¿Por qué "El pavo real vuela al sudeste" puede desempeñar un papel conector en el desarrollo de la poesía narrativa china?
En aquella época, eran dignos de ser los primeros rebeldes de la ética feudal. Al final, las dos familias fueron enterradas juntas. La imagen del sicómoro con ramas y hojas entrelazadas y los patos mandarines cantando todas las noches mostraban la creencia y la búsqueda de la felicidad de la gente. "¡Gracias al mundo futuro, no lo olvides!" Lucharon por el amor, cumplieron con lo inevitable de la historia, se ganaron la simpatía y el respeto de la gente y se convirtieron en el espíritu de las generaciones futuras para romper las cadenas del feudalismo. En las canciones populares Yuefu de la dinastía Han, el amor viene con los acontecimientos. Las muertes de Liu y Jiao traspasaron el estrecho ámbito de una sola familia, tuvieron una importancia típica y revelaron problemas sociales generalizados.
El poema "Peacock Flying Southeast" añade un pequeño prefacio: "Durante el período Jian'an al final de la dinastía Han, la esposa de Liu Zhongqing, un funcionario menor en el distrito de Lujiang, fue despedida Por la madre de Zhongqing y juró no casarse. Su familia la obligó a ahogarse. Cuando Zhong Qing escuchó esto, también se ahorcó en el árbol. Cuando las personas resultaron heridas, el poema dice: "Algunas frases explican el trasfondo de la historia. Resumir el marco de la historia y explicar el motivo del poema. La trama de este poema de Yuefu es muy completa, a diferencia de otros poemas de Yuefu que sólo capturan fragmentos de la vida. El autor utilizó más de 1.700 palabras para describir toda la historia en detalle: Lanzhi fue enviado a casa, Zhong Qing le rogó entre lágrimas a su madre que se despidiera, Lanzhi se negó a casarse y la pareja se enamoró y se mató. El contenido de la historia también está lleno de giros y vueltas. Los conflictos entre suegra y nuera, madre e hijo, hermano y hermana, marido y mujer se utilizan para promover el desarrollo de la historia, y el efecto dramático es pleno.
Desde una perspectiva narrativa, la narrativa en tercera persona es la principal, pero Liu Lanzhi también describe primero su experiencia en primera persona, lo que minimiza las limitaciones de la narrativa omnisciente tradicional y hace que los personajes principales sean más vívidos. . El lapso de tiempo narrativo es muy largo, desde el matrimonio de Jiao Zhongqing hasta sus varios años de amor: "Tan pronto como llegó la novia, la tía pequeña comenzó a girar la cama; hoy es la expulsión y la cuñada solo quiere El espacio va desde la familia Jiao hasta la familia Liu y la familia del prefecto, desde el interior al exterior, desde la familia a la sociedad. La estructura narrativa adopta el método de combinar líneas principales, tomando el enredo emocional con y como línea principal. , y la lucha con la madre y el Sr. Liu como línea principal. La doble alternancia y el entrelazamiento de causa y efecto completan la narrativa de la historia de manera compacta, representa vívidamente el amor inquebrantable, la lealtad y el carácter fuerte.