¿Cómo se manejan los detalles en "La dama de las flores en forma de horquilla"?
En el "Cuadro de damas con flores en forma de horquilla" hay seis damas, cuatro son más grandes y dos más pequeñas. A juzgar por su ropa y expresiones faciales, las mayores son todas mujeres.
Uno de los más pequeños también está vestido como una mujer noble, de pie más lejos, y está pintado más pequeño debido a la perspectiva; el otro sostiene un abanico redondo y sigue a una mujer noble, y está pintado por su estatus; como sirvienta. Consigue el más pequeño.
Por tanto, la proporción de tamaño de los personajes de este cuadro tiene dos relaciones al mismo tiempo: el amo es grande y el sirviente es pequeño, y el cercano y el lejano son pequeños. La relación proporcional entre el amo y el sirviente, que indica la identidad y el estatus de los personajes, ha aparecido en las pinturas de figuras al menos en la dinastía Han Occidental. Es una relación proporcional de uso común en las pinturas de figuras antiguas. En cuanto a la relación proporcional de la perspectiva espacial entre lo cercano y lo lejano, no fue hasta las Dinastías del Norte que apareció más claramente en las pinturas de figuras. Por ejemplo, las figuras en algunas escenas de la representación lineal de la Cámara de Piedra de Ningmao desenterrada en Luoyang en 529. Se han utilizado bien las relaciones de perspectiva entre cerca, grande y lejos.
En cuanto a la composición de la imagen, las damas están básicamente dispuestas en filas y columnas, con lagos, rocas, flores y árboles, perros japoneses, grullas, etc. en el medio. Este tipo de composición en pinturas de damas se ve a menudo en tumbas murales de la dinastía Tang. Por ejemplo, los retratos de las doncellas en el pasillo de la tumba del príncipe Zhanghuai y la pared este de la tumba de Wei Hao tienen este tipo de composición. Sin embargo, la "Imagen de damas con horquillas" parece tener un sentido más rítmico de armonía y armonía. Las expresiones de las damas que admiran las flores, juegan con perros y cazan mariposas también son similares a las de las damas que disfrutan del ocio y el ocio, como "observar pájaros y cazar cigarras" en los murales de las tumbas de la dinastía Tang. La composición y concepción artística de las seis pinturas de damas estilo biombo en la pared oeste de la tumba de la familia Wei en Wangcun, Nanli, Chang'an son particularmente cercanas a ésta.
Además, el rostro, el pecho, el cuello y los brazos de la dama se delinean con líneas extremadamente ligeras y luego se aplican con polvos blancos y un ligero colorete, dejando ver un ligero rubor a través del blanco. Todas las prendas y vestidos están delineados con un "dibujo de cuerdas" suave y liso, la escritura es ligera y nítida, las líneas de la ropa no son complicadas y el color es elegante, lo que puede reflejar bastante la textura de la gasa de seda. Cuando sale de la fina gasa, se puede decir que es "luo delgado, transparente y condensado". Toda la imagen está llena de una atmósfera rica, tranquila y cálida, que está más en línea con las características de "ropa fuerte y simple, colores suaves" mencionadas por Zhang Yanyuan al describir el estilo de pintura de Zhou Fang, y demuestra plenamente la belleza sensual única. de las pinturas de figuras de Qiluo.
Las líneas utilizadas en esta pintura pertenecen al método de pintura fina y suave de la dinastía Tang, que se desarrolló a partir del uso de líneas de Gu Kaizhi, Lu Tanwei, Yan Liben y Zhang Xuan. Aunque las líneas son muy delgadas, son redondas y redondas, y las vueltas tienen en su mayoría forma de arco, con forma de "hierro doblado y seda enrollada". El estilo de las Seis Dinastías aún permanece, al igual que el estilo de la ropa de los personajes. patrones en el "Pergamino de imágenes de Gao Yi" de Sun Wei.
Durante las Cinco Dinastías, las pinceladas en la ropa de los personajes comenzaron a sufrir cambios esenciales. Los trazos de las pinceladas eran obvios y los puntos de inflexión tenían principalmente forma de ángulos agudos. Ya apareció en los murales de la tumba de Wang Chuzhi.
La dama de la imagen tiene una figura regordeta y una cara redonda, tal como dice el "Libro de pintura de Xuanhe": "El mundo llama a las mujeres en las pinturas Fang... en su mayoría nobles y hermosas, por lo que Usa la gordura como su cuerpo." Desde la dinastía Tang, la mayoría de las imágenes de mujeres en pinturas y esculturas han sido regordetas, y este seguía siendo el caso a mediados y finales de la dinastía Tang. Sin embargo, las damas regordetas en las mejores obras pueden exudar una especie de encanto. La forma de las damas en esta pintura refleja esta situación.
A través de la observación y el análisis de una serie de imágenes de damas en tumbas murales a principios de la dinastía Tang, la dinastía Wuzhou y la próspera dinastía Tang, la imagen artística de las damas cambió desde la apariencia infantil de los primeros tiempos de la dinastía Tang. Dinastía con cabezas grandes y cuerpos delgados hasta los vigorosos del período posterior. La forma del cuerpo bien proporcionada e incluso alta se transformó en una forma esbelta con curvas retorcidas en la cintura y el abdomen durante las dinastías Wu y Zhou, y luego en la dinastía Wu. Imagen regordeta y relajada durante la dinastía Tang. Los pintores de la dinastía Tang crearon de acuerdo con los cambios en el gusto estético de la época.
"Imagen de damas con flores en forma de horquilla" es un rollo de imágenes que refleja la vida real de las mujeres del palacio de la dinastía Tang. Tiene excelentes habilidades de expresión artística y un valor de aprendizaje y apreciación extremadamente alto.