnics en la carretera son "búsqueda" y "despedida". El sueño de Chen Sheng respondió a todos los objetos que estaba buscando y de los que se despedía: el Wei Wei que estaba buscando había crecido y se había despedido de su infancia pasada, pero aún conservaba su infantilismo y cobardía, la ex esposa que estaba buscando inconscientemente; porque se superpuso con la propietaria de la barbería, y Chen Sheng se estaba despidiendo. Cuando le dejó la cinta a la propietaria cuando vio a la propietaria por primera vez en su sueño, Chen Sheng inconscientemente se puso una camisa de flores, que era una muestra. confiado por el viejo doctor y representaba la búsqueda del amor del viejo doctor. La vieja cinta enviada a la esposa del jefe en el sueño no es solo la despedida de Chen Sheng de su amor, sino también una señal de la despedida del viejo doctor. Y la noticia del amante de Lin que interpretó a Lu Sheng al final se encargó de este tipo de despedida. Después de experimentar este sueño aparentemente absurdo pero razonable, Chen Sheng completó su búsqueda de sí mismo.
Así que se despidió del pasado y tomó un barco hasta Zhenyuan, donde vio al muy joven Weiwei y a los terneros recién nacidos como Weiwei y él mismo. Después de cumplir su anhelado deseo en esta etapa, Chen Sheng abordó el tren a casa y gradualmente se quedó dormido en trance, perdiéndose en la constante búsqueda y despedida.
La muerte es un grano de arena en el tiempo.
"El paciente está bien, pero aún así se enfermará. No importa lo ocupados que estemos los médicos, es inútil". Este viejo médico dio en el clavo y vio la esencia de la vida. El Sutra del Diamante, el capítulo inicial de Picnic en el camino, es también la expresión esencial de "la mente pasada no puede entenderlo, la mente presente no puede entenderlo y la mente futura no puede entenderlo". La canción "Farewell" al final de la película transmite una vez más "volver al original y regresar al futuro". "Roadside Picnic" refleja la expresión de vida de toda la humanidad al contar la experiencia de vida del protagonista Chen Sheng, un individuo con destino: "las cosas originales regresan a sus lugares originales y el futuro regresará. Es un ejemplo de la respuesta". "Roadside Picnic" ofrece a nuestra audiencia.
Algunas personas dicen que Bi Gan es el segundo Jia en China. Sin embargo, a diferencia de las características regionales del norte de la narrativa cinematográfica de Jia, Bi Gan es un director del sur de China. El clima húmedo y frío del sur, la cultura Miao y las características dialectales del sureste de Guizhou, los cambios en la ciudad y los restos de huellas culturales rurales tienen un gran impacto en la expresión poética de la trama general del picnic en la carretera.
Influenciado por la cultura budista y la estética cinematográfica de Tarkovsky, sumado a la aplicación de técnicas de producción cinematográfica por parte de maestros del cine como Hou Hsiao-hsien, creció en una zona remota del sureste de Guizhou y se graduó en Shanxi. Bi Gan tiene una licenciatura en dirección de la Universidad de Comunicación y tiene su propio sistema de discurso cinematográfico.
Sin embargo, aunque "Roadside Picnic" tiene muchos aspectos encomiables, todavía tiene muchas deficiencias, como el fracaso de la lente, la familiaridad de la narrativa de la lente, la comprensión del surrealismo y las escenas con largas tomas, programación, etc. Esto también es una deficiencia de las habilidades del director Bi Gan. Espero ver más avances e innovaciones en las futuras creaciones cinematográficas de Bi Gan.